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1、元杂剧和南戏,元代散曲,元代诗文,元代文学,元代文学概述,元代文学从蒙古王朝灭金，统一北中国（1234）起，到被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都（1368）止，其间约一百三十四年。一代又一代文学变迁，继唐诗、宋词后，元曲登上文学舞台。元曲包括杂剧和散曲两部分。元杂剧：是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融各种表演艺术形式于一体完整喜剧形式。又称北曲。主要特色是：“四折一楔子”、“一人主唱”、“曲白相生”、是严谨完整、个性鲜明的戏曲艺术。,元曲四大家：,1、关汉卿、王实甫、马致远、白朴 2、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖,元曲四大悲剧： 关汉卿窦娥冤，白朴梧桐雨 马致远汉宫秋，季君祥赵氏孤儿。元曲四大爱情
2、剧： 关汉卿拜月亭，王实甫西厢记 白朴墙头马上，郑光祖倩女幽魂。,第一节 元代的叙事文学,一、元代叙事文学的发展繁盛元代叙事文学的两个代表：戏剧和话本小说，是在前代戏曲，说话的基础延续和发展而来的。金末元初，戏曲发展成戏剧，由于宋金对峙，分别在北方和南方出现了杂剧和南戏两种类型。 宋代，说话分为四家：即小说，说经，讲史，合生。小说讲述灵怪传奇 说经讲演佛禅道理 讲史讲述历史兴废 合生即兴性的滑稽表演,二、元代叙事文学繁盛的原因,1、元代政治影响； 2、经济发展的推动； 3、民族文化的繁荣； 4、相对自由的思想； 5、其它因素影响。1)叙事文学自身发展的结果；2)统治者的喜爱和重视；3)北方音乐
3、的影响。,第二节 元代的抒情文学,元代抒情文学包括两种，一是散曲，二是传统诗词,一、元代散曲散曲，诗歌发展到元代形成的新种类，称为“乐府”或“今乐府”，散曲的体制主要有套数（也称大令），小令和带过曲三种。套数是成套的散曲；小令是独立的支曲，带过曲是介于套数（大令）和小令之间的曲子。,散曲的特点：雅俗交融 （1）情调上既有传统诗词的雅致，又有民间曲词的俗情。 （2）语言上既有一定的格律，又可以增加衬字。 （3）形式上既有传统诗词的表现方式，又有口语化、俚俗化的特点。 （4）风格上既有洒脱豪放的本色派，又有斑斓婉丽的文采派。,二、元代诗文（1）兼容唐宋，情理交融。唐诗偏情，宋诗重理，元诗兼容唐、宋
4、诗之优长，情理交融 （2）反朴归真，雅俗交融。回溯源头，追寻诗三百的自然；受散曲和歌谣影响，雅俗交融；受理学影响，重理重思。 （3）家国之情，隐逸之思。家国诗多，题画诗多，隐逸诗多，酬唱诗多咏史诗少，政治诗少。,关汉卿与窦娥冤,一、关汉卿的生平、思想和杂剧创作 1、关汉卿生平 关汉卿（约1220年1300年），字汉卿，号已斋叟；大都（今北京人），“元曲四大家之首”。王国维评价他“一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色”，他的作品成为元杂剧本色派的代表。,“生而倜傥，博学能文，滑稽多智， 蕴藉风流，为一时之冠” 熊梦祥析津志,2、关汉卿的思想 能编、能导、能演、精通诗文、歌舞、吹弹，多才多艺，在
5、放浪洒脱的外表下隐藏着对现实的关注之情和愤激之情，隐含着一缕时代的苦闷和对封建礼俗的轻蔑。,3、关汉卿的杂剧创作 一生创作杂剧67种，今存18种。即窦娥冤、救风尘、拜月亭、鲁斋郎、蝴蝶梦等。,我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗、会篆籀、会弹丝、会品竹；我也会唱鹧鸪、舞垂手、会打围、会蹴踘、会围棋、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥
6、幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走 节选自南吕.一枝花.不服老,选文赏析,关汉卿戏剧主要分类,1、历史剧反映时代精神 吸取平话和演义小说的手段，对史书进行了很大改造。如西蜀梦关张鬼魂向刘备托梦的情节；单刀会关羽和鲁肃的对话等。驻马听水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，銮兵的江水情惨且！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！ 沉醉东风想着俺汉高皇图王霸，汉光武秉正除邪，汉献帝将董卓诛，汉皇叔把温侯灭。俺哥哥合承受汉家基业。则你这东吴国的孙权，和俺刘家是甚枝叶?,2、公案戏批判社会现实,有浓重的血泪控诉色彩，如窦娥冤、蝴蝶梦、鲁斋郎等，发泄一腔悲愤
7、，控诉权贵暴行，揭露官府枉杀无辜的现实，收到社会批判的政治效果，洋溢着时代的精神。,3、婚恋戏反映妇女新形象如拜月亭、救风尘等。有独特的创造性，主要是以青楼女子为中心的风情戏。表现对青楼女子的同情，对女性人格的尊重。,一、窦娥冤的社会意义1、揭露官吏贪赃枉法，冤狱层出不穷的黑暗现实。2、反映强梁横行、道德败坏的黑暗时代。3、揭露窦娥的遭遇是高利贷剥削的产物。,窦娥冤与关汉卿的悲剧创作,窦娥冤的艺术成就,二、窦娥冤的剧场性 1、巧妙自然，节奏分明的艺术结构 节奏紧凑集中，巧妙自然；剧情繁简得体，疏密相间；内容简略处惜墨如金，详细处不吝笔墨。2、浪漫化的现实主义倾向 理想的现实主义者。为抒发感天动
8、地的冤屈，表现宁死不屈的性格和有冤必伸的理想，运用浪漫手法，让窦娥临死前发出三桩誓愿。誓愿的实现是正义力量的胜利。3、强烈的悲剧气氛 通过悲剧性格，展示矛盾冲突。窦娥的悲剧是善良者和抗争者被毁灭的悲剧，不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气。,三、窦娥冤的语言特点 1、通俗生动的戏剧语言 元杂剧“本色派”代表 “一无依傍，自铸伟词，曲尽人情，字字本色”王国维宋元戏曲史曲尽人情，字字本色：指关汉卿喜剧语言自然，准确精炼，汲取日常口语，质朴明快。对话多而独白少，偏重叙事说理。直截了当的表达思想感情，淋漓痛快的表现人物性格。2、个性化的戏剧语言 观察反映生活细致入微，戏剧语言符合人物身份经历，极具
9、个性特征。,院本，是宋杂剧在宋、金南北分治之后，保留在北方并得到发展的舞台艺术，其内容、形式、脚色以及“务在滑稽”、唱念应对通“遍”的艺术特点，也与宋杂剧一脉相承。,院本,价值,金院本为元杂剧的形成奠定了基础 元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。 在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂。,诸宫调是一种古老的汉族民间艺术，属于中国北宋、金、元时期的一种大型说唱文学。是从变文和教坊大曲、杂曲的基础上发展而来的，因集若干套不同宫调的曲子轮递歌唱而得名。诸宫调以说唱为主，又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”。诸宫调，由北宋神
10、宗熙宁至哲宗元年间，泽州（今山西晋城）艺人孔三传来到文艺演出百花竞放的东京，最先创造了诸宫调。诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式，属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分。诸宫调为后世戏曲音乐开辟了道路。宋代已用诸宫调的曲调来演唱宋杂剧了。至元代，其曲调对北方杂剧的形成却起了重要的影响，它的重要的艺术手段，都为元杂剧所吸收。它为中国汉族戏曲艺术的成熟奠定了基础。,诸宫调,诸宫调的题材大致可分三类：历史题材、爱情、题材和家庭婚姻题材。其中有些题材对后世的戏剧、小说具有开启作用。诸宫调具有通俗文学的艺术特性，表现为语言的通俗化、思想内容的世俗化和审美趣味 的大众化。,艺术特点
11、,一、多为眼起腔式，即弱拍起唱。这是北方音乐所具备的显著特征之一。 二、这些曲调较多的终止在羽音，属于羽终止群体音乐。,刘知远刘知远诸宫调不知撰人，仅存残本。原书共有12卷，现只剩下一头一尾，共计5卷。作品叙述刘知远发及其与妻子李三娘悲欢离合的故事。其具体情节、细节与五代史平话及南戏白兔记，均互有出入。语言质朴，文句时有错讹，当非文人手笔。,天书遗事天书遗事诸宫调，元王伯成撰。原作已经失传。今存辑佚本，共60套，只有曲词，没有说白。作品叙述天宝年间李隆基与杨玉环的爱情故事以及“安史之乱”所导致的二人的生死离别；其间有对李、杨悲剧命运的同情，亦有对杨玉环、安禄山“私情暗通”的谴责，还含有对“玄宗无道”的批判，思想内容较为复杂。其文辞则以典雅流畅见长。,西厢记董解元西厢记诸宫调又称为西厢记弹词或弦索西厢，通称董西厢。董西厢是今存宋金时期唯一完整的全本，也是中国文学中最长的韵文作品之一，堪称一部爱情的史诗，代表了宋金时代说唱文学的最高水平。同时，它也是王实甫西厢记以前写崔莺莺与张生爱情故事的最完美的作品。,thank you,谢谢观赏,
