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1、影视艺术概论复习题及答题要点一、名词解释（共 10 分）杂耍蒙太奇长镜头理论新好莱坞情景喜剧二、简要回答下列问题（共 40 分、选做 4 题）1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？2、什么是电影艺术？与其它艺术的主要区别是什么？3、电视的社会功能主要表现在哪些方面？4、电视连续剧与情节系列剧在结构上有什么不同？5、为什么说卓别林是一个伟大的人道主义者？他的人道主义精神表现在什么地方？三、判断正误并说明原因（10 分）电影的本质是对生活的纪录，所以蒙太奇理论是违背电影本质的。四、论述下面的问题（任选 2 题 共 40 分）1、试述建构影片的基本单位和电影故事的结构特点。2、为什么 2
2、0 世纪 60 年代之后人们对“电影本体”的争论逐渐淡出？3、意大利新现实主义与传统现实主义的区别？参考答案要点一、 杂耍蒙太奇 用尺数较短的镜头作闪现式切分。长镜头理论 巴赞理论的简单称谓。指原则上对客观现实世界的尊重，对时间空间完 整性的尊 重。新好莱坞 相对于经典好莱坞而言的，指 6070 年代好莱坞调整策略之后出现的一批青年导演以及他们 制作的面向年轻一代观众的“反传统”电影。情景喜剧 是美国电视剧中的一种主要类型，是以 30 分钟为一个单元的系列喜剧。二、1、爱森斯坦与格里菲斯的联系与区别表现在什么地方？联系：共同创造和发现了蒙太奇 区别：格 是在实践上，爱是在理论上。2、电影艺术与
3、其它艺术的主要区别：电影主要表现在对语言艺术、绘画艺术、表演艺术等的综合性上。3、电视的社会功能主要表现在四个方面：纪录实事达到与历史事件同步的功能；缩小文化差异加速全球 化进程；改变人们的娱乐方式和生活习惯；对意识形态的左右功能。4、电视连续剧和系列剧在结构上的区别：连续剧讲述一个完整的故事，结构在整体上是封闭的，但每一集是向下一集开放的。系列剧每一集讲述一个完整的故事，集与集之间是封闭的，但 整体上又是开放的，根据观众要求决定其长短。 三、判断正误 错。原因：电影对生活的纪录只是其特点之一而不是全部，它的另一个特点是具有叙事和 表意功能，所以，蒙太奇理论并不违背电影的本质。四、论述题。1、
4、建构影片的基本单位是镜头、场面、段落；电影故事的结构方式是：开头部分、展开部分、结局部分。2、 “电影本体”的争论逐渐淡出的原因是“多元论”的出现。3、意大利新现实主义与传统现实主义的区别是，意大利新现实主义强调纪实性排斥加工提炼；现实主义 强调艺术的真实，主张对生活的加工和提炼。第一编 影视艺术的诞生与发展 （一）电影艺术的诞生与发展作为“第七艺术”的电影 1、1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛路14号咖啡厅放映了工厂大门 火车到站等电 影短片，被公认为电影诞生日。 2、意大利诗人和电影先驱者乔托卡努杜认为，在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术之外， 电影作为“第七
5、艺术”存在。 3、电影诞生原理【名词解释】视觉暂留：物体在快速运动时,当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其影像 0.1-0.4秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。人眼观看物体时，成像于视网膜上，并由视神经 输入人脑，感觉到物体的像。但当物体移去时，视神经对物体的印象不会立即消失，而要延续0.1 -0.4秒 的时间，人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留” 。 4.电影诞生条件 摄影术：19世纪摄影术的发明为电影的出现准备了最为便宜的成像材料和有效的技术保障。最早将摄 影术运用于连续拍摄的是英国摄影师 爱待德威尔麦布里奇 1884年英国弗赖斯格林研制成的电影摄影机被誉为第一部实用电影
6、摄影机。放映术：爱迪生的“电影视镜” 卢米埃尔兄弟的“活动摄影机” 第二节 卢米埃尔的电影短片 1、 【简答】卢米埃尔兄弟的电影 工厂生活场景：工厂大门世界上第一部电影 木匠 拆墙等家庭生活：婴儿的午餐 玩纸牌 下棋等新闻记录：代表们登陆 日本内宅等 自然风光与街头实录：火车进站 水浇园丁 出港的船 2、 水浇园丁是电影史上第一部“喜剧片” ，开创性使用了后来长镜头理论核心要素之一场面调度技巧。3、 假膝行人被看作是最早的“追逐片”雏形 4、其中工厂大门 、 火车进站 、 水浇园丁三部短片被誉为早期电影诞生的标志性作品。 5、卢米埃尔兄弟的电影短片在电影史上的地位概括为三点：真实地抓住人类生存
7、的富有魅力的自然空间和日常生活行为状态，对于运动物体的记录， “凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围内”为日后电影的流行做了推广工作。 第三节第三节 梅里爱对电影艺术的贡献梅里爱对电影艺术的贡献 1、 梅里爱的“银幕戏剧”电影戏剧的真正诞生，直到乔治梅里爱手中方始实现。1896年10月拍成的贵妇失踪 ，就是用停机再拍摄制的第一部影片。 3、 【简答】在梅里爱所拍摄的400多部影片中，最富有创造性、与众不同的样式，大致可分为以下四种：一、魔术片 这类影片如同舞台上的“独幕剧” ，一般都是些短片，主要是用于尝试特技的表现方式。如贵妇人的失 踪 （停机再拍） 、 橡皮头人 （移动摄影） 、 魔窟 （迭
8、印法） 多头人 （遮盖法） 、 音乐狂 （多次曝光） 、 乔治梅里爱的魔术 （变形法）等等。 二、排演的新闻片 这位银幕特技专家在创作中并没有完全脱离社会现实。1899年，梅里爱又拍摄了德莱弗斯案件 ，这是 当时轰动法国的真实事件。这部影片是用细致的现实主义手法来导演的，在某些插曲里梅里爱并模仿了原 来的照片。此外，他又运用了新闻片里的那种特殊的风格；他暂时放弃了“乐队指挥”那种视角，允许他 的演员接近摄影机表演（如片中“新闻记者在中学校的争吵”这一场面就是这样拍摄的） 。 三、神话故事片 这些影片大多是根据欧洲古老的童话故事改编而成的。比如：小红帽 、 蓝胡子 、 仙女国 、 灰姑娘 等等。
9、四、科幻探险片 根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的月球旅行记 ，是梅里爱艺术创作中登封造极之作。 4、 【简答】 梅里爱的贡献：梅里爱是电影史上第一位真正将电影记录功能改变为叙事方式的人建造了世界上最早的电影摄影棚和电影院第一个运用“排演”的方法将戏剧搬上电影银幕梅里爱的戏剧电影使得电影成为承载戏剧的手段，也是戏剧变成电影中的戏剧而非舞台上的戏剧梅里爱电影由于记录舞台戏剧的需要出现了位于舞台对面中央的“乐队指挥视点”梅里爱电影在电影史上最早使用分镜头剧本梅里爱电影运用了舞台上的各种装置，还采用了当时属于照相技术的叠印、叠化、合成照相、多次曝 光等早期的剪辑技术，发明了慢速摄影、模型摄影等摄
10、影技巧。 5 梅里爱被誉为“戏剧电影之父” ，他的舞台观点形成了他的艺术特点，同时也制约了他在艺术上的发展。梅里爱由于拘泥于戏剧的美学，所以从未利用景的变换和视角变化的蒙太奇。他的影片不是按情节段 落而是按画面排列的，每一画面都和戏剧的场面完全相同，全无视角的变化。从1900年一直到他结束电影事业为止（1912年前后） ，梅里爱在影片艺术上没有什么显著的进步。他一 直死守他的一套美学，即戏剧纪录片的美学。他采取的风格使他创造了一个光怪陆离的史诗式的、充满魅 力与幻想的世界。第四节 电影作为独立艺术的开始 1、 【名词解释】英国“布莱顿学派” 在18世纪英国南部海滨城市布莱顿，一大批照相师在爱迪
11、生 “电影视镜”的基础上，凭借过去的拍摄照片的工作经验，开始了电影的创作实践。他们主张电影应该像 卢米埃尔那样，在户外场景中创造“真实的生活片段” ，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念， 记录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初富有想象力的一批影片。他们提出了“我把世界摆在你的眼 前”的口号。这个学派具有影像的主要代表人物：阿尔伯特史密斯、詹姆士威廉逊、埃斯美柯林斯、希赛 尔海普华斯和查尔斯欧本等。 2、威廉逊中国教会被袭记 ，影片分为四个场景，它已经开始把同时发生在两个地方的剧情彼此交替连 接在一起，有了“平行交叉蒙太奇”的雏形。 3、 【简答】希塞尔海普华斯的义犬救主记是一部曲折的情
12、节剧，讲述一个婴儿被吉普赛人拐走，然 后被一只忠实的牧羊犬救回来的故事，这部影片大概是电影历史头15年剪辑最为流畅而连贯的影片。 阿尔伯特史密斯在镜头景别上有独到的创造。在他的影片中首次出现特写和全景的交替，对于电影的发 展能同样具有重大意义。 4、 【简答】1900年摄制的祖母的放大镜和望远镜中所见的景象就是史密斯采用了这种革新手法而 摄制的两部影片。 在前一部影片里，首先用中近景来表现祖母和她的孙儿。孩子抓住放大镜，这时观众看到在银幕上的圆圈 里面出现了钟、金丝雀、祖母的眼睛和猫的头等形象。在后一部影片里，一个上年纪的轻薄汉用望远镜眺 望远处一对年轻夫妇。银幕上出现了一只正在系鞋带的女人的
13、脚。接下去是女人的丈夫殴打那个好奇的轻 薄汉的场面。 这种在同一个场面里交错使用特写镜头和远景的方法乃是“分镜头”的原则，史密斯就通过这一手法创造 了最初的真正蒙太奇。 4、 【名词解释】艺术电影运动：1907年，法国人拉菲特兄弟创办了“艺术影片公司” ，他们在梅里爱“戏 剧电影”获得成功的鼓励下，为了迎合电影院中日益增多的高雅观众，决定要把更为严肃的艺术性带到电 影中来，将历史上伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众，在这种理念的支持下， “艺 术影片公司”拍摄了吉斯公爵的被刺 ，该片的成功使得意大利、丹麦、英国和美国等国家先后采用这 种方法制作影片，形成了“艺术电影运动” 。
14、“艺术电影运动”的倾向与原则不过是将梅里爱的“戏剧电影”观念加以完善、精致和发展，使传统的戏 剧观念在电影中得到更进一步的延伸。 “艺术电影运动”不是对于电影艺术的探索与发展，而是在美学观念上根本否定了电影作为一门独立的艺 术形式。第二章 中国电影的诞生与发展 第一节 中国电影的诞生 1、电影作为舶来品，在中国最初的电影放映只是借茶园或戏院场地，电影放映只是穿插在一些游艺杂耍 节目中作为奇观式的余兴。 2.1908年，西班牙人雷玛斯在上海建立了一座可容纳250人的虹口大戏院，这便是中国出现的第一家电影 院。 3、1905年，北京丰台照相馆老板任庆泰担任现场调度指导，照相技师刘仲伦担任摄影，拍摄
15、了一部由谭鑫培主演的定军山的部分场面。 定军山是中国第一部影片，标志着中国电影的诞生。 4、 【简答】商务印书馆的“活动电影部”代表中国制片业的开始 风景 ：南京名胜 北京风景 时事 ， 即新闻片：东方六大学运动会 国民大会 教育：盲童教育 女子体育馆 “新剧”和“古剧”： 梅兰芳的春香闹学和天女散花 5、梅兰芳与早期中国电影的关系： 在春香闹学和天女散花中，梅兰芳不仅主演而且担任导演工作，尽可能适应了我国传统戏曲的表 演的特点。并且运用了特写镜头和叠印画面，是影片在技术上达到当时极致水平。 6、张石川与郑正秋 1913年，张石川和郑正秋组组建了“新民公司”拍摄了中国电影史上第一部短故事片难夫
16、难妻 。 1916年，张石川和郑正秋以“幻仙公司”的名义拍摄了中国第一部长故事片黑籍冤魂 。 1931年，张石川导演了中国第一部有声片歌女红牡丹 。 7、港台早期电影 1913年， “香港电影之父”黎民伟拍摄了香港第一部故事片庄子戏妻 ； 1925年，台湾映画研究会拍摄了第一部故事片谁之过 。 第三章 电影的演化与现代走向 第一节 鲍特与美国电影的崛起 1、 一个美国消防队员的生活使鲍特成为最早运用特写、因剪辑而成为导演的电影艺术家 2、 火车大劫案是美国电影史上划时代的作品，它创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性，标志着 电影开始迈入叙事时代。 第二节 格里菲斯与好莱坞 1、萨杜尔称，1915年2月8日一个国家的诞生首次在美国上映的日子，乃是好莱坞统
