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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划工笔画材料工笔画基础知识第一讲：工笔花鸟画的工具与材料每一个画种都有各自不同的工具、材料。这些工具材料的特征、性质都是为了表现各画种独家面貌的需要而产生制造的，掌握和运用好工具材料是一个美术工作者专业基础知识的一部分，不可不知、不可少知。工笔花鸟画使用的工具、材料大致如下：A纸与绢。有生、熟之分。生纸、生绢作工笔，比较难于掌握，用生纸绢的工笔作品效果也与熟纸绢不同，以其不甚普遍，这里就不作介绍了。现在先谈熟纸，再谈熟绢。因纸的产地、质量不同，有矾棉连、夹连、冰雪、书画、玉版、云母、蝉
2、翼等名称，规格有四尺、六尺、八尺、丈二等几种，四尺最常见，丈二较少用，前几种较厚，云母、蝉翼较薄,工笔则愈薄愈好，因为有时要两面用色，厚纸难出效果，纸性要柔要软，忌硬忌脆，胶矾过重的纸都会又硬又脆，这种纸渲染时容易起皱，色彩难于均平润泽。纸质要细密平洁，纹理要均匀，最忌纸面起毛，以个人经验，目前仍以安徽的纸质最好，又胶矾适度，北京荣宝斋的纸往往胶矾过重，质又粗劣，不甚好用，买时宜留神。绢是丝织品，刚织好的绢就是生绢，生绢经过胶矾碾砑，便成熟绢。从前，绢的质地分三等，以边的彩色为标志，这是从选丝织造开始就区别了的。最好最细密匀称的绢边沿以红绿二色交递织出，叫彩边绢；次一等的用红线织边，叫红边绢，
3、最差的是与绢面同色的边，叫白边绢。论纸与绢的功能，个人以为纸优于绢，工笔重彩尤其是这样。因为绢是由经纬线相交织而成。中间都是一个个小方孔，色彩一经染上，便漏了过去，比较难于把握，而纸就不会这样。绢比纸更易于老化碎裂，较难保存。不论是纸是绢，凡熟的，都要严格避风、避光保存，否则不用几年就会漏矾发脆。B笔：分勾勒用和渲染用两种。勾勒的要瘦长硬利，富有弹性，饱含墨汁时不扁锋叉裂，提、按时不改其形，能达到这种条件的笔并不多。目前各处产的勾勒笔有衣纹、叶筋、大小红毛、狼圭、紫圭、红圭、描笔等名称。笔则以北京产的最好，上海的多不好用，但其紫毫描笔却是好的，整齐尖利，弹力强，大小适宜。渲染用笔要整齐饱满，柔
4、软而稍具弹性，并有一定长度者方宜，以前有大着色、中着色、小大由之等名类，现已不见这些名称了，一般书法用的羊毫寸楷、小楷都可以，大白云有时也可以，但多兼毫不齐整。渲染笔最好用两个规格，水笔略大，色笔宜略小。无论什么笔，用后都要洗净理匀，不可胶固歪裂，勾勒笔尤须留意。C墨：分油烟、松烟两种，前者有光泽，后者黑而无光，各有用场。松烟用来勾线，点鸟类及其他动物的睛目，渲染羽毛等。不过我个人常常只用油烟，因为本来有光的墨要使它无光容易，本来无光的墨要使它有光就难了。鉴定墨的质量，要体大量轻、淡而有神、重而不浊、夏不臭、冬不凝的方好。又，墨不宜现买现用，要用陈年老墨，因为新墨胶性火燥易凝，老墨燥性去尽，用
5、来平和流利。工笔画用墨最要讲究，水要净、力要匀，轻研细磨，用后洗砚，勿用宿墨。因宿墨灰黑多渣，遇水易渗。D颜色：传统色分为水色、石色两类，水色质轻较为亲水，石色质重易于沉淀。水色如藤黄、花青、洋红胭脂类，石色如石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石、白粉类。现在上海产的锡管装颜料增加有黛青蓝、曙红等种类。不管何种颜色，都要胶性适中，细而亲水方好。传统制法多为胶块或粉末，胶块需事先用水化开，再以指头研匀加水稀释方能用，粉末者临用时加胶研匀，用后又要去胶收藏，甚麻烦。今上海锡管装的便于使用，但质不甚纯，尤其石色类，轻浮不凝重，有些又多沉淀不亲水如胭脂、赭石类。我用这类颜色，一般都要先挤入小碟，用手指研匀，加
6、水稀释后使其稍稍沉淀，将上边清新的撇出待用，下边沉渣弃去，至于不亲水的胭脂、赭石类则从来不用。另外还有胶、矾等，胶最好是牛皮胶，不用骨胶，因为骨胶易冻，滞笔。矾要将明矾洗净，泡于清水中自然溶化，愈久愈好，谓之陈矾。下面介绍工笔花鸟画的渲染方法：工笔花鸟画起自唐代，至两宋，技法已经相当完善了。尔后经历元、明、清迄今，又经过了不断的开拓发展，更是技法大备，各家门户，各种流派，纷繁竞呈，不胜枚举，然而妙悟不在多言，善学还从规矩，不管有多少种类派别，我们学习，只需寻根溯源，由最基础的技法入手，便可掌握打开通往各派门径的钥匙。因为我们在这个单元中学习的是工笔花鸟写生设色，我想先稍稍介绍一下与此有关的一些
7、形式，以便大家有一个较全面的了解。工笔花鸟画种类甚多，归纳起来大致有如下几种形式：勾填法、勾勒法、没骨法、勾勒与没骨结合法、勾花点叶法、点垛法。1勾填法。此法又叫双勾廓填。首先根据不同物象的要求以浓淡不同的墨勾出花、叶、鸟等的轮廓，然后再将各类颜色填进线框内，填色时要注意色不侵墨，又要紧接墨线不留空白，这方法从五代两宋到元、明、清普遍采用，现在的工笔花鸟画方法基本上仍属此法。2勾勒法。先淡墨勾出轮廓，然后着色，再以重墨或彩色重复在原来的轮廓线上勾一次，叫作“勒”。勒不仅是使线更清楚、更精神，而且要根据物体的质感来变化线条的粗细、刚柔，使形象更加生动醒目，这种方法唐、宋间多用之，今已不常见。3没
8、骨法。此法不勾轮廓线，画时先将纸或绢覆盖在底稿上，直接以彩色分别浓淡轻重厚薄画成。以前多强调一次画成，取其水分感，我曾经试画过，不够处也可加染，更得厚重。这方法始于北宋的徐崇嗣，元、明、清迄今，都有人采用，如恽寿平、居廉及沪上的张大壮辈都是。4勾勒与没骨结合法。始于北宋末年。同幅作品中依物象要求不同而或勾或不勾。比如徽宗有写生珍禽图，竹用没骨、鸟用勾勒，也能生动有致。5勾花点叶法。花用双勾，枝叶用没骨，始于南宋。当时有画梅法，花用双勾，枝干用没骨。到了明代，大量采用，今仍有。6点垛法。这法实际已发展到了接近于小写意形式。花鸟的形象都以干湿笔连点点垛，任意挥洒，颇能形神兼得。此法从明代的林良到清
9、代的华喦以及任伯年、陈师曾等人都特别擅长，现代亦大不乏人。至于小写、大写、泼墨诸形式，自明清以来特别是近代发展的规模前无古人，已与本课无关，不予赘述。现在谈谈工笔花鸟的渲染步骤与方法。这里谈的主要是勾填法，因为这是现代工笔花鸟画中运用最为广泛的一种方法。工笔花鸟画的渲染分白描墨染、淡彩、重彩三大类。1白描墨染。这方法一般只适宜于白花或浅色花。先以淡墨勾花头、浓墨勾叶、重墨勾枝干。淡墨染花头、重墨染叶底色、上罩淡墨，浓墨皴枝干，上染淡墨，焦墨点花蕊、点苔。工笔画肌理的制作方法一揉纸法将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。1全纸揉皱2局部揉熟宣纸常用。主要形象完成
10、后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。3先画后揉画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。4折纸折成细密的或横或竖的纹路。5扎纸将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。6压纸将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。二扎染法1画前扎染扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。2画后扎染3干后展开4趁湿展开三拼贴挖补法生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固
11、定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。1把一幅画切割、分解，然后换位或原位重新组合。2或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。3穿插拼贴法。四纸板遮挡法1纸筋法在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。2刻版遮挡法刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。3纸版漏印此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。五反衬法1在背面勾皴2正面勾皴，背后着色3正面作画主体，托纸上画背景六拓印法可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上
12、拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。硬板拓印1单墨色直接拓印2多墨色直接拓印3局部拓印4反复拓印5连续拓印在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。6干画纸拓印7湿画纸拓印8加油拓印9刷水点墨拓印水拓印10一次拓印而成11多次拓印而成12水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。13先胶矾再水拓14水中加油拓要用挥发油：松节油、汽油等。16在已有墨色的水面淋油后拓印17再水中淋油后拓印，再着墨色。实物拓印18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹
13、等19对印20反面拓印在画纸的反面拓印，再冲墨处理。21拓团蘸色印将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。七滚印法1软垫滚印法2硬垫滚印法3加绳滚印法4滚版拓印法5皱纸滚印法6生宣喷水滚印法7熟宣散扔细线下衬硬板滚印法8滚子上不均匀涂墨色滚印法9多种手法重复多遍滚印法10在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法11在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法八渗透法1两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹理。2一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画再作处理。3在不透水的板面上作画，下面一张会渍出奇异纹理。九平涂法1淡墨色平涂2淡墨色平涂叠加
14、笔触十积墨法1干积墨法2湿积墨法3干湿积墨法4积墨加皴擦法十一破墨法1浓破淡2淡破浓3墨破色4色破墨十二冲墨法熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”，垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前，要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。1水冲墨墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果理想时，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多，可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲洗树叶等等。2墨冲水先用水画或喷淋，再用浓淡墨淋或冲之。此法类似“破墨法”，参见该条。3待机冲墨待墨色稍干时冲之，墨的边缘先干，有朦胧之效。4纸上先刷一遍肥皂水，再作处理。5冲墨后，将画挂起，用喷壶喷水，令墨块流动，用热风机固定。6含胶墨点，趁湿在墨点中心滴入清水。十三撞水法又称点水法、注水法，多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。1撞墨2撞色十四让水法1用水画物象，再用较干墨色平涂或渲染，有水处吸墨，并自然渗
