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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划扎哈曲面材料(共5篇)扎哈哈迪德，伊拉克裔英国女建筑师。XX年普利兹克建筑奖获奖者。作为建筑界的大牛，扎哈的曲线建筑吸引了许多人的眼球，那些流线型的空间和光犹如天外之物，而扎哈的产品设计也融入了一贯的曲线风格，以独特的造型出奇的想法让你眼前一亮。一水流般的桌子AquaAqua椅子描述了运动过程中未知的力作用下，自然形成了极具动态感的桌子，桌面和桌腿一体化，无边无际，桌腿正上方的桌面更像三个深渊，离奇的视觉享受把人们带入一个自然的场景中。二动态感十足的长凳Belu这款Belu长凳既可以
2、当桌子，又可以当椅子，柜台，储物，等等，你可以随意改变姿势，功能百变，动感极强。Belu长凳的光滑表面微微泛蓝，造型又如天外来客，能轻松把你代入未来世纪。三灵性的项链Celeste这款Celeste项链的造型飘逸，富有灵性，刚硬的金属材质透露出一种强悍的姿态，像是盔甲一般，流线型的轮廓优雅而时尚，独具一格的造型设计重新定义了首饰的涵义。扎哈哈迪德及其作品赏析哈迪德简介XX年全球建筑界最高荣誉普利策奖授予伊拉克裔英国女建筑师扎哈哈迪德。哈迪德1950年生于伊拉克，其作品以大胆运用空间和几何结构为特征，也因此被冠以解构主义大师称号。XX年的普利策奖评审因哈迪德“突破了陈规和高科技，总是具有独创的东
3、西，而且改变了建筑的几何意义”而将今年的奖项授予她，解构主义与哈迪德也一度成为XX建筑业界的焦点之一。哈迪德结构主义建筑思想1面向未来的建筑观哈迪德的广州歌剧院“圆润双砾”，是珠江水冲来的两块大石头组成。对此方案曾有记者问道与周围环境谐调与互动时，哈迪德说她不相信和谐，更愿意用语境。“语境”即不再试图模仿毗邻的东西，而是使得看上去达到一种和谐，这是在肇始一种新的观念，使下一个建筑有一个不同的语境。这一点也体现了哈迪德大胆而勇于标新立异的风格，是哈迪德作为解构主义者“打破建筑传统”的体现。2追求自然与地方文脉的延续哈迪德追求自然的曲面和斜线，她的建筑表现出呈自然的力量，如雨后的春笋。哈迪德所说的
4、自然不同于赖特的有机建筑中的自然。哈迪德不相信和谐，她只是用倾斜的不规则的东西来表达自然的张力。如她的作品辛辛那提当代艺术中心，用连续的底层城市肌理对抗地段周围的高层体量，使这个中心更像是一次城市移植，成为地段的第二层皮肤。参观流线更是与城市文脉缠绕在一起，路径和开放空间相互重叠。从城市文脉中发掘出来的建筑走向和面貌也使建筑把自己纳入地段的特殊条件之中。3建筑思想的矛盾性和复杂性哈迪德设计手法特征1分解与整合分解是在描述解构主义建筑时使用较多的一个词。解构主义建筑在形态上表现为散乱破碎，不遵循古典的轴线与秩序。哈迪德的建筑创作中，分解的手法更是得到很好的说明。在香港山顶俱乐部设计中，她利用很多
5、交叠的横梁，形态如同工地的木材堆，横梁构成悬臂梁和层叠的空间，延展了空间的垂直性。建筑远观如同一堆杂乱无章的铁片，并不能给观众者产生愉悦的感觉。也许这正是解构主义者追求的视觉冲击和破碎之美。在广州歌剧院的中标方案中，哈迪德却将庞大的体量整合成相对规整的形态。复杂的功能，富于变化的空间包裹在不规则表面的灰色大石头中，并赋予诗意的名字“圆润双砾”，这是解构主义整合手法的体现。在哈迪德的维塔消防站中，倾斜的手法得到了最多的体现。造型主要由三个放射型的体量组成。水平板块与干净利落的墙面传达出消防队快速而时刻准备的精神。建筑墙面基本上都是倾斜的，体现出动态美。这种动感也正是哈迪德所追求的自然的力量。3流
6、动性哈迪德的建筑没停留在静态的功能分区和这些分区的单一联系上，而是在运动的观念和形态下解决建筑的使用功能问题。在她的建筑中，一切皆在闪烁，冲击，流淌，凝固只是瞬间的。在XX年初的北京未来家具展上，哈迪德的未来家居设计采用了她最钟爱的流动交错的线条，内部看不到横平竖直的墙体和门窗，而是通过一系流动的空间和组合形成了客厅，卧室的分隔，室内室外的空间也在不断的交错，空间的变化形成了多种可能性，充分体现了解构主义者所说的流动性。未来家居在色彩上也选用了大胆的玫瑰红，有人甚至用“性感”来形容哈迪德的未来家居。扎哈哈迪德建筑设计思想和作品分析摘要扎哈哈迪德是建筑界瞩目的明星建筑家，她以绘画、数字计算机为设
7、计工具，表达她超前、面向未来的设计理念。扎哈在进行实践的同时也一直十分关注建筑创作理论，这使得扎哈的前卫设计理念得到了更广泛的传播，也为她的创作实践提供了理论指导和总结，同时能够使她保持创作的活力与激情。扎哈在空间造诣上有着与其他建筑师不同的手法，对于在建筑空间关系研究上产生了新的贡献。关键词：扎哈哈迪德，空间关系，创造手法，建筑思想一扎哈的成长环境及教育经历扎哈哈迪德1950年出生于伊拉克的首都巴格达。当时的伊拉克经济兴旺、社会繁荣，奉行自由主义和非教派主义。扎哈在幼年时期就经常到欧洲区游历，这使得她从小就孕育了西方激进、开放的思想和性格。19681971年，扎哈在黎巴嫩首都贝鲁特美国大学攻
8、读数学。这段学习经历让她在应用数学、物理学和逻辑学方面都精通，并且对数学和哲学、物理学之间的关系存在发生了浓厚的兴趣。她认为数学能够提供非常严谨和周密的方法论，而且数学和艺术之间着某种内在的联系。19721977年在伦敦建筑联盟学习，获得了硕士学位。20世纪70年代的AA在阿尔文博雅尔斯基的带领下，成为当时全世界前卫建筑的试验场。新锐的理念在这里传播，一切看似不可能的幻想都可以在这里得到实验的机会。扎哈在那里接受了自由开放式的建筑教育。1979年扎哈单独开业，创立了属于自己的工作室。扎哈的建筑逐渐表现出“数字化”，那时候计算机刚在她的工作室投入使用来帮助设计，再加上更先进的计算机软件的引入，这
9、种“数字化”的表现随着电脑软件的不断更新越来越强烈。后来扎哈的作品越来越趋向于液态化和复杂化，很难想象，如果没有电脑工具的支持，那些浑然一体的类似于生物体的建筑形态是怎么被建造甚至设计出来的。对于计算机设计媒介的使用随着时间的推移已形成一套成熟的体系。二苏联前卫艺术对扎哈的影响在扎哈早期的设计作品中，主要以俄国先锋派艺术中的构成主义和至上主义为基础，探索其个性化的建筑语言。而近期的作品则呈现出一种柔软、连续和非几何性的自由形态。她以复杂的、多变且充满动感的建筑形态消解了形式系统的完整与和谐。至上主义对哈迪德的影响是多方面的，而且也是持久深远的。它不仅塑造了哈迪德艺术家的品格，同时也深深地影响了
10、哈迪德对时代建筑的认识。由于至上主义与构成主义关系紧密，因此哈迪德在受到至上主义影响的同时，也不可避免的受到构成主义的影响。构成主义对哈迪德的影响更多体现在思想层面上。构成主义基本原理所倡导的艺术思想对哈迪德的影响是间接的。因为早期构成主义、现代主义建筑师们已经将构成主义的艺术思想引入现代建筑。实现了艺术思想向建筑思想的转化。其思想不仅体现在建筑的体量上有构成主义的意味、建筑中没有多余装饰，更主要还体现在对重视空间建造和新结构的运用。这些积极的思想曾经被后现代主义建筑的迷雾遮挡，但是，哈迪德能够抓住现代主义，或者说更本源的构成主义的艺术思想的本质，发展着她的现代主义建筑。在哈迪德的建筑“维特拉
11、消防站”中，我们不仅可以看到它那带有构成味的建筑形式，而且，我们也可以感受到影响这些形式生成的是四维化的建筑内部空间。不仅如此，在“维特拉消防站”中，建筑是没有任何多余的装饰的，所有的素面混凝土建筑构件均为建筑的承重结构。这些混凝土构件与玻璃的组合表达着建筑的纯粹性与简捷性。而这种重空间、重结构、反装饰的思想实质上是向构成主义艺术的一种本质回归。维特拉消防站三空间透明性思想透明性暗示人们对不同空间位置的同时感知，首先，透明性是与人的视知觉相联系的；其次，在透明性的空间中，人们可以感受到不同位置空间的同时存在。透明性使得空间从明确性的限定中解放出来，并获得了真正意义上的自由与开放。哈迪德的很多设
12、计都体现了空间透明性的思想。在这些设计中，空间彼此之间因为没有视觉障碍而得到了贯通，人们置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空间的同时存在。水平方向、垂直方向的连续性，这使得建筑获得一种张力，这种力量吸引人们去体验、感受由透明性所暗示的空间的存在。维特拉消防站四空间流动性思想哈迪德还希望人们能够切身体会到透明空间的存在，在运动中体验到空间的丰富变化。这就是哈迪德建筑思想中另一个重要部分，空间的流动性。哈迪德并不是通过建筑建造方式的创新，而是通过对空间的组织，获得了空间的流动性，通过组织实现一种空间的运动观。如果说，密斯的空间流动性来自建筑技术的革命。那么哈迪德的空间流动性则来自于组织技术
13、的运用。哈迪德的空间流动性思想是建立在空间透明性思想的基础上的，而透明的空间本身具有视觉上流动的潜质。哈迪德利用这种潜质，并通过交通体系的开放性组织，使得人们可以亲身体验这种空间的透明性。从而使得空间的透明与流动融为一体。在早期的方案中，哈迪德是通过对平面的组织实现了空间在水平与垂直方向上的流动性。交通空间与功能空间融为一体，建筑的空间获得更大的开放性与流动性。维特拉消防站五哈迪德的空间创造手法哈迪德的空间创造主要体现在对空间的复杂性组织。通过组织，空间实现了透明性与流动性。因此在这里谈哈迪德的空间创造的手法，其实也就是谈哈迪德是通过何种组织手法实现空间的透明性与流动性。总结归纳了拼贴与破碎、
14、层叠与转换、折叠三个具体的手法。1.拼贴与破碎拼贴是哈迪德常用的设计手法，从哈迪德的建筑作品中，我们可以感受到强烈的拼贴感，以及由于拼贴所产生的破碎感。很多人因此将这些作品定义为“解构主义”的作品。但是，哈迪德在建筑的创作中运用拼贴的手法并不是为了去创造一种形式，而是为了获取空间的多样性，建筑的形式仅仅是建筑内部空间的外在体现。在“维特拉消防站”方案中，哈迪德再一次运用了拼贴与破碎的手法。在建筑的一层，不同功能的单元被拼贴在一起，通过对拼贴单元空间的墙体的破碎，使得更衣室、休息空间和车库，这些本来功能相对明确的空间变得界限模糊，人们在建筑中，既可以同时感受到这些空间的存在，空间的连续体验也因此
15、得以展开。维特拉消防站2.层叠与转换层叠，简单的理解就是把平面在垂直方向上层层叠加，层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似，哈迪德将分散的单元空间以层叠的方式组织在一起，在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间透明性变为一种真实的透明性，哈迪德将设计重心转向竖向交通体系。在“维特拉消防站”中，哈迪德运用了层叠的设计手法。首先二层平面与一层平面各自在二维上表现为重叠关系；而空间上则表现为明显的层叠关系。二维平面上的重叠部分暗含了层叠空间潜在的透明性。为了使二层的空间能够与一层的空间有机联系在一起，使得层叠的空间能够获得真正的透明性，哈迪德在三个条形空间单元的重叠处，架设了一部开敞的楼梯以联系这种层叠的空间。维特拉消防站二层平面维特拉消防站层叠关系3.折叠哈迪德意识到竖向交通体的开放对空间创造的意义，进而将竖向交通体由简单的连接功能转向了对空间的直接组织，从而实现了空间组织手法的
