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1、“盘妻控盘妻控”的福利的福利上帝保佑爱戏之人。上帝保佑爱戏之人。上海之行，是计划外的一次意外收获。某君复排盘妻，我已经抢鲜看了两台，福州和 新加坡，主场客场，来回八千公里打飞的赶场，还能怎么样呢？看神仙也不过如此了吧。 新加坡一折金玉良缘已抵回票价，当场目瞪口呆，我有点不认识台上这个人，似乎我所了 然于胸的种种好与不好在那一刻全不作数。原以为看红楼是拿来给自己暖场的，前有徐王 尹老，高山仰止，标杆忒高，某人再华丽的嚣板，再漂亮的小腔，都不能令我臣服。纵然 某人披红着锦真真如宝似玉，我庆幸自己还有一个纯粹戏迷的良知，不受其色相蛊惑，不 以亲友团自居。红楼之难驾驭，绝不止基本功的齐整和规矩。金玉与
2、哭灵的大喜大悲，高 度凝练了戏剧之美、之奇、之魅，精细幽微的情绪调度，恐怕看多少遍原著，临摹多少遍 宗师都无法体贴入微。我相信，这个人在新加坡的首场纯属灵光一现，宝玉附体，情感一 经通灵，那演练多次的程式化唱演顿时有了灵魂。“这个才是真宝玉”，隔壁大叔闲闲的 一句话，与我不啻黄钟共鸣。点评这折金玉，再好好不过这句了。心花怒放之下，竟全然 忘记自己手里准备录像的 DC。回来后，说起这折金玉，众人莫不眼红滴血，皆叹没有点滴 音频视频，我心里，却窃喜可以珍藏这一份不远万里追来的运气。我与友不止一次抱怨，看伊的戏好像在买彩票，场场必买或许能中个头彩。完全搭不 准脉，这点于我尤其丧气。我了解她的排练进度
3、、身体状况、主观态度、演出频率，按理 说，一场戏，会不会小宇宙应该掐指也算得出了吧？非也非也，只能说，某人好像张无忌， 那股真气诡异游走，何时爆发完全不可预测。4 月 5 日就是明证。痛恨忐忑看戏的心情。痛恨忐忑看戏的心情。关心则乱。去年一月以来，我仿佛再也回不去过去那种闲散轻松嬉笑怒骂的看戏岁月。 诸多原因，我本打算戒一戒瘾，静一静心，终是没能抵得过某人的召唤，临时变卦。又到 逸夫，某人一袭黑衣，略显憔悴，手里捧一只装了中药的保温杯，知其感冒未愈嗓子仍哑， 不想在她面前作焦虑状，鼓励几句，匆匆别去。我看得出所谓的精神气不过是某人用来宽 慰我们的假象，她的压力之大不亚于去年一月的玉蜻蜓。因为芳
4、华自老先生故去的第一次 集体回沪献演，因为 95 年以后在上海的第一次盘妻，因为空中剧院，因为我们心照的种种， 她不堪重负。尚且微微笑，轻描淡写说我去化妆了，要到演出完美落幕后，我才恍然发现 其实她的内心有多么坚定而强大。忐忑，让我无法面对大厅内雀跃兴奋的君迷们。一直到落座，我仍然无法按捺住过速 的心跳，只好跟老赵聊天以减缓不安情绪。话说老赵坐在那里还真有把场的范儿，又笃定 又自信地说：今天后台状态还可以。感谢老赵让我得以定定神，期待小梁公子翩然出场了。 “梁福梁宝带路”，未见其人先闻其声，一句叫头清澈明净钻入耳朵，四肢百 骸顿时舒爽无比。有戏啊有戏，只见白衣公子飘飘而出，满台华光不可逼视。“
5、游春”一 折出场身段煞是好看，扇子靴底水袖眼神配合精当，扇子潇洒圆场飘逸水袖轻灵眼神流溢， 无一不成看点，我倒忽视了前几句似乎还没打开的嗓子了。“极目云山拥翠微，遍地芳草 碧如茵，新黄嫩绿柳含烟，姹紫嫣红花似锦”，这短短四句唱，扇子忽高忽低，忽开忽合， 扇合靴退，连一个执扇云手，负手再翻一记扇面，哎呀呀真是妙至毫巅。“芳丛嫩蕊栖粉 蝶，碧荫枝头响流莺”，扑蝶闻莺，身形眼神宜动宜静，真叫一个赏心悦目。尽管白马美得流光溢彩，我还是注意到了伊静止时微微颤抖的手，跟去年一月逸夫的玉蜻蜓如出一辙， 忐忑，依旧忐忑。一直到伊唱起“细把玉佩看分明”，听伊气息匀美，中气渐强，润腔丰 盈，我的心才落了地。“盘妻
6、控盘妻控”毒性又大发了。毒性又大发了。盘妻这出戏的魔力，真是非常难以解释。本子不新鲜，逻辑经不起推敲，还有那 么点虎头蛇尾，“洞房悄悄”早被传唱成了寡淡无味的口水歌，但是一听尹老的录音、一 看君安的现场，立马疯魔成症了。盘妻如同尹派一样，简朴中深蕴细腻，端方中暗藏 变化，若真沦陷其中，那便一辈子不得解脱。个中因缘，神仙安恐怕永远也理解不了。除 非她坐在台下，台上那个是尹先生，如言姑观梅师，方能人同此心体恤我等一二吧。有友 问我，盘妻看点究竟在哪里，我的回答差点没噎死她：此戏处处皆成看点。“游春” 的飘逸身段，“托媒”的羞涩神情，“洞房”的温言细语，“荷亭”的君子谦雅，“露真” 的激情四溢，“弃
7、官”的铿锵正气，“索妻”的俨然威仪，“失妻”的情深义重，“戏友” 的无主彷徨，洋洋大观，共冶于小梁一人，还能不完美么？更何况盘妻的唱段、念白 之美，几乎到了段段皆经典、句句耐回味的地步，怎能不过瘾呢？“盘妻控”们的症状， 就是时隔一阵会沉迷于某段折子，翻来覆去地聆赏推敲琢磨，欢喜莫名。等到琢磨透透的 了，又会傻笑着掉进下一个坑里。这般轮回着，疯魔着，窃喜着，乐不思归。我爱现场，尤其是不可预见的完美场。那种神气相合，那种挥洒自如，予我喜从天降 的快乐。看台上那人得心应手渐入佳境，先前的忐忑纠结早化为乌有，欣欣然开始迷醉之 旅。“细把玉佩看分明”，咦，过去从未觉得这段唱如此悦耳，掼腔从容，清板笃定
8、，音 质清雅至极；谢小姐道谢还佩之情，伊道一句“不敢不敢”旋即接上“奉还失物是本分， 区区小事何足谢”，这两句曲调承上启下，小腔宛转，意犹未尽，谦谦君子跃然也；佳人 远去，目送半晌，忽然惊醒要去追寻芳踪，你听伊急急唤一声“梁福梁宝，速速与我带 路”，急切中仍带腼腆甚至有点给自己的失态解围的意思，临去前一个灿若桃花的笑 容勾走了大伙儿的魂。温厚如斯，纯情如斯，可爱如斯，这样的小梁公子，半场戏就掳获 了全体 HC 女的芳心。“托媒”一折，老版视频里原是融在“游春”中的，此次复排，恢复了老先生的原版， 借用“二道幕”过渡情节，甚得我心。骨子老戏，看的就是一个原汁原味，“二道幕”看 似简陋，实则更能衬
9、托人物表演，又省却转换场景的冗繁。刘兄的戏谑，小梁的羞涩，书 僮的 COS，互为呼应，满台皆活。再看小梁的急不可待，才听完她的身世叹喟了一句，马 上就连珠炮追问：“请问刘师兄，不知令妹叫何芳名，今年青春多少，可曾许配人家呀？ ”那边厢刘师兄回敬一串反问：“喔呦梁师兄啊，侬一勿看相二勿算命，问得这样仔细做 什么呀？”两人一来二去，你进我退，有趣煞。一直极为赞赏君安的念白功底，我听过伊 14 岁的那一版盘妻录音，已然华丽丽一口念白锋芒毕露。君安的念白更接近于韵白， 如吟似唱，富有韵律感和音乐性。盘妻中唱腔和念白的此起彼伏，再加上乐感十足的 叫头，构成了浑然天成的整体旋律美。譬如“喔呦妙啊”的叫头和
10、唱段“唤云霞，名 儿与人正相当”的衔接，譬如其后一大段与刘兄边唱边念的对答，几处念白转唱腔的地方 一气呵成，流畅动听。休道什么幕表戏不够精致，且听听这些幕表戏年代流传下来的段子， 其“唱、念、做”上的精致和讲究可要愧杀后人了。仔细观摩了某安今次的扇揖和抛水袖， 灵动洒脱不减分毫，甚慰。最赞是那句尴尬中相见低唤一声“世妹”，真有几分先生那般 溺毙人的温柔了。温柔过后的种种不知所措、情急慌乱、再三拜托乃至掩面撤退，这“二 道幕”前的“托媒”啊，实在妙趣横生，恕我文字不能道其万一。论论“名段名段”的个中三味。的个中三味。名段之为名段，好听是其一，琅琅上口是其二，名段是票友的福利，但未必是演员的 福音
11、。首先，观众耳熟能详，十之八九都会哼哼，你要是唱得稍不到位，挑剔批评之声四 起。其次，名段的缔造者往往为流派宗师，珠玉在前，观众的期待值放在一个海拔很高的 位置，落差太大，难免失望。名段在全剧中堪称一个风险与收益并存的机关，唱得好，很 容易得彩，唱得稍有不逮，印象分立刻大减。艺术传承上往往有“学我者生，像我者死” 之说，可是大部分观众在欣赏名段时却总是以“像不像”的直感来品评演员，无他，观众 喜欢的是原版名段的好，音质可以不像，韵味意境一定要到。“洞房”和“荷亭”，盘妻索妻中的绝对名段，当初被某安所俘虏者，此二折也。 奈何各种现场版本对比至今，最挑剔最难入戏者，也是它们。即使技术层面上，同样的
12、唱 腔念白，同样的身段台步，很奇怪，某人的入戏与否，一开口我就有感觉。当然事后若去 问伊，伊自己是囫囵莫辨的，好吧我知道你每一场都很认真，但是那种细微的入戏和入心， 失之毫厘差以千里。于是某安的“名段”在我眼里，由此割裂成“无心”的程式化和“用 心”的戏中人两类，微妙的差异，但是气场绝不相同。以我看过的舞台版“洞房”论，去 年 7 月杨浦折子戏和今年新加坡现场的为技术层面之最，整体声音圆润通透，发挥绝佳； 最轻松随意的是福州首演及新昌场，闲闲唱来，不费吹灰；最认真投入是 06 年团庆那版， 一招一式一腔一音均做足功夫。但上述版本严格说来一并归入“无心”版，团庆版稍好， 但唱演痕迹还是较重。真正
13、“用心”入了戏的，就数今次逸夫现场版了。老赵在“洞房” 中途曾赞道，演员到底还是全本戏情绪才能连贯，这话放在某安身上，又对又不对。不错， 伊绝对是演全本比折子戏更出彩的演员，但是赵师兄啊就算是全本，这人能入戏的概率也 跟中彩似的（泪）。当然一般观众听到如此纯正雅致的尹派已然醉倒蓬莱，别说发挥好 的“无心”版，就是重感冒的“纪尹”版，有些同志照样听得落水。“外貌协会”“声音 控”们无所谓你入不入戏，只要你扮相够靓、声音够赞、唱得够悦耳，就招架不住了。 “洞房”是我对伊最不担心但又最没期待的一折，可喜这次小梁公子终于还魂开窍了，呵 呵，全折多达十次的掌声远不止你一两句叫头可以赢取的赞美而已。“荷亭
14、”的听觉指数很高，因此就算不够入戏，观众们还是会听得异常过瘾，概因此 人的程式化，乃是邢老师规范基础加上尹老悉心调教，非一般凡物。唱得太熟的段子，对 演员来说未必是件好事，熟极而流的背后往往有一丝情绪的走神，福州首场可能还有慢热 的原因，新加坡那场“荷亭”可真是百思不得其解，论发挥，比福州更好，论态度，也更 认真，没什么可挑的，就是不能让人入戏。我常说，如果舞台上我看到的是王君安，而不 是梁玉书，那么这口气终究是差了。4 月 5 日这场可能是某人入戏最快的一场，大约在 “游春”中段已经浑然一体，一路因袭到“荷亭”，状态只增不减，小梁的痴情、困惑、 忽喜忽忧、情真情切情急，诸般细节，意境俱出。听
15、多了尹老的录音，很该明白尹师最打 动人的实在不在于她的嗓音高低、唱腔技巧，全在一个层次丰富细腻的“情”字啊。此番 “荷亭”，除了若干唱段节奏略显快速了点，再无瑕疵。另要盛赞敏姑娘的端庄和收敛， 比之 03 年的“荷亭”不可同日而语，这才是青衣该有的范儿哪。当年的李金凤老师，虽然 也一把明丽亮嗓，却始终不愠不火，守住闺阁的端秀，音质明亮而声腔温润，敏姑娘的嗓 子和气质，每每易放难收，此次复排盘妻，看得出她下了很多功夫去琢磨前辈之作， 自福州首演以来，一场比一场更稳更好。二人“荷亭”之绝配，再现尹李神韵，当今舞台 自不作他想。“露真露真”与与“弃官弃官”，终于两相圆满了。，终于两相圆满了。作为一个
16、中毒很深的“盘妻控”，“露真”与“弃官”素来是我心水。听唱腔，板式 的变化极多极难；看人物表演，前者情绪交错起伏，后者内心充满张力。全本情节发展至 此两折，乃高潮戏，台上演员能“飚戏”，台下观众能“入戏”，这本戏才算圆满。因为 此两折在唱演上的难度，尤其非常考验演员对节奏的把握（包括唱腔、念白乃至表演进度） 和分寸的拿捏（情绪收与放、形体的幅度），何况两折高潮戏连在一起，对演员的体力和 控制力也是一大考验。福州首演版的“露真”很赞了，但是由于演员飚戏过 high，后继稍 稍乏力，到了“弃官”，忽然显得气有些松，不免留下遗憾。很欣喜地看到 4 月 5 日这场 盘妻，小王身上所体现出来那种成熟演员对节奏、松紧程度、气氛冷热和每一场戏平衡度 的控制力，稳定中又不失爆发力，从容间又激情四射，隐隐显露大家气象，实在难得。“露真”是一折大有意趣的戏，隔墙有耳、角色互换、你瞒我探，一点点把真相抖出 来，它又不像相声中的“抖包袱”，观众会有恍然大悟之感。盘妻这样的老戏，观众对情 节实在倒背如流了，看台上两个人互相做“戏中戏”，全
