mixer 功能

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1、搜集的一些关于调音台的资料搜集的一些关于调音台的资料我自己感觉有点儿用，于是发给大家，希望对大家有帮助。 2-T rack（2轨磁带，in 输入和 out 输出） AFL=After-Fade Listen（衰后监听） Aux.=Auxiliary（辅助的） Aux.return（辅助返回，或 Aux.RTN,或 Aux.RET.） Aux.send（辅助送出） Balance（平衡） Bus（母线、公共线） Clip（削波） Cue（提示，监听） Direct（直接的（输出）插口） Effect（效果） EQ=Equalizer（均衡器） Fader（衰减器，推子） Foldback（返送）

2、 Gain（增益，放大量） Group（编组） HF=High Frepuency（高频段） HP=Headphone=Phones（耳机） INS.=Insert（插入口，也称又出又进插口） Leavl（电平） LF=Low Frequency（低频段） Linit（限制） Iine（线路输入插口） LMF=Low-Mid Frequency（中低频段） Low cut（低切（切去100Hz 以下频率成分） L-R=Left-Right（左-右） Main Sum（混合单声） Master（主控） Matrix（矩阵） Meter Assign（表头设定） MF=Mid Frequency（

3、中频段） MHF=Mid-High Frequency （中高频段） Mic=Microphone（传声器，俗称话筒或麦克风插口） Mix（混合） Mixer（混合器，混音器） Monitor（监视，监听，监视器，监听音箱） Mono=Monaural（单声） Music（音乐） Mute（哑音，静音） On（接通） Osc.=Oscillator（振荡器）Pad（定值衰减） Pan（声像调节） PFL=Pre-Fade Listen（衰前监听） Phantom+48V（幻像电源+48V） PK.=Peak （峰值指示灯） Power Swich（电源开关） Quartz Oscillator

4、（石英晶体振荡器） Slate（标记）Solo（独奏） Stereo （立体声） Sub.in（附加输入）Tape（磁带输入插口） TB=Talkback（对讲） Trem.（放大量微调节） Unbalance（非平衡） Value（数值） Volume（音量，卷） 浅谈调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四 个 单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了 话 筒，还会有 DVD 影碟机（或者 CD 机） 、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业 声 频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展

5、器、均衡器、分频器等。但是，从整 个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师 的 调节便起着至为重要的作用。一调音台的功能- k“ ?8 a, o4 T5 X( n# D7 y在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中 最 重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受824 路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台 有 四个主要功能。$ L) B- * f; 9 E: 6 V$ U第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的

6、信 号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐 信 号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音） 。我们知道，不同的信号，由于其 频 谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大 的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使 其 声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控 制 器、高通滤波器等。8 v# c4 U2 d( H Y. e但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音

7、台的功能为核 心 来展开。二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推 杆 弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以 我 们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。1 G9 O X: |1 z, H5 g( o7 / e我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至 更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部 分。 辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。现在，就让我们对调音

8、台的一个通道做一节解剖，如图1。这是一个16路调音台中一路 的 电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最 后 从右边输出。1.信号输入口每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样 器 或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入，非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V 的电容话 筒电源开关必须打开。+ h/ + 5 K! : B“ o$ S0 |: _2.增益钮（trim）“ M3 M3 l+ W: I1 k和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增

9、益钮（trim）,是用来调整信号输入 量 的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad“ 代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减） 。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干 净“的信号。 R5 S9 J0 D有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏 （SOLO） 按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输 出 音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。当独奏按钮被按下 时，则其他独奏按

10、钮没被按下的通道不出声。 L; , n: . k) i: u6.均衡9 _8 # h$ w/ w I, y2 R绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的 都 是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble“和“bass“的两个旋钮，当调整这两个旋 钮 时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三 段 均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个 选 择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点， 而 且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。2 q6 g

11、 k4 y8 % Y8 - z3 B, k0 Y7 B7.辅助发送（SEND，也称效果发送）钮 O ? U! |7 X3 i% 5 d% L B1 _ d5 M% Q) o控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅 助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。6 J) O5 _) M, i9 X8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换 开关。 这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当 进行多轨录音时，这个开关应放置在线路

12、输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立 体声总线的信号量。% g! : q0 A 三调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进 行 具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号 的 艺术加工，这里主要讲前两者。“ f! C* h, L, v1.音质补偿1 v. E- f3 a% r! R- w% Z调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与 听 众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器

13、，调整各频段的中心频率来改变声音 的音色。音质补偿必须遵循下列原则。! % x$ D) * h3 z7 K r! A（1）低音补偿16Hz64Hz 为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低 的 频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz64Hz 人耳是能听到的，但是 必 须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz250Hz 才是低音区，它是我们低音补偿的重中 之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这 类 乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使 声 音丰满而自然，当然，也可根据乐器

14、的要求和喜好来补偿。（2）中音补偿; r5 8 N# U+ m9 I从250Hz2000Hz 为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音 的 骨干力量。2000Hz4000Hz 为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以 进 行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或 歌 声通常都要调整这一频段。 p) w9 K1 B+ X Q. p（3）高音补偿从4000Hz8000Hz 为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自 然 度好。也可根据

15、乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无 论 衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz 以上为最 高 音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当 的 补偿。人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好， 不 但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视 音 色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz 的频率万分进行补偿；对于女声来说，高 音又显得过多，声音

16、发“尖“，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz 频率成分进行补偿。由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持 平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和 听 觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。8 r |6 6 t9 r* M/ O*提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的 低 频调节同样如此要求。. _% R“ K. |% x“ j l四结论我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学习，另一方面 又缺乏正确而充分的实际操作，因而要把调音台调得十全十美是不现实也是不可能的。但是，只要我们加强理论学习、勇于实践，最基本和最重要的调音技巧我们还是可以掌握到的， 我 们一起努力吧。