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1、大学语文,词,词是一种合乐歌唱的新诗体。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。,一、词的名称、起源,唐代城市繁荣，歌楼妓馆随处可见，处处管弦，处处笙歌，涌现了很多乐工歌妓。他们演奏、歌唱并创作曲词，这就促进了词的产生和发展。唐代形成了历史上著名的“唐音”，词就是随着这种音乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。,词的特点,1.每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。2.词一般都分
2、两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。,3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。,明代徐师把词的形式概括为：“调有定格，句有定数，字有定声 。 ”,词 牌词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因
3、为各家叫名不同罢了。例如沁园春 雪，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。卜算子 咏梅，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。,词的分类,阕、片,豪放派苏轼、辛弃疾、岳飞、陈亮、陆游等。,婉约派 南唐后主李煜。宋代词人：柳永、晏殊、秦观、周邦彦、李清照、清代的纳兰性德等。,内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征，象柳永的 “ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 ” ；晏殊的 “ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 ” 等名句，均是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。,内容上多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和
4、民生疾苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。,二、词的发展过程,1.民间词：如酒泉子：每见惶惶：队队雄军惊御辇。蓦街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。长枪短剑如麻乱,争奈失计无投窜。金箱玉印自携将,任他乱芬芳。词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐军与官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。,2.文人词初盛唐已经出现了一些文人词的创作，如沈佺期的回波乐，张说舞马词，但它们是由诗入词的过渡
5、性作品。直到中唐，词的发展才真正有了转机，开始出现了较多的文人词，著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。如张志和渔父词（其一）：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。,中唐文人词的佳作，还有白居易的忆江南，其一是：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。,早期文人词的主要内容是描写男女爱情。如刘禹锡竹枝词，富有民歌情韵。杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,还有一些风格苍劲意境宏大富有现实意义的边塞词。如相传为李白所作的菩萨蛮、忆秦娥两首词，曾被人誉为“百代词曲之祖”。,菩萨蛮：平林漠漠烟如织
6、，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。 忆秦娥：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,晚唐是词的成熟期。,这时依声填词形成了风气，词家众多，而且出现了以词名世的大家，大量词作问世，还出现了文人词集。题材内容依然多为男女情爱，柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。晚唐词人将这一新兴的文学样式推向成熟，但是使词走上了狭窄了道路。内容香艳，风格清软，语言绮丽。,代表词人：温庭筠。“温李（李商隐）”。 “花间词派”的开创者。他是词史上第一个致力于填词的作家，他的词是文人词成熟的标志。
7、,代表作： 菩萨蛮：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,梦江南：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。,温庭筠,3.五代词（西蜀词和南唐词） 西蜀词以温庭筠为宗，题材内容大多是歌舞宴饮之事，男欢女爱之情。编成了我国第一部文人词合集花间词，花间派由此得名。花间词人中成就最高的是韦庄。“温韦”。,菩萨蛮：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,南唐词代表词人不是一般的文人，而是帝王大臣。南唐后主李煜。唐五代词人中成就最高的，是唐五代词集大
8、成者。,浪淘沙：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾qn不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,虞美人：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。,亡国之君的一曲哀歌。,4.宋词宋词是中国词史上的黄金时代，词作、词派众多，名家辈出，佳作如林。宋词与唐诗一起成为我国古典诗歌的两朵奇葩。,宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇女，都爱好词章。今人唐圭璋编的全宋词，收录词人1330家，词作19900多首。,北宋：词的发展高峰（四个时期） 1.令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳
9、修等为代表，词的体制与题材，与花间集相近，清丽闲雅。在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。 2.柳永时期：开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。,3.苏轼时期：豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，
10、不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒） 4.周邦彦时期：婉约词风。周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。,南宋：词发展的又一高峰 .婉约女词人李清照：如声声慢（寻寻觅觅）如梦令（昨夜雨疏风骤）醉花阴（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽）
11、.辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表永遇乐.京口北固亭怀古（千古江山）水龙吟 登建康赏心亭（楚天千里清秋） . 姜夔的词：婉约派词的代表,宋初词坛继承了晚唐五代绮靡婉约之风，书写男欢女爱，离愁别恨，代表作家是晏殊、晏几道、张先，他们多写小词，风格委婉精美。,晏殊最脍炙人口的篇章浣溪沙： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。,晏几道临江仙： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,张先天仙子：水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回
12、？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静。明日落红应满径。,宋前期词人中成就最高的是柳永，他跳出文人词狭小的圈子，描写都市生活，扩大了词的表现内容，风格上通俗自然，铺叙点染。,范仲淹渔家傲：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。,苏幕遮：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。,另一位开创性词人是苏轼，城市乡村、怀古伤
13、今等传统入诗的题材均可入词，进一步扩大了词的表现领域，在当时的婉约词外创立了豪放词，词风豪迈刚健，感情真挚深沉，他的词代表了北宋词坛的最高成就。,北宋后期的秦观、周邦彦也有较高的成就：秦观用优美的语言委婉抒发情感，成为婉约派的代表作家；周邦彦刻苦钻研音乐和艺术技巧，成为格律词派的开创者。,秦观鹊桥仙：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。,踏莎行雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴chn江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。,周邦彦苏
14、幕遮燎沉香，消溽r暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,南宋词坛杰出的词人是：李清照、辛弃疾、姜夔。辛弃疾是词史上最杰出的作家，是南宋著名的爱国词人，苏轼以后的代表作家。,5.清词,“如果我们将唐词比作镶着露珠的晨曦，将宋词比作披着云锦的丽日，那么，清词就是流金溢彩、光怪陆离的灿烂晚霞了。金、元、明三朝词虽各有千秋，但就总体水平而言，实未足与两宋比肩方驾；唯有清词以其庞大的创作队伍、众多的创作群体、辈出的创作天才、广阔的创作视野、繁富的创作内容、变幻的创作色彩，龙行虎步，雄视豪攘，不让宋人专
15、美于前。” （唐圭璋、钟振振金元明清词鉴赏词典序）,清词的“中兴”一词，是由晚清国学大师梁启超先生最先提出来的。 （见梁启超清代学术概论） 何谓清词的“中兴”？著名清词研究专家、苏州大学教授、博士生导师严迪昌先生曾说：所谓“中兴”就是“抒情功能的再次得到充分发辉的一次复兴，是词重又获得生气活力的一次新繁荣”。 “中兴不是消极的程式的恢复，不是沿原有的轨迹或渠道的回归。因而，简单化地以宋词作为绳衡标尺来论评清词，显然不是一种可取的科学的态度。”,清词中兴的标志,一、词人、词作的数量均遥遥领先于其他朝代据参加全清词编纂的著名清词专家严迪昌先生撰文介绍，“一代清词总量将超出20万首以上，词人也多至1
16、万之数。” （见文史知识1987年第11期）唐五代两宋的词人总数有：1330多人；词作数量有：19900多首。清代词人总数有：1万多，词作总数也有20万首以上，甚至达到25万首左右。均相当于唐五代两宋的10倍还要多一点。,二、清词从一开始便具有的强烈时代特征，以及对词的题材的拓宽上。1.民族矛盾的尖锐激烈、血与火的洗礼。诸如清兵南下屠城的惨剧，剃头、易服令下达后惊人的杀戮场面；2.词为“艳科”、“小道”的传统意识和观念，使词成为词人们在抒发反清主题时的首选。苏州大学博士生导师、著名唐宋词专家杨海明教授在他的唐宋词史 “我们在唐宋两代人所写的两万多首词中，简直看不到一点儿作为封建社会的基本矛盾农民与地主阶级之间的矛盾的影子，举此一点，就足以见出唐宋词题材的惊人狭隘性了。”,与国家民族息息相关的时政大事故国之痛、民生疾苦、天灾人祸、阶级对立、贬谪充军、洋人入侵，以及科举考试、河山壮丽、天上仙境、民族风情、历史人物、历史陈迹、天伦之乐、胸中块垒、白骨骷髅等等，清人均有涉及。,
