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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划格里特材料一、室内设计的概念室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。1.室内设计主要包括以下内容：室内空间设计室内建筑装饰构件的设计室内家具与陈设的设计室内物理环境设计2.室内设计领域：住宅设计居住空间设计、厨卫设计、水电设计非住宅设计办公室、娱乐招待场所、零售场所、公共建筑机构、工业设施产品设计家具、灯具、织品、厨卫设施、储存设施、装饰品其它领域景观设计、施工技术人员、视觉艺术
2、3.室内设计与装饰装潢、装修的区别室内装饰或装潢：着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内各界面的处理、材料的选用、色彩、家具、陈设的配置等。室内装修：着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，主要是指土建工程施工完成之后，对于室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：是综合的室内环境设计，包括视觉环境、工程技术、物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。室内设计更为全面，包括装饰、装潢与装修的内容。二、室内设计的发展1.国内原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，原始氏族社会居室里平整光洁的石灰质地面，洞窟的壁面上已绘有兽形和围猎的图形。商朝的宫室遗址显示出
3、建筑空间秩序井然。秦朝的阿房宫和西汉的未央宫，从出土的瓦当、器皿、墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。在历代的文献考工记、梓人传、营造法式以及计成的园冶中，均有涉及室内设计的内容。明清家具与室内装饰达到一个顶峰。清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计有极为深刻的见解。专著一家言居室器玩部。我国各类民居在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、建筑装饰设计等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。北方住宅以北京四合院为代表、云南”一颗印”住宅四川山地住宅干栏型住宅2.国外公元前古埃及神庙前的雕塑及石柱的装饰纹样极为精美古希腊、罗马在建筑艺术和室内装饰方面已
4、发展到很高的水平欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克、洛可可风格的建筑和室内均日趋完善。英国的工艺美术运动以拉斯金莫里斯为代表德国的包豪斯推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念三、室内设计的主要风格传统风格现代风格后现代风格新现代主义风格自然风格综合型风格传统风格面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。西方传统风格：罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、洛可可式等。巴洛克风格特点：外形自由、追求动态、富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩、穿插的曲面和椭圆形空间。现代
5、风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。代表人物：勒柯布西耶密斯.凡德罗1929年设计的巴塞罗那博览会展馆1968年设计的西柏林二十世纪博物馆后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味.常在室内设置
6、夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的建筑形象与室内环境。简单理解即为“多用象征、隐喻的手法利用历史、文化背景创造新的建筑室内形象”。代表人物：P.约翰逊R.文丘里M.格雷夫斯汉斯霍拉因4.新现代主义风格又称新包豪斯主义，即既具有现代主义严谨的功能主义和考虑结构构成等理性因素，又具有设计师个人表现和象征性风格的特点。简单理解即为既具理性又有个性和文化内涵。代表人物：R.迈耶P.艾森曼贝律铭保罗.鲁道夫E.巴恩斯自然风格倡导“回归自然”，美
7、学上推崇“自然美”，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。也可把田园风格归入自然风格，力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣.近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化、兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体。四、室内设计的流派流派，是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析有多种流派：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派、装饰艺术派等。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备
8、和管道，强调工艺技术与时代感。例：法国巴黎蓬皮杜艺术中心香港中国银行也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，大量采用镜面、玻璃、不锈钢、磨光的花岗石、大理石等，照明方面常使用投射、折射等各类新型光源和灯具，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗。代表：迈耶设计的史密斯住宅、道格拉斯住宅轻质的钢构架大型的窗户直线红、黄、蓝红蓝椅雷姆库哈斯：建筑创作首先是现代主义的，从深层次讲，受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文色彩。
9、按空间的形成过程分类固定空间：是在建造房屋时形成的，是由墙、顶、地围合而成的功能明确、位置固定的空间，可称为室内的主空间，如住宅中的厨房、卫生间。可变空间：在固定空间内用隔墙、隔断、家具、陈设等划分出来的空间，即是可变空间。如折叠门、可开闭的隔断，影院中的升降舞台、活动墙面等。按空间的开敞程度分类开敞空间：以柱廊、落地窗、玻璃幕墙或带有大面积门、窗、洞口的墙体围合的空间称开敞空间。封闭空间：以实墙或门窗洞口面积较小的墙体围合的空间，其性格是内向性的、拒绝的，领域感、安全感和私密性.具有较强的开敞空间和封闭空间的比较：开敞空间：流动的、渗透的,可扩大视野空间感封闭空间：静止的、凝滞的、常带有私密
10、性、安全性开敞空间：灵活性大，便于改变家具及功能布局使用上封(来自:写论文网:格里特材料)闭空间：墙面多，容易布置家具，但空间变化受到限制开敞空间：开朗的、活跃的心理效果封闭空间：严肃的、安静的、沉闷的，富于安全感开敞空间：收纳性、开放性空间性格封闭空间：拒绝性按空间的灵活程度分类功能明确而单纯的称单纯空间，能够适应多种功能的称灵活空间。按空间限定的程度分类实空间：空间范围明确且具有较强的独立性，称为实空间。虚空间：不是用实墙围合的，处于实空间之内，但又与其它空间相互贯通，在交通、视线、声音等方面很少阻隔。按空间的私密程度分类分为私用空间、公共空间和共享空间。共享空间：是适应日益频繁的社交活动
11、的需要而产生的体量庞大、功能复杂、集交通、施罗德住宅建筑分析建筑师：格里特托马斯里特维尔德里特维德简介：吉瑞特托马斯里特维德父亲是当地一位职业木匠，里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。l911年他开设了自己独立的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。里特维德不是建筑学或设计方面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解。在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性”设计构思的设计大师。里特维德一生富于革命性，是家具设计史上第一件现代家具的设计人：19l7l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。“
12、风格派”运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家提奥凡杜斯伯格，著名现代派画家皮尔特蒙德里安和里特维德，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计思想上崇尚创新的建筑师、设计师、艺术家和理论家。荷兰风格派：荷兰风格派又称新造型主义画派，于19171928年由蒙德里安等人在荷兰创立。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。代表人物还有奥特凡杜斯堡、巴特凡德莱克等。“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有
13、完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为风格的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派。风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡
14、，其他合作者包括画家列克、胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维尔德等人。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。对于风格派的这种艺术目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义”一词来表达。他把新造型主义解释为一种手段，“通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段。”艺术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构”，而是“表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度神秘。”从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。蒙德里安与风格派：里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立
