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1、走 近 莎 士 比 亚,刘昱彤 马振秀,作者简介,莎士比亚，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。西方文艺史上最杰出的作家之一，全世界最卓越的文学家之一。莎士比亚在世时被尊为诗人和剧作家，但直到19世纪他的声望才达到今日的高度。并在20世纪盛名传至亚，非，拉丁美洲三大洲，使更多人了解其盛名。浪漫主义时期赞颂莎士比亚的才华，维多利亚时代像英雄一样地尊敬他，被萧伯纳称为莎士比亚崇拜。20世纪，他的作品常常被新学术运动改编并重新发现价值。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在全球以不同文化和政治形式演出和诠释 。,作者生平,教育背景莎士比亚七岁时被送到当地的一个文法学
2、校念书，在那里一念就是六年，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识，除此之外，他还学过拉丁语和希腊语。有两件事情极有可能对年少的威尔产生过不小的影响。在他11岁时，伊丽莎白女王一世曾在大批随从的簇拥下巡行到英国中部。那宏大的场面，那种王者驾临时的群情激奋，让他一生都迷恋于王者的超凡魅力，以至于他写作中的大部分时间都在想象国王、贵族、绅士的生活，沉醉在对特权的甜蜜期待中。在他快满13岁时，家道开始中落。复兴之梦毕生萦绕着莎士比亚，他在剧中一再表现出对收复失去的财产、头衔和身份的强烈渴望。但因他的父亲破产，未能毕业就走上独自谋生之路。1577年被父亲从学校接回，不得已帮他父亲做了一段时间的生意。他当过
3、肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其他各种职业，这使他增长了许多社会阅历。传说他年轻时在乡村当过教师。也有传言说他曾在一个叫托马斯露西的富裕财主兼地方行政长官的土地上偷猎，结果被露西的管家发现，他为此挨了揍。莎士比亚出于报复，就写了一首讥讽大财主的打油诗。这首诗没过多久便传遍了整个乡村。大财主无论走到哪里，总有人用这首打油诗来嘲笑他。托马斯乡绅非常恼火，于是准备想办法惩罚莎士比亚，莎士比亚因此被迫离开斯特拉福德小镇，到伦敦避难。,剧团经历莎士比亚还在斯特拉福德小镇居住时，就对戏剧表演已经非常熟悉。经常有一些旅行剧团到斯特拉福德小镇表演。1586或1587年到伦敦，当时戏剧正迅速地流行起来。
4、先在剧院当马夫杂役，后入剧团，做过演员导演编剧，并最终成为剧院股东；1588年前后开始写作，先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作。到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦一家顶级剧团詹姆斯伯比奇经营的“内务大臣供奉剧团”的演员和剧作家。后来，莎士比亚向人证实了自己是一个脚踏实地、品行端正之人，他成为了剧团的股东，很快赢得了同仁们的尊敬和爱戴。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”、“暴发户式的乌鸦”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体在内的广大观众的拥护和爱戴，学生们曾在学校业余演出
5、过莎士比亚的一些剧本，如哈姆雷特、错误的喜剧。1597年重返家乡购置房产，度过人生最后时光。他虽受过良好的基本教育，但是未上过大学。,文学成就,悲剧 四大悲剧：哈姆雷特（Hamlet）、奥赛罗（Othello）、麦克白（Macbeth）、李尔王（King Lear）。 其他悲剧：罗密欧与朱丽叶、泰特斯安特洛尼克斯、裘力斯凯撒、安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后）、科利奥兰纳斯、特洛埃围城记、雅典的泰门等。 喜剧 四大喜剧：威尼斯商人（The Merchant of venice）、仲夏夜之梦（A Midsummer Nights Dream）、皆大欢喜（As You Like It）、第十二夜（T
6、welfth Night）。 其他喜剧：错误的喜剧、终成眷属、无事生非、一报还一报、暴风雨、驯悍记、温莎的风流娘们、爱的徒劳、维洛那二绅士、泰尔亲王佩力克尔斯、辛白林、冬天的故事等。有些还把无事生非（Much Ado About Nothing）列入四大喜剧里悲喜剧（正剧）。,历史剧 亨利四世、亨利五世、亨利六世、亨利八世、约翰王、理查二世、理查三世。十四行诗莎士比亚十四行诗大约创作于1590年至1598年之间，其诗作的结构技巧和语言技巧都很高，几乎每首诗都有独立的审美价值。莎士比亚在运用这个诗体时，极为得心应手，主要表现为语汇丰富、用词洗练、比喻新颖、结构巧妙、音调铿锵悦耳。而其最擅长的是最
7、后两行诗，往往构思奇诡，语出惊人，既是全诗点睛之作，又自成一联警语格言。在英国乃至世界十四行诗的创作中，莎士比亚十四行诗是一座高峰，当得起空前绝后的美称。共154首。,三、文学常识戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧语言包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格
8、、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方括号或圆括号）括起来。,莎士比亚一生中创作的39个剧本被分成5大类：历史剧，喜剧，悲剧，悲喜剧（即正剧）以及传奇剧。罗密欧与朱丽叶写于1594年，按戏剧种类来分被列为悲喜剧（即正剧）。罗密欧与朱丽叶中所
9、出现的大量的抒情意象形式，是莎士比亚其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往之中，第二幕第二场凯普莱特家花园中，朱丽叶对月的抒怀，表现了青年男女热情的情感交流和相别时的难舍难分，弹奏的是一曲曲情意缠绵的爱的青春颂歌。 第二幕第二场节选罗密欧： 姑娘，凭着这一轮皎洁的月亮，它的银光涂染着这些果树的梢端，我发誓 朱丽叶： 啊！不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。 罗密欧：那么我指着什么起誓呢？ 朱丽叶：不用起誓吧；或者要是你愿意的话，就凭着你优美的自身起誓，那是我所崇拜的偶像，我一定会相信你的。,爱情悲剧揭
10、示了什么？,有情人无法终成眷属，反而在双方家族的阻挠下双双殉情，这样的悲剧，强烈地控诉了封建伦理观念的罪恶，批判了陈旧腐朽的封建意识，表现了当时英国社会封建和反封建两种社会力量的矛盾斗争。,为什么结怨多年的两个家族最终和好了？,两个原本武力冲突不断的家族，在各自失去心爱的儿女之后，都选择了冷静地面对事实，而不是像往常一样发生更剧烈的冲突。罗密欧与朱丽叶之间至死不渝的爱情深深地震撼了他们，他们从血的代价中意识到了什么，腐朽的封建势力被新一代人对自由爱情的执着而勇敢的追求打破， “人”最终战胜了封建主义。,哲性名句,1.世间的任何事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。一艘新下水的船只扬帆出
11、港的当儿，多么像一个娇养的少年，给那轻狂的风儿爱抚搂抱！可是等到它回来的时候，船身已遭风日的侵蚀，船帆也变成了百结的破衲，它又多么像一个落魄的浪子，给那轻狂的风儿肆意欺凌！威尼斯商人2.最早熟的花蕾，在未开放前就被蛀虫吃去；稚嫩的聪明，也会被爱情化成愚蠢，当他正在盛年的时候，就丧失了他的欣欣向荣的生机，未来一切美妙的希望都成为泡影。维洛那二世3.嫉妒的手足是谎言！4.上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只 明白上帝赐给他命运！5.一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。6.爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。7.新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻。8.聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。爱的徒劳9.外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。10.黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。11.勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠。,Thank you.,
