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1、1、 如 何 处 理 越 轴 问 题 ？处理越轴问题可以从以下几方面着手：一、利用摄像机的运动越过轴线；二是固定摄像机，利用主体物的运动改变轴线；三是借助于场景中的某一角色或他的主观视向；四、利用中性镜头或特写镜头作过渡；五是借助于画面中的活动物体；六是以方向轴为主；七是插入其他镜头作过渡。如；空镜头；“闪回”镜头等。2、摇 镜 头 的 艺 术 表 现 力 有 哪 些摇镜头的艺术表现力是 1）展示空间，扩大视野；2）有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息；3）能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；4）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因
2、果关系；5）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇；6）在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头；7）便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹；8）对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；9）可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏；10）利用摇镜头表现一种主观性镜头；11）利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛；12）摇镜头也是画面转场的有效手法之一。3、简 要 叙 述 效 果 声 在 电 视 节 目 中 的 配
3、 音 方 法效果声在电视节目中的配音方法有同步法、提前法、延伸法、混合法、分立法、特写法、取舍法。 4、变 焦 距 推 拉 镜 头 和 移 动 机 位 推 拉 镜 头 之 间 的 区 别 是 什 么1）视角方向：变焦距推拉镜头的视角变化了，移动机位推拉镜头的视角没有变化；2）视距方向：变焦距推拉镜头的视距没有变化，移动机位推拉镜头的视距在变化；3）景深方面：变焦距推拉镜头由于焦距的变化画面景深发生了变化，移动机位推拉镜头的焦距固定，景深没有明显变化；4）变焦距推拉镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大或者某个局部的缩小，没有新的画面形象和内容；移动机位推
4、拉镜头则是通过机位向前运动或向后运动形成画面景别的变化，随着机位向前或向后，视觉空间会出现新的形象和内容；5）观看移动机位的推镜头，随着摄像机的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉。而变焦距镜头很难使观众产生身临其境的感觉。5、表 现 演 播 室 里 两 人 对 话 的 场 景 需 要 拍 哪 些 镜 头 ？ 这 些 镜 头 如 何 组 接 ？一 般 地 说 ， 在 只 有 两 人 对 话 的 演 播 室 里 应 该 如 何 布 光 ？在演播室里表现两人的对话可以采用内反拍、外反拍。对于内反拍，将两人对话的全景分别和各自的正斜侧 45 度的近景镜头相组接。对于外反拍，将两人对话的全景分别
5、和各自的过肩镜头进行组接。过肩镜头有利于给画面增加透视感，有利于拉近观众和谈话者的距离，使谈话双方交谈和谐、自然，有利于问题的深入。一般地说，在只有两个人的演播室里采用三点布光和交叉布光。这种布光主要用于人物的形体造型。由主光、辅光和逆光三种基本光线的配合而成。在这三种光线中，它们的光效是相互制约、相互配合的。如果主光光位高，则副光光位就要低；主光光位侧，则副光光位就要正。而逆光可视主光和副光的位置决定其高低和左右。交叉布光是由三点布光的方法而演变过来的，用于脸部经常转动的个人、两人对话或多人的场面。常见的有前交叉、后交叉和对角交叉三种。拍摄两人对话的场面，常用后交叉布光。它有助于表现对象的立
6、体形态，使主体和背景分离开来，从而突出主体。如果人物离墙很近，无法安排灯位，则可用前交叉或对角交叉布光。使用前交叉光时，应注意使主体投影于镜头的视角之外，避免在画面上产生多余的影子。为了使画面影调层次丰富，交叉光的两个光照度和照射方向不一定要相等或对称，可以有明暗变化和分布变化。前交叉布光一般不适用于人物的近景拍摄，特别是正面静态的近景。因为它产生双鼻影。而后交叉光对女演员的长发有美化作用。6、画 面 中 主 体 的 表 现 方 法 分 几 种 ？ 请 各 自 举 例 说 明画面中主体的表现方法有两种。一是直接表现法：运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置，将主
7、体以引人注目，一目了然的结构形式直接突出呈现在观众面前。例如：以中景、近景、特写等景别，或采用跟镜头的方式将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区等；二是间接表现法：一般以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。例如：表现交通警察在繁闹的都市指挥交通的内容，可以处理成远景画面。川流不息的车流中，一个挺直的身躯在有条不絮地打着手势，引导车辆行使。 （例子仅供参考）7、简 要 叙 述 几 种 镜 前 加 工 技 术 ？答：镜前加工特技有遮挡拍摄，用于拍摄望远镜特技画面、钥匙孔特技画面等；模型拍摄：以活动模型代替难以再现或经
8、济损耗巨大的实景，使画面产生以假代真的特技效果；银幕拍摄：用摄像机拍摄银幕上放影的电影、幻灯特技画面，将它们转换成电视特技画面；合成拍摄：将不同的人物或景物合成在同一个画面之中，有银镜合成、半透明合成、绘画合成、照片合成、模型合成、放映合成等。8、常见的音乐衔接技巧有哪些？1、答：常见的音乐衔接技术有段落衔接、中途衔接、停顿衔接、交叉衔接、声音中衔接。段落衔接指的是影视片内容的分段处、情绪的转换处或解说的停顿处进行音乐衔接；中途衔接指的是在画面长于音乐或音乐长于画面时，可在一首乐曲的中途进行衔接。停顿衔接指的是前一音乐结束后，稍作停顿，再接后一音乐。交叉衔接指的是在前一段音乐或音响效果声还未完
9、全消失处，后一段音乐就逐渐出来 。声音中的衔接指的是淡入淡出。9、电视采访节目中常用的拍摄角度和运动镜头是什么？各自的艺术表现力是什么？除此之外还要拍摄哪些过渡镜头？答：电视采访节目中常用的拍摄角度从两个方面进行选择：一是拍摄方向：正面和正斜侧 45 度。这个角度刚好使观众看到被采访者的两只眼睛。同时，这个角度有助于接受采访的人与观众之间建立起一种自然和谐的交谈关系。二是拍摄高度：平角。在采访性节目中，采用平角拍摄被采访对象，使观众与被采访对象同处于一条水平线上，非常平等、亲密地交谈，使双方平视，彼此看着对方的眼睛和细微的表情变化，有助于谈话深入和发展，同时也符合日常人与人之间的交谈。三是拍摄
10、距离：中、近、特写。中景擅长于表现人与人之间的交流，人与人之间的交流往往由口型、表情和手势姿态三种语汇构成。而中景却恰能充分、完整地表现出这三种语汇。除此之外，中景还可以交待环境。近景侧重于揭示人物的内心世界。在近景中，人物的手势姿态被弱化了，甚至完全被排除在画面之外，但人物的表情被强化了，被清晰地呈现在电视屏幕上。特写用于被采访者回答的是记者追踪提问挖掘出来的问题，或强调被采访者的表情态度。四、过肩镜头：通过采访者的肩部拍摄被采访者。其艺术表现力是1）有效地突出主体，使主体与陪体的主次关系一目了然。2）过肩镜头强调了采访的现场感和真实感。3）过肩镜头能使原本枯燥的画面显得富于变化。4）运用过
11、肩镜头在新闻现场抓拍，搜寻新闻事件的目击者和当事人，能有效地确保镜头“跟得上、抓得准” 。常用的运动镜头是推镜头、拉镜头和摇镜头。推镜头是强调手段，推的过程就是引导观众视线聚焦的过程，把视线从大范围的各个散点上逐渐集中到某个对象身上，这个对象也逐渐地由远及近，由小变大，由模糊变得清晰，由平淡变得突出和醒目。推镜头旨在强调重点内容，强调值得注意的细节，强调对事件起推动作用的戏剧元素。拉镜头的动作由近及远，景物由大变小，由清晰变得模糊，所形成的视觉和心理印象是远离感、结束感。摇镜头最主要的用途表现在三个方面：1）从被采访者（或记者）摇向周围的环境，用环境验证讲话者所讲内容的可靠性；2）表现讲话者与
12、现场环境同处于一个空间；3）从讲话的人摇向周围的观众，以察看周围人的反应和态度。除此之外，还要拍摄以下过渡镜头：1、反应镜头：包括记者的反应镜头和被采访者的反应镜头。记者的反应镜头一般是表现记者提问、插话或听对方讲话时的表情、态度和举止。2、采访谈话所涉及的内容 3、被采访者在采访现场之外的镜头：如工作、学习、生活等场所处的镜头。4、记者单独活动的画面：如记者收拾行装、行路匆匆、挤车乘车等。5、没有特定含义的画面。如：一些空镜头、街头的车水马龙等10、平行蒙太奇平行蒙太奇：指将两条以上的线索交错叙述，把不同地点而同时发生的事件交错地表现出来。11、镜头：摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的连
13、续画面。12 比喻蒙太奇是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念。13、镜头组接的蒙太奇形式连续蒙太奇、对比 蒙太奇、比喻 蒙太奇、重复 蒙太奇和 积累蒙太奇14、分镜头稿本：依据文字稿本划分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄录制的稿本。14、镜头组：将分别拍摄下来的的的的起来能够表达一段完整意思的镜头叫镜头组。15 客观镜头：客观镜头代表作者和观众的眼睛，客观地叙述所发生的事情。16、蒙太奇蒙太奇是电影用语，有剪辑和组合的意思，它是电影导演重要表现方法之一。17、电视特技是利用电视设备和特殊技巧如摄像特技、录像重放特技等来处理组接画面，从而出现我们所需要
14、的画面效果。18、照度照度是景物被光源照明的程度。其大小用单位面积上所得到的光通量来表示。19、镜头组接依据哪些原则（1）镜头的组接要合乎逻辑。（2）遵循镜头调度的轴线规律。（3）景别的过渡要自然合理（4）动接动，静接静（5）光线、色调的过渡要自然。 。20、如何突出主体（1）直接表现a: 把主体形象安排在最大空间。b:把主体安排在画面的最近处。c:把主体形象安排在画面上观众视线集中的部位。d:利用各种对比突出主体。（2）间接表现a:利用环境气氛烘托主体。b:利用方向性线条，引导观众，视线落在主体上。c:利用场面调度，将注意力引导到主体上。21、摄像机在使用时需要作哪些调整工作聚焦的调整、选择
15、滤色片、调整黑白平衡、调整光圈、中心重合调整、增益调整、)总黑台阶电平调整、同步锁相调整。22、三维物体布光采用什么方法？注意什么问题？（1）采用三点布光法（1 分） 。（2）注意布光顺序：主光辅助光轮廓光（2 分） 。（3）三种光线相互制约，主光强辅助光就要弱，主光高辅助光就要低，主光侧辅助光就要正（2 分）23、电影和电视上常用的蒙太奇有哪几种形式？1.连续式蒙太奇。2.平行式蒙太奇。3.对比式蒙太奇。4.比喻式蒙太奇。5.重复式蒙太奇。24、影视导演的含义是什么25、什么是节目策划？电视节目策划应遵循哪些原则26、采访策划的过程分哪几个步骤27、电视采访有哪些基本的方法和技巧28、电视画
16、面的基本法则29、电视景别的处理和表现方法30、光效的种类有哪些31、说明音乐和音响在电视节目中的艺术功能32、什么是节奏？电视节目画面节奏的处理要注意哪些因素？33、电视画面构图有哪些基本法则34、简答非线性编辑在电视节目制作中的应用35、变焦距镜头与移机推拉镜头有何异同36、导演在选择演员上遵循哪些原则37、写出一个用动作组接转场的例子38、镜头组接依据哪些原则39、蒙太奇的表现形式有哪些40 简答蒙太奇的艺术功用名词解释：非线性编辑，镜头和镜头组的含义，平行蒙太奇，分镜头脚本的格式，简答：影响电视表现形式节奏的主要因素，如何处理越轴，全，中，特写的划分及作用，常用的蒙太奇形式，摄像机在使用时需作那些调整，几种常用转场组接方式。最后：写一个分镜头稿本
