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1、一、莎士比亚生平,莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英国文艺复兴诗人、剧作家，人类戏剧史上一个里程碑。出生英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，离伦敦约100英里。祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585年到伦敦谋生。 在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。,二、创作分期,莎士比亚一生共写了37部戏剧，其中包括10部历史剧、14部喜剧、10部悲剧和3部传奇剧。根据当时英国现实情况和作者思想的发展变化，他的戏剧创作可分为三个时期：,（一）早期（
2、15901600）：历史剧、喜剧时期,包括亨利四世上、下和亨利五世等历史剧9部，仲夏夜之梦、威尼斯商人、第十二夜、无事生非、皆大欢喜等喜剧10部和罗密欧与朱丽叶、裘力斯凯撒等悲剧3部。莎士比亚创作的初期正当英国伊利莎白女王统治的极盛时期。这时，英国建成了统一的民族国家。对外战争的胜利和对殖民地的挤压，进一步促进了工商业的发展，英国社会呈现出一片繁荣富强的景象。加上莎士比亚这时对社会的认识还比较单纯，真诚相信人文主义理想可以在现实中得到实现，这就决定了他的早期创作充满愉快乐观的浪漫色彩。,（二）中期（16011608）：悲剧时期,共写出哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白、雅典的泰门等悲剧8部和一报
3、还一报等喜剧3部。莎士比亚爱情喜剧的情感高峰是“痴迷”，而悲剧的情感高峰是“疯狂”。这一时期的主要作品“四大悲剧”（哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白）和雅典的泰门、安东尼与克莉奥佩特拉中的主人公几乎都是以疯狂死亡结局的。 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。,悲剧：8部 哈姆雷特（1601） 中译本全集9卷 奥瑟罗（1604） 中译本全集9卷 李尔王（1605） 中译本全集9卷 麦克白（1606） 中译本全集8卷
4、 安东尼与克莉奥佩特拉（1607） 中译本全集10卷 科利奥兰纳斯（1607） 中译本全集7卷 雅典的泰门（1608）中译本全集8卷 泰尔亲王配力克里斯（1608） 中译本全集10卷 喜剧：3部 特洛伊罗斯与克瑞西达（1602） 中译本全集7卷 终成眷属（1602） 中译本全集3卷 一报还一报（1604） 中译本全集1卷,（三）晚期（1609-1612）：传奇剧时期,封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。 莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。 主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。其作品有辛白林（16
5、09）、冬天的故事（1610）、暴风雨（1611）等，代表作暴风雨。,三、几个重要作品简介,1.历史剧：亨利四世 （1597）,亨利四世是历史剧的代表作，分上下篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起各封建主的不满，纷纷作乱。国王率领他的两个儿子平乱。 它的主题是反对封建割据，尊重统一王权。这是该剧的历史价值。,福斯塔夫式的背景,亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的一个喜剧人物，也是欧洲文学史上一个著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败
6、坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。 福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景，从而被称为福斯塔夫式的背景。,2.喜剧威尼斯商人 （1596）,莎氏最著名的喜剧是威尼斯商人。故事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥，向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。夏洛克立下一个奇怪的契约，如果安不能按时还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。 还钱时间到了，安东尼奥的商船还未归来，夏洛克坚持要割安东尼奥的一磅肉。贵族小姐鲍西娅是巴萨尼
7、奥的恋人，为了救恋人的朋友，女扮男装出任法官审理这起荒唐的案子，应用智慧和法律判决夏洛克败诉。,全剧三条情节线平行发展： 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的矛盾。 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。,3、悲剧,悲剧冲突： 1.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义上取胜。违反人道的人受到惩罚。 2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的人物。 著名的四大悲剧： 哈姆
8、莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白，是莎氏创作的高峰。,奥赛罗 （1604）,奥赛罗取材于意大利小说一个威尼斯的摩尔人。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。,麦克白 （1606）,麦克白写苏格兰大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。 麦克白
9、篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。,李尔王,不列颠国王李尔年事已高，决定摆脱“一切世务“，把国土分给三个女儿。大女儿高纳里尔和二女儿里根用甜言蜜语表白对父亲的爱而得到国土和财产，小女儿考狄利娅表示按自己的本分去爱父亲，反而激怒李尔，被取消继承权，远嫁到法兰西。长次女在平分了父王的国土后，一步步虐待李尔，直到把李尔逼疯。在狂风暴雨之夜，他冲出王宫，奔向荒野，流落到无家可归的流民队伍中。考狄利娅闻讯，兴兵讨伐，但失败被俘，不久被缢死，李尔因此悲愤死去。,悲剧人物的审美价值,哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白都是性格复杂的人物，
10、具有丰富的内心感受，并随着情节的发展而有所发展。他们都具有很高的美学价值。 哈姆莱特的美学意义是：干一件大的事情，必须要冷静思考，三思而后行。同时，他又提出了一个哲学命题，人为什么活着？ 奥瑟罗的美学意义是：面对复杂的社会，人也应该有复杂的头脑，客观地分析社会，分析自我。 李尔王的美学意义是：一个人不怕有错误，只要诚心改正同样是美的。 麦克白的美学意义是：一个人不能放弃善良的天性，去发展个人野心，要能够战胜性格的弱点，经得起诱惑。,四、重点分析哈姆莱特,（一）故事情节,哈姆莱特获悉 父王猝死,新寡的母亲嫁给自己 叔父奸王克劳狄斯,哈姆莱特得到 父亲亡魂的昭示,装疯试探 克劳狄斯,错杀大臣 波洛
11、涅斯,情人奥菲莉娅 疯癫并失足淹死,雷欧提斯提出决斗， 克劳狄斯趁机设下毒计,哈姆莱特复仇， 自己也中毒身亡,以柯勒律治为代表的浪漫派莎评从发掘人物内心入手，认为哈姆莱特是一个生活在沉思中的人，在他身上占统治地位的就是思想，而不是行动 。,柯勒律治：思想大于行动,弗洛伊德理论：杀父娶母情结 的驱使,弗洛伊德理论则让西方学界为之震惊。琼斯是其中一位比较激进的，他运用弗洛伊德的性心理学理论，认为哈姆莱特之所以迟迟不肯杀死克劳狄斯，是因为他也有着与克劳狄斯一样的潜在的欲望：弑父娶母，只是自己想做而不敢做的事被克劳狄斯抢先做了罢了，杀死克劳狄斯就等于杀死另一个自己 。,拉康：后结构主义的解释,1959
12、年法国后精神分析学派的代表人物雅克拉康再次让学界瞠目结舌，他认为哈姆莱特的延宕的根本原因在于不是他的俄狄浦斯欲望,而是他的母亲的欲望。在拉康看来,哈姆莱特的延宕是因为他的欲望迷失在他的母亲的欲望之中了；他全神贯注于母亲的欲望,从而失去了自己的欲望和时间。,中国学术界的反应：剧情的需要,中国学者的回应,大多数中国学者认为，哈姆莱特的延宕是戏剧的需要，即是说，延迟复仇最根本的原因是剧情发展本身的需要。假如丹麦王子在确定凶手后立即行动并取得成功，那么整个故事很快就演完了，戏就演不下去了。,（三）“哈姆莱特命题”1、定义：“存在还是毁灭，这是一个值得思考的问题”2、这一命题的深层思考是个体觉醒的标志,
13、一个困扰人类几个世纪的问题,（四）“一千个读者有一千个哈姆莱特”：哈姆莱特人物形象,近四百年来欧美文论家对哈姆莱特的看法大致可分为七类，一说是复仇的英雄，这是17世纪的看法；二是道德高尚的人，但不是英雄， 这是德国歌德和英国约翰逊看法；三是思想家，19世纪浪漫派多持此见；四是战胜意志软弱的优秀人物代表，这是19世纪俄国别林斯基的观点；五是个人主义者，这是俄国屠格涅夫、美国艾略特、德国布莱希特等人的观点，屠格涅夫用堂吉诃德把哈姆莱特比下去。六是“俄狄浦斯情结”的典型，哈姆莱特杀死叔父是因为他恋母，而恋母又是犯罪的，所以他又内疚，杀死叔父等于杀死他自己所以不敢杀，这是弗洛伊德心理学派如英国欧内斯特
14、琼斯的看法；七是毫无性格可言的传声筒及狂热的产儿，这是法国伏尔泰和托尔斯泰的偏激之辞。,我们认为哈姆莱特是一个具有人文主义思想的悲剧典型者，他的犹豫、延诞正是当时人们面对这多层矛盾时两难心态的艺术表征。在他身上可以看到，刚从宗教的重压下站立起来的“人”，在精神上依然存在着与上帝的千丝万缕的联系，世俗人本主义与宗教人本意识在他身上的融合表现得什分明显，这正是欧洲文化模式的典型形态。总体而言，哈姆莱特是一个勇士，他一直在战斗，最初借装疯与社会恶势力进行“舌战”，然后在自己的内心进行激烈的“心战”，他痛苦的内心混乱，使他具有深厚的人情味，更易获得后人的同情和理解；而他最后在终于到一个“更残酷的时刻”
15、，与社会恶势力“决战”时，他用最后的力量杀死了仇敌克劳狄斯。由于哈姆莱特看到了时代对自己的要求，虽深感力不胜任，但还是自觉地为改造社会的重任而献身，因而这时一出英雄悲剧，意义在于它一方面强调了西方现代文化在最初启动时的复杂现实，预言了“现代性”将是一个漫长而繁杂的过程，另一方面从时代发展的高度检查和思考了人文主义理想内涵和价值，而且通过哈姆莱特对这一理想作了热情的赞美和维护。,五、莎士比亚创作特色,莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。 马克思在给拉萨尔的信（
16、1859/4/19）提出“更加莎士比亚化”，不要“席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个“莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。,“莎士比亚化”：社会背景、情节、人物、语言,1.广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景：宫廷家庭、深闺墓地、乡下城市)人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。 2.情节的生动丰富(三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯、福丁布拉斯为副线)线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。 3.个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子忧郁王子)人物真实可信。 4丰富多彩，具有个性化的语言(哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。),思考题,
