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1、中外染织纹样史,第十七章 新艺术染织纹样,第十七章 新艺术染织纹样,新艺术一词来源于1895年巴黎美术商萨穆尔 宾给一间东方古董店起的名字。由于19世纪末的欧洲由于工业革命的机械化生产，导致“无个性、划一性”为美的至高标准，这成为窒息艺术的枷锁，人们掀起了对新的“美”的憧憬与探索，也就是艺术家们充溢着一种追求新的艺术的急躁情绪，这一名称正好表达了他们的渴望心情。而新艺术样式这一新的艺术形式不仅在造型艺术领域中，也在“复活装饰性”这一实用美术领域中蓬勃兴盛起来。,第十七章 新艺术染织纹样,新艺术有许多叫法，在欧洲各国有“自由样式”、“青春样式”等，还有带有嘲讽、揶揄意义的称谓如中国面条样式、唐草
2、纹样样式、鳝鱼样式、绦虫样式、花卉样式、自由线描样式等等，尽管不是正式名称，这从一个侧面上反映出新艺术所具备的多侧面的本质。 1、新艺术的特制是象征生物形象、具有不对称线条的艺术。纹样中具有又细又长、弯弯曲曲的线条，这种线条不像是罗可可式匀整流利的线，而是象征生物的、自由奔放的、使人感到好像隐喻什么的奇形怪状的线。,第十七章 新艺术染织纹样,弯曲的树印花图案,第十七章 新艺术染织纹样,2、新艺术是从东方美术中受到启发的。在充满生活气息的东方作品中的纹样影响着新艺术，艺术家们从东方作品中获得新的感受和生机。 3、新艺术样式可以说是“以花草为题材的艺术”。新艺术作家笔下的世纪末艺术之花盛开在文学、
3、艺术、美术、工艺美术诸多领域。当时的新艺术作家的作品几乎都反映了对东方艺术的神往。于是纹样中的花草有时就是艺术家的幻想之花，梦境之花，这种幻想中的花朵茎蔓舒展，最后幻化成奇怪的动物或幻想的鸟禽，使人百看不厌。,第十七章 新艺术染织纹样,4、在新艺术染织纹样作品中出现了许多奇怪、幻想、华美的动物、鸟禽、爬虫和昆虫等形象。这些怪异的动物对新艺术样式的艺术家产生了无限的吸引力，于是那些动物构成“新艺术“的世界。当然非怪异的动物只有天鹅是新艺术家们特别钟爱的动物，也是许多设计作品的题材。曲线长颈的白天鹅的优美形象成为新艺术流派的特色。 总之，新艺术流派的形象，说到底就是“波”与“火”。不论其主题是动物
4、亦或是花朵，那种流动的、优美华丽的曲线的美学样式，是凝聚了东西方纹样的精华而形成的“火”和“波”的纹样。,第十七章 新艺术染织纹样,蓝鸟纹丝绸,第十七章 新艺术染织纹样,一、英国的新艺术纹样 1、阿萨 马克莫多 与莫里斯同时代人，他的作品为伦市教会设计的扉页图案被世人称为新艺术样式最早的作品。见图。那时他设计的扉页和印刷排版均用新艺术先驱样式的流畅曲线来表现。,第十七章 新艺术染织纹样,扉页,第十七章 新艺术染织纹样,后来马克莫多也设计了一些印染图案，但不可否认他的作品是受莫里斯的影响，不过比莫里斯更为质朴、单纯并且洋溢着一种流动的韵律感，明快而简洁。见图。这些作品的纹样，方向不同相互穿插、交
5、错，以不同的间隔左右反复循环，上下按一定的节奏或上或下，好像都在按某方向流动，体现出新艺术派运动的基本格调。他以植物的茎蔓作为主要纹样，他作品中的植物茎蔓与花朵均以原形为基础进行抽象变化，成为抽象图案，像火焰般充满跃动的韵律，充分体现了新艺术运动的特点。,第十七章 新艺术染织纹样,孔雀图案印花棉布,第十七章 新艺术染织纹样,2、查尔斯 亨利 沃赛 他是马克莫多的弟子，也是英国新艺术运动艺术家。当时他是与莫里斯、马克莫多齐名的设计师。见图。他的染织纹样设计虽没有马克莫多那么大胆，但毫无疑问是生动活泼、简洁欢快的。,第十七章 新艺术染织纹样,莲花,第十七章 新艺术染织纹样,3、沃尔达 克莱恩 他是
6、莫里斯的弟子，是新艺术流派初期占有重要地位的设计师。作为画家的克莱恩，从事儿童读物插图、室内装饰、壁纸及纺织图案设计。作品设计都是受拉斐尔、莫里斯影响的涡卷花草纹样，但与莫里斯的左右对称的植物纹样不同，他的植物纹样则是极其弯曲、非对称的，在弯曲的结尾处又突然往后翘起。,第十七章 新艺术染织纹样,4、路易斯、戴依 是克莱恩的朋友，也是新艺术运动有代表性的设计家。他是与莫里斯同时代的职业设计家，以织物印染图案设计为主，广泛地涉猎壁纸、彩色窗、陶瓷等领域，与社会上的莫里斯运动相呼应。他的印花布图案设计受到莫里斯、沃赛等人早期作品的影响，用流畅的曲线，表现自然界植物旺盛的生命力，优美而生动。,第十七章
7、 新艺术染织纹样,5、阿萨 希尔瓦 是新艺术运动著名的设计师。自己建立了“希尔瓦工作室”，1890年与里巴特商会签订合同，为里巴特商会设计了许多新艺术风格的作品。见图。在他去世后其工作室由其弟继续经营，直到1963年才结束其设计事业。在此期间工作室提供了无数的图案设计作品，而其作品都以里巴特公司名义，作为著名商标进行销售。原稿现在都保存在米德尔赛克斯工科大学。数量多、质量高的图案原稿，反映了当时印花布图案的极高水平。,第十七章 新艺术染织纹样,孔雀,第十七章 新艺术染织纹样,二、比利时的新艺术纹样 亨利、凡、德、威尔德是最杰出的比利时新艺术派建筑和装饰设计家。他虽然受过莫里斯的影响，但他比莫里
8、斯更前卫，主张“机械和艺术的和谐”，反对纯艺术，进行了许多带有功能性的设计。见图。1896年担任“宾商行”室内装饰设计师，树立起新艺术样式设计家不可动摇的地位。他反对流行，不追时髦，只是将花纹简单地重复。他的信念是艺术家参加工业设计，使机械工业产品也成为向大众阶层进行美育教育的媒介，强调工业产品的功能性。他设计的许多图案中以简洁的月牙造型或流水波浪形式，连续反复构图。这些图案的设计比起同时代新艺术派设计家的作品，明显具有即将流行的“现代设计”的风格。,第十七章 新艺术染织纹样,威尔德创作的图案,第十七章 新艺术染织纹样,三、法国的新艺术纹样 1、埃米尔、盖勒 他是法国的新艺术派设计家，以玻璃工
9、艺家著称，他的设计以东方异国情调的植物、花卉为主，都凄婉地表现花卉短暂的生命及由此而生的怜惜情感，以虚渺的生命打动人的心灵。 2、阿尔芳斯、穆舍 他是插图画家，也是染织设计家，他是生于捷克的才情横溢的新艺术派代表人物。见图。这幅图案是新艺术印花图案中最为娇妍的作品。以储蓄神秘的色彩、弯曲流畅的曲线、细腻恰当的装饰，每一笔都源自葡萄藤似的自然形态，表现美女欢愉冶艳的魅力。充满温情和诚挚的艺术，使之境界高扬，这种装饰艺术不仅创新而且历久长青。,第十七章 新艺术染织纹样,3、格拉斯特，这是书籍装帧及插图画家。开始学建筑，后来才着手从事曲线式绘画的新艺术。 4、塞吉，是活跃在新艺术运动时期和现代装饰艺
10、术时期有名的装饰设计家。他的作品曾受到东方美术的影响。,第十七章 新艺术染织纹样,雏菊,第十七章 新艺术染织纹样,四、德国的新艺术纹样 德国的新艺术运动的别名是“青春样式”，来源于在慕尼黑创刊的杂志名青春，以海尔曼、奥布里斯特，奥特、艾克曼和彼得、贝伦斯为首开创了独自的新艺术运动。 1、海尔曼、奥布里斯特，他用刺绣的方式表现奇异的草蔓弯曲形态，曲线构成方式奇特优美，形成北方的新艺术样式。从图案形态来看，他受到日本图案及马克莫多的影响比较多。,第十七章 新艺术染织纹样,海尔曼、奥布里斯特的作品,第十七章 新艺术染织纹样,2、奥特、艾克曼，他是以白天鹅为题材，创造了许多以白天鹅为主题的作品，确立了一种独特的新艺术样式。 3、彼得、贝伦斯，他是作为新艺术派的建筑设计家，设计了许多引人注目的建筑，成为近代建筑设计的先驱，对整个欧洲产生极大的影响。他的设计风格从新艺术派那种柔美的曲线风格中脱离出来，线条直截、明快，显示了一种近代感。,第十七章 新艺术染织纹样,五、奥地利的新艺术纹样 约瑟夫、霍夫曼是奥地利有名的建筑家、装饰设计家。他被称“几何格霍夫曼“，因其设计多以简单几何图形为主，在各方面设计中经常运用几何格子形。其实，霍夫曼可以说是从新艺术向装饰艺术变革的过渡期的先驱艺术家。下面是两幅新艺术纹样作品,第十七章 新艺术染织纹样,新艺术风格印花图案,第十七章 新艺术染织纹样,
