字体设计的情感化分析

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1、字体设计的情感化分析字体设计的情感化分析文以载道，文字因记录和阅读而产生，是文化的载体；字为心声，文字书写代表了个人的习惯和个性，字体经由历史的传承，得到不断地发展。字体设计作为文字本身的重要元素，其设计的好坏直接影响人的视觉以及情绪。在创作中，每款字体的设计都应该用心而准确，易于识别和阅读。同时要注重字体本身的形象与气质，这样才能给读者以舒适、愉悦的阅读感受。1 现代印刷字体的情感化特征文字既是人类文明传承的载体，又代表着一代人的审美观，它不是沉默的平面形式，而是蕴含着动人的情感。进入印刷时代，字体依然影响着人们的情感。阅读过程中，读者对颜色、对比度、线条粗细、形状等，都会作出反应。文章在印

2、刷意义上的结构映入眼帘，转化成文字承载的意义，字体的形状、大小、行间距、字体灰度等等，都会影响读者对文章的理解。可以说所有的字体都是情感字体，都是有意识、有目的地激发读者内在的某些情感，让字体能更好地实现它的目的性、价值性。字体应表达出时代风骨，熔铸百家而表新意。吴冠中说：“汉字构成与人间形象的亲疏因缘，总情谊脉脉。久在汉字间徘徊，揣摩其构架与韵律感，用今人识得的简体字营造其大美，力求人能共赏。探索文字内涵与字体样式间的情脉与拥抱，写出自己的画思与文心。 ”2 阅读之情促发字体设计的情感化人类、文字、大自然是三位一体的。西方提出“以人为本”的理念，而中国人则讲究“天人合一” ，达到一个“物我一

3、体、物我两忘”的境界，人与自然和谐共存。人类文明置身于大自然的气场中，字体是这个气场中独一无二的元素，是大自然画面中的笔触，就像人立于水边，风动、云动、树动，人与自然浑然一体，字体同样也置身于大自然中，它的设计也应更自然和随意。阅读不仅仅是为了接受信息，更是一段享受的体验。应体现对读者的关怀，设计态度由关注字体设计本身延伸到关注读者的愉悦。高质量的字体设计，要求每个字间都达到视觉平衡，能够补偿细微的差别。字与字之间，在字体和字形上取得平衡，从而制造出整体面貌一致的文字图像，虽然不涉及语言内容，但都是文章的一部分。同时，汉字字体字数较多，开发难度较大，但读者量却很大，所以应该引导更多的专业技术人

4、才来进行字体设计。以读者为本，由于读者群的不同，研究对小孩来讲什么字体适合阅读，以及选取最适合老年人辨认的字体等等，字体更人性化一些，表现得更有情感一些，就是对生命更加关注一些。3 设计师影响字体设计的情感化字体设计，作为一种人们的外在寄托和表现形式，同样体现创作者的情绪跟心思。外师造化，中得心源，人类所完成的各种艺术表现形式都是源自其内在本性的表达和寄托，设计师有责任以细腻的感情，为每个字注入生气，将个人感受融于字体，把感情透过字体释放出来，对于读者，能引起一种心灵感应，产生带动阅读的效果。 “情感字体”是设计师内心世界的独白，字体设计已经融入于设计师的生活里面，生活成为创作的灵感。一套字体

5、的形成在一定程度上来说，并不是一笔一划的偶然，是个人艰辛的生活历程、深厚的学养、聪颖的悟性以及对字体设计的不懈追求的结晶，给人们留下阅读文字之美的享受。有一个关于字体设计人倪初万字体创作的故事，他早期设计过一套字体，这套字像是针线绣在布上面，设计师和其姑姑感情深厚，其姑姑平时有绣字的习惯，在她过世后，由于设计师经常想念她，想起她做的每件事情，为了表达这种怀念，就把绣字那种一针一线的感觉做了一套字体。设计师利用创作，把情思寄托于字体真诚地表现出来，当作他人生的调节。出版物上的字体不仅反映出一个国家经济文化发展水平，也体现着排版单位对读者视力与无障碍阅读的关怀与实践。比如，方正字库首席字体设计师朱志伟创作的“博雅宋”字体，从实用的立场出发，以人为本，提出透过字体给读者更多的关爱、在字体创作上字形扁平、结构宽博、重心平稳、笔画稍有加粗，缩小了传统宋体横竖的比例关系，使得版面看起来整齐匀称，从而减少了字体的空白处对眼睛的不良刺激，降低了读者的视觉疲劳。朱志伟指出“稍扁的字型，自然加大了行距，增强了文字版块的秩序感，使整个版面更加整齐流畅。这种效果会使版面脉络清晰，似乎有一条线贯穿在字里行间，引导人们的视线流动。 ”一首拥有感人背景的歌曲会比一首普通的歌曲更能深入人心。同样，一款拥有情感内涵的字体设计更能使人产生情感上的共鸣，只有在不断地设计应用中赋予字体以内在意义，才能增加它的内在价值。