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1、后现代主义设计 Post Modernism,后工业社会的来临,在贝尔出版于1973年的著作后工业社会的来临一书中首次提到了“后工业社会”一词。PS：后工业时期(20世纪60年代至今),The Coming of Post-industrial Society,美国社会学家丹尼尔贝尔 (Danniel Bell,1919？) 出生于纽约一个东欧犹太移民家庭。出生不久，父亲即离开人世。迫于生活，贝尔被寄托在一家犹太孤儿院里。孤儿院的生活经历和社会低层生活的艰辛促进了他心智的早熟。从少年时期开始，贝尔就对马克思主义和社会主义表现了极大的热忱。1935至1939年，他先后就读于纽约城市学院和哥伦比亚
2、大学研究生院。毕业以后，贝尔积极参与社会：担任过杂志社的主编、曾在芝加哥大学、哥伦比亚大学、哈佛大学担任社会学教席并任职于许多公共机构。作为一名“介入型”学者，贝尔密切关注并深入广泛分析了当代社会政治、经济、文化各个领域的现象和问题，撰写了一系列颇具影响的著作。他的名字和“意识形态的终结”、“后工业社会”和“资本主义文化矛盾”总是紧密地联系在一起。,丹尼尔贝尔简介,丹尼尔贝尔 （像）,贝尔归纳的社会变革,从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ： 1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。 2.第三产业的发展，使设计
3、师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社会的组织，秩序，文化活动的设计。 3.追求个性化和多元化的消费群体促使设计风格演变趋向时尚追求和形式化倾向。 4.宇宙空间的开发和航天技术的发展，使技术的表现独立成为设计表现的主题。 5.化学工业的发展为设计领域提供了广泛采用的普及型材料。 6.智能性电子计算机的发展，为多样化，个性化，非标准化设计需求提供了有效的工具和手段。 7.现代艺术的发展促成了公众参与形式的出现。,后现代主义风格特征与代表人物,A.具有高度隐寓的设计风格 a.悉尼歌剧院 b.西萨 佩利 Cesar Pelli c.其它 B.狭义后现代主义典型特征表现在历史主义和装饰主义的
4、立场，以及对历史动机的折衷主义处理和它的娱乐性，处理装饰细节的含糊性 a.罗伯特 温图利 Robert Venturi b.查尔斯 穆尔 Charles Moore c.迈克 格利夫斯 Michael Graves d.阿道 罗西 Aldo Rossi,A.具有高度隐寓的设计风格,a.悉尼歌剧院,出生于阿根廷图库曼（Tucuman），1952年移居美国。他最初在图库曼大学学习，并于1950年获得了建筑学学士学位，1954年获得建筑学硕士学位。毕业后，佩里与对他影响颇深的著名建筑师艾罗萨里南（Eero Saarinen）一起工作多年。1977年，他组建了自己的建筑设计事务所，同年被聘为耶鲁建筑学
5、院主任，并任职至1984年。,b.西萨佩利 （Cesar Pelli）（1926-？）,A.具有高度隐寓的设计风格,A.具有高度隐寓的设计风格,b.西萨佩利 （Cesar Pelli）,洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 ),A.具有高度隐寓的设计风格,c.其它,斯坦利泰格曼( stanley Tigerman）的“戴西住宅”( Daisy House , 1975-1976) 日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计,总结,这种风格，只是泛义的后现代主义，与公认的以历史和装饰主义为中心的狭义后现代主义有很大的区别，这类型的、所谓泛义的后现代主义设
6、计。其实是后现代时期的、非后现代主义的各种探索的总和。,口号：少就是讨厌Less is Bore,B. a. 罗伯特温图利 Robert Venturi,美国建筑设计家罗伯特温图利是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。温图利生干1925年，是后现代主义设计的大师之一早在1969年，他就在自己的论文中提出“少则烦”的原则，从形式基础上对现代主义挑战，并且他身体力行，在宾夕法尼亚州核桃山设计了给瓦娜 温图利（Vanna Venturi）住宅，称为“温图利住宅”，提出了自己的后现代主义形式宣言。温图利并不反对现代主义的核心内容，他的设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，比如拱门、三角门相（
7、Pedilnent）等等，但是，从总体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。,著作：建筑中的复杂性和矛盾性,在这本著作中，温图利一方面高度评价了现代主义，认为现代主义是对人类文明的一个重要的提高；另外一方面，他却公开提出：现代主义已经死亡了。他攻击当时设计界的保守主义，攻击垄断的现代主义、国际主义，认为这些风格都是丑陋的、平庸的。他高度赞扬了被设计的权势集团不屑一顾的拉斯维加斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两个城市将会对未来的设计带来很大的启发。他认为在美国，建筑设计不是被一些大师，比如弗兰克赖特或者路易汉（Louis Kahn）所左右的，真正左右美国建筑和设计的力量是商业力
8、量，是市场力量，是代表了对于现代主义和国际主义风格不满的整整一代设计师的心声的呐喊。,1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授 其代表作品为： 1977-1978年，路易斯安那州新奥尔良市的“意大利广场” 1979年，洛杉矶 “太平洋帕里萨德”（Pacific Palisades）圣马修教堂 1980年，在德国的提格港社会住宅 2000年，在瑞典马尔默和瑞典建筑事务所斯维克公司（SWECO FFNS Arkitekter）联合创作的“探戈”住宅区（Tango housing） ，赢得2001年的设计未来住宅社区设计大奖 2004年，春森彼岸项
9、目便荣获了AIA（美国，与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖,美国MRY为查尔斯莫尔（ Charles Moore）生前奠造的莫尔罗博亚德（Moore Ruble Yudell）事务所，查尔斯穆尔是后现代主义最重要的建筑大师之一。,B. b. 查尔斯穆尔 Charles Moore,B. b. 查尔斯穆尔“意大利广场”,查尔斯 穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场（Piazzad Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量采用古典拱门作为广场装饰，完全没有把拱门作为功能结构，而仅仅是装饰而已，而重复、
10、交叉的拱门，风格冲突、形式交迭，充满了玩世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩，是这种风格设计的最典型代表之一。,B. b. 查尔斯穆尔 Charles Moore,美国路易士安那州新奥尔良市的”意大利广场” Pizza dItalia，New Orleans， Louisiana (1977一1978年),B. b. 查尔斯穆尔 “双树”旅馆,洛杉肌都会区帕萨迪纳市设计的“双树”旅馆 (Doubletree Hotel Pasadena，California) (1977一1978年),B. c. 迈克格利夫斯 Michael Graves,波特兰市公共服务建筑（Portland Publicserv
11、ice Building , Portland , oregon , 1980-1982）,B. d. 阿道罗西 Aldo Rossi,意大利热那亚市卡洛费利斯剧院,总结,“狭义后现代主义” 指的是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，这种后现代主义基本已经在90 年代初开始走向全面衰退了 “广义后现代主义” 指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动等等注重对经典现代主义的批判和挑，这个探索直到90年代中期也还没有结束战,后现代主义代表性设计风格,A.高技术风格 (High-Tech) a. 蓬皮杜国家艺术与文化中
12、心 b. 伦敦洛依德保险公司大厦B.曼菲斯 (Memphis) 设计集团 a. 代表人物： 索特萨斯 Ettore SottsassC.新现代主义(Neo-Modernism),A.高技术风格(High-Tech),高技术风格源于2030年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。它的发展与50年代末以来电子工业为代表的高科技发展是分不开的，它最早体现于建筑设计领域，并对产品设计等方面产生了重大影响。,巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心 (The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers，Paris) 由英国建筑家皮埃
13、诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）设计。 整座建筑占地7500平方米，建筑面积共10万平方米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究中心四大部分。,a. 蓬皮杜国家艺术与文化中心 法国巴黎 1976年,A.高技术风格(High-Tech),A.高技术风格(High-Tech),a. 蓬皮杜国家艺术与文化中心 法国巴黎 1976年(The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers，Paris)外部,A.高技术风格(High-Tech),a. 蓬皮杜国家艺
14、术与文化中心 法国巴黎 1976年(The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers，Paris)内部,与那些旧的艺术博物馆不同，集中突出了“现代”二字，专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术。包括立体派、抽象派、超现实主义派、结构派、概念艺术及流行艺术等各种流派的2000幅作品。馆内藏品的陈列方法也是现代的：一条主要线路按时间顺序排列着各个流排艺术的代表作，周围分设许多小展室，分别介绍某流派某作家的作品，使观众既可以了解现代西方艺术的概貌，又可以对某一感兴趣的流派或作家进行深入的研究。馆内还设有可以升降移动的板架，挂有那些未出展的
15、作品，一按动电钮，这些自动板架便可将那些观众所需而未展出的藏品展示在人们面前。,A.高技术风格(High-Tech),b. 伦敦洛依德保险公司大厦 1986年落成的伦敦洛依德保险公司大厦 (The Lioyds Insurance)也是由罗杰斯设计的，其风格与蓬皮杜如出一辙。,洛依德保险公司大厦 英国伦敦 1986年,草图,实物,A.高技术风格(High-Tech),b. 伦敦洛依德保险公司大厦 英国伦敦 1986年,B.曼菲斯(Memphis)设计集团,在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设
16、计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。 曼菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念。它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。在风格上，曼菲斯表现出各种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇等。,1980年12月，意大利设计师索特萨斯带领7位年轻的设计师，在意大利米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织曼菲斯集团。曼菲斯集团是后现代设计的流派之一。,B.曼菲斯(Memphis)设计集团,a. 代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass 1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。于2008年1月逝世，享年90岁。 纽约现代艺术博物馆建筑设计分馆馆长波拉安托内利评价说“他是设计界真正的巨人，他有能力去体验我们所处的这个时代，并用他的设计去影响改变这个时代。”,B.曼菲斯(Memphis)设计集团,代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass 葡萄酒冰皿；花瓶；椅子,
