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1、中国古代戏曲 单元总结,学习目的：,1、从感性和理性上较系统地把握中国古代戏曲。 2、带动课外对古代戏曲的学习。,一、中 国 古 典 戏 剧 概 述,中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部 分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群 众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位 置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大 古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先 后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花 部等四种基本形式。,窦娥冤,王实甫,长亭送别,闺塾,孔尚任,哀江南,阅读短文古代戏曲鉴赏并写出提纲,一、中国传统戏曲概念（综合性舞台艺术。 主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及
2、 近代、现代的京剧和各种地方戏）,二、古代戏曲语言和艺术手法的鉴赏,古代戏曲鉴赏提纲,1、杂剧和传奇的戏剧语言（曲词、宾白、科介）,2、如何鉴赏古代戏曲语言,（一）鉴赏戏曲语言,（二）鉴赏艺术手法,浪漫主义,借景抒情,兴盛于元代的一种诗歌形式,小令 套数,散曲： 杂剧：,13世纪初叶在中国北方大都(今北京市)、平阳(山西省临汾县)等地兴起的戏曲艺术（北曲），在金院本与诸宫调基础上综合其他伎艺而成，盛行于元 。,元曲,枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。,天净沙 秋思,小令,社长排门告示：但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草也根，一边又要差夫索应付
3、。又言是车驾，故说是鸾舆。今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒葫芦。新刷来的头巾，恰糨来的袖衫，畅好是妆么大户。 - 哨遍,套数 高祖还乡,那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。 -三煞 你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几盏酒；你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草、拽坝扶且。 二煞,春采了俺桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡涂处?明标着册历，见放着文书。 一煞 少我的钱，差发内旋拨还；欠我的粟，税粮中私准除。只道刘三
4、，谁肯把你揪卒住?白什么改了姓、更了名、唤作汉高祖? -尾,王实甫西厢记,关汉卿单刀会,马致远汉宫秋,白朴梧桐雨,明清传奇：,宋元南戏：,是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿海一带，到元末明初较为成熟。也称温州杂剧或永嘉杂剧。,在南戏的基础上演变而来。物指用南曲写成的长篇戏曲剧本。荟萃了南戏和元杂剧的精华。,元杂剧和明清传奇的区别,（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。
5、,（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。,（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。例如哀江南就就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。,（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主
6、角。 总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。,体会古代戏曲中的浪漫主义,古代戏曲往往用想像、夸张的浪漫主义手法通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求。,这种看似荒诞实则严肃的内容 ,是浪漫主义艺术处理的一个范例。幻想的世界产生于对现实世界的不满，并且是为反抗和否定现实世界而存在的。,窦娥发出三桩誓愿,通过“梦而死”、“死而生”的幻想情节表现了思想和现实的矛盾。杜丽娘所追求的理想与当时的现实环境里几乎是不可能实现的；可是在梦想、幻游的境界里，她终于摆脱了礼教的束缚，实现了梦寐以求的愿望。,牡丹亭艺术特色-浪漫主义。,王文
7、举和张倩女原是指腹为婚的未婚夫妻。倩母嫌文举功名未毅，不许成婚。文举上京应试，倩女相思成疾致辞魂魂离体，追文举赴京。文举得官后回家，倩女的灵魂和躯体合而为一。,郑光祖倩女离魂,单刀会中的关羽豪气四溢，也是个被 理想化了的英雄。,陈州粜米中包公的机智、沉着，寄托了人民的理想。,皂罗袍,原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。,正宫 端正好,（情景交融）,乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。,
8、比较乌衣巷和哀江南写景抒情有什么不同,哀江南这套曲子先铺写景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。 这是我国古典戏曲常用的艺术手法，它与诗歌的借景抒情有着明显的不同。,乌衣巷“用笔极曲”，诗人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄予景物描写之中。,中国古代戏曲的特点,始于离者，终于和,1 、始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
9、,戏曲者，谓以歌舞演故事也,2、戏曲者，谓以歌舞演故事也 中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。,离形而取意，得意而忘形,3、离形而取意，得意而忘形 中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河
10、。,舞台小天地，天地大舞台,4、舞台小天地，天地大舞台 中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。,脸谱，即戏曲净丑两行所用的面部化妆手法，以夸张的形式表现人物性格特征及人物褒贬。因为在勾画形式上形成了一定的规矩，所以称“脸谱”。一般讲，脸谱来源于南北朝时期北齐兰陵王长恭作战时所戴之面具，后由面具发展为直接在脸上勾画，到明清时形成一定规矩，即成脸谱。,脸谱,曹操,脸谱,程咬金,脸谱,典韦,脸谱,关羽,脸谱,后羿,脸谱,呼延赞,脸谱,蒋干,脸谱,荆轲,脸谱,李密,脸谱,廉颇,脸谱,土行孙,脸谱,薛刚,脸谱,杨延嗣,董卓,脸谱,苏宝童,脸谱,脸谱,张飞,脸谱,薛葵,脸谱,项羽,
