法国诗人雅克的诗－金锄头文库

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1、法国诗人雅克的诗：公园里的赏析一千年一万年也难以诉说尽这瞬间的永恒你吻了我我吻了你在冬日朦胧的清晨清晨在蒙苏利公园公园在巴黎巴黎是地上一座城地球是天上一颗星这首诗把两双热烈的嘴唇的印合置于扩大了的时空背景中，让一对情人的亲吻在时间上的那一瞬、空间上的那一点，与时间的永恒、与空间的无限做出强烈冲突。然后让这矛盾的两极端互相过渡、互为转化，最后达成虽一瞬却永恒、虽一点却无限的张力统一。其取景光特写情人双唇印合“你吻了我/我吻了你”，然后把镜头拉开，“在冬日朦胧的清晨/清晨在蒙苏利公园/公园在巴黎/巴黎是地上一座城/地球是天上一颗星”，境界逐渐拓展，由小及大，由近至

2、远，最后扩展到整个宇宙星空,呈一个“正”三角形（）。没有华丽辞藻，亦无生僻典故，自然观物言情，清新秀隽，流溢出醉人的别样幽芳。法国诗人雅克法国诗人雅克.普莱维尔（雅克普莱维尔（雅克 Prevert）诗选）诗选 2011-07-14 05:17:49| 分类：诗歌 | 标签：雅克?普莱维尔雅克?普莱维尔诗 |字号大中小订阅雅克?普莱维尔（1900 - ）他的主要著作有“话语”（假释），“：雨和晴天”（“Pluie ET LE BEAU 临时工），“故事”（Histoires），“废物”（Fatras）等。早餐他将咖啡倒入杯中他将牛奶渗入那杯咖啡他将糖放入咖啡牛奶中他用小汤

3、匙搅动他喝下那杯咖啡牛奶而后放下杯子没跟我说句话他点燃一根香烟他用烟吹起烟圈他把烟灰弹进烟灰缸没跟我说句话没看我一眼他站起把帽子戴在他的头上他穿上他的雨衣因雨正下着而后他走了在雨中没说一句话没看我一眼我用手掩住我的头我哭起来。（让 - 玛丽希夫，陈瑞献合译）花店一个男人走进一家卖花的店选了一些花卖花的包起了花那人把手伸进他的袋子里拿钱要拿钱来付花账但同时他把手忽然按在他的心胸上他倒下去在他倒下的同时钱滚到地上接着花掉下与那人同时与那钱同时卖花人站在那里钱滚着花毁坏人将死这一切显然都很可悲而她必要做些事那卖花人可是她不知道从何着手她不知道从那

4、一端开始有那么多的事要做这人将死这些花毁坏以及这钱这滚动的钱这不停滚动的钱。（让 - 玛丽希夫，陈瑞献合译）雅克普雷维尔(Jacques Prvert，1900-1977)是法国的人民诗人，也被称作大众诗人。他的诗歌反映普通百姓的悲伤幸福，其中许多诗被谱成了歌，通过青年广为流传，很多人都难忘他那首优美哀伤、背景是战争和雨的巴尔巴娜。他也写过剧本，他的电影和他的诗歌、歌曲一起穿越时空，历久不衰。我国学术界曾隆重纪念他的 100 周年诞辰，普雷维尔属于喜爱他的世界人民。这首诗是从法国朋友送我的雅克普雷维尔诗文集Paroles中选出的，法国朋友这样评价这位优秀诗人：“我们喜爱他独特的思想，他的诗有一

5、点革命，有一点边缘，有一点奇异。”这两首诗和爱情有关，又不是一般的爱情诗。我是小说家，我希望我非专业的译笔能展示一位我所感受的普雷维尔温柔、优雅、朴实、简洁，庄谐自如，富有音乐灵魂，同时，的确有点革命，有点边缘，有点奇异，轻松中蕴涵着深刻。-译者【1】为了你，我的爱（Pour toi mon amour）我去了鸟市我买了几只鸟为了你我的爱我去了花市我买了几枝花为了你我的爱我去了废铁市场我买了堆锁链笨重的锁链为了你2010-05-22 17:45 回复身体那个谁和谁谁 69 位粉丝核心会员72 楼我的爱然后我去了奴隶市场我寻找你可是我没有找到你我的爱以上内容摘自译者胡丹娃博客【2】气

6、息被她打开过的那扇门被她关上过的那扇门被她坐过的那把椅子被她抚摸过的那只猫被她轻咬过的那个水果被她读过的那封信被她打翻过的那把椅子被她打开过的那扇门那条路她曾奔跑过那片林她穿越过那条河她沐浴过 2010-05-22 17:45 回复身体那个谁和谁谁 69 位粉丝核心会员73 楼那医院她最后走过【3】公园里一千年一万年也难以诉说尽这瞬间的永恒你吻了我我吻了你在冬日朦胧的清晨清晨在蒙苏利公园公园在巴黎巴黎是地上一座城地球是天上一颗星【4】夜巴黎三根火柴一根一根地在夜里燃点第一根火柴为了看看你整个脸第二根为了看看你的眼最后一根为了看看你的嘴为了回到黑暗把你搂

7、在怀里时这些我都想得起来到底为止吧细读长安诗人 (阅读 184 次)细读长安诗人伊沙长安诗歌节正在建成“诗歌综合体” ，无论它在今后将“综合”进多少东西进去，它朴实无华的现场都不会改变那就是咖啡馆里旁若无人的诗歌朗诵：此处的朗诵不是表演而是传达，传达什么呢？当然是文本！细读文本以及就文本所展开的批评、讨论，是其最动人的一幕！是这“永不落幕的诗歌节”的精髓之所在！我在这里将对诗歌节除我以外的另外五位同仁的代表作做一番细读，希望既能容纳进以往在现场讨论的精华，也有我的新发现和新认识。朗诵者秦巴子他很想把诗念得精彩再精彩些，他就能摸到灯泡甚至会带着听众冲出屋顶他很想率领诗句们飞起来但是每当他情绪激

8、昂地字正腔圆立即就生硬的像个假人儿我知道他很想打动我们，就像是一个时代的行刑官那样打疼我们让我们老泪纵横，让我们满身伤痛他很想被我们的泪水和伤痛反哺为了更多的激情和愤怒为了让他的词语更有力量我觉得他很想把声带变成皮带我觉得他很想把胸腔变成音箱他的嘴唇也离麦克风越来越近我发现他就要含住这个棒棒糖了而他似乎也尝到了甜头，哽咽着发出奇怪的叫声此诗写作的 2010 年是诗人秦巴子的喷发年，他在熬过新世纪以来的一个缄默期后，来了一个痛快淋漓的井喷，在 50 岁上迎来了他诗歌创作生涯的“第二春” 。我个人以为：该诗的出现对其本人的意义非同小可，意味着他自上世纪 90 年代初以来的头号代表作中药房将退位易主

9、，更大的意味是：他这一年的喷发，既弥补了之前几年的缄默，又超越了既往的成就。我将其在这一年的表现称之为“归来者传奇” ，诗歌节第八、九场嘉宾江西诗人老德先生纠正我道：“其实不曾离开，也就谈不上归来。 ”尽管同居一城，经常诗聚，但我还是未向作者本人咨询过：该诗的灵感是来自一场还是多场朗诵会？一个抑或多个朗诵者？因我信奉：提笔就是虚构（四川诗人杨黎也表达过类似的意思），向更加真实的方向上所做的虚构。于是这个很有典型性的“假人儿”便诞生了， “他”让我们感到似曾相识，在我们所经历过每一次朗诵会上都不缺少如此这般的典型人物。有一个非常个人化的发现：在对上一个时代的时代病的传染上，年青一代（哪怕未曾亲

10、历那个时代）丝毫不弱于老人，来自遗传？但在警惕性上反而不如后者，以为不曾亲历自己就可免疫问题也许正处在这里！真正的“归来”不仅仅意味着重操诗笔，而是要让自己的诗落到这个时代的现场：“我知道他很想打动我们，就像是|一个时代的行刑官那样打疼我们”这样的“行刑官”遍地都是，以围脖（微博）做鞭，整日抽打我们的良心！他们的自我感觉怎么那么好呢？但是稍不留神就露出了马脚这是一首“对批判的批判”的深刻有力的诗。声带-皮带、胸腔-音箱、麦克风-棒棒糖如此形神兼备的妙喻，是一个意象诗人的功力体现和看家本领，与原先那个秦巴子有所不同的是他现在认为：“把明晰的意象与适度的口语有机融合完成清晰的诗意在我看来不仅是诗歌

11、技术上的一种探索，更是诗歌接受美学在现时代的一个内在要求。 ” 、 “我所做的建设性的选择是在意象与口语之间达成一种融会并完成清晰的诗意。 ” （2010 我的诗歌关键词）他是这样说的，也是这样做的，并且做得很好。长安诗歌节是要挑毛病的，尤其是在同仁之间，我以为老秦目前的诗歌写作需要克制自己的格言欲和工整句，前者与写作者的姿态相关：以为写作就是说出真理、道尽世界？后者则显得匠气。陀螺朱剑陀螺很下贱鞭子抽得越狠它旋得越欢快但我比陀螺还要下贱鞭子抽了我几千年鞭痕比身上血管还多比火焰还要惊心可我说：老虎也有美丽的花纹我是这首陀螺的原发编辑，那是 2000 年，文友杂志世纪诗典专栏。后来被我选入被

12、遗忘的经典诗歌等数种选本，眼见它也已成为业内 “名作” ，我是看在眼里喜在心头！该诗在长安诗歌节上也被作者本人当成了撒手锏，每遇外来嘉宾到场或是比较隆重的公开场合，朱剑必操其湘味浓重的普通话将其背诵一遍，每每引来在场者一片掌声和叫好。再好的诗听多了，也能听出毛病，某一场我出语惊人称其头一句就是一大败笔：“陀螺很下贱”一开始就做了大大的价值判断，难道不是败笔吗？尤其是在强调客观、真实感、不动声色的口语诗中。其他同仁接受了我的看法，也都认为这是一句败笔，于是一个二律背反的深刻掌故在长安诗歌节上诞生了：“一首经典作品的开篇败笔” 。仔细分析，我的直觉很有道理：2000 年的朱剑虽然是个天才诗人，但他

13、在五四白话诗和现代口语诗之间还是有点模糊的，所以还不是很讲究。即使在后来，他也没有成为一个偏执于语言的诗人，而始终是一个生命感觉型的天然诗人。除去这点瑕疵，本诗的才气是掩饰不住的：“鞭痕比身上血管还多|比火焰还要惊心”这样充满质感和想象力的句子，非天才写不出来！他不是高高在上的审判别人，而是先把自己搁进去，来上一番自嘲：“可我说：老虎|也有美丽的花纹”这样一首对民族劣根性以及传统文化糟粕的反思批判之作，恰恰不是那些整天哭着喊着忧着患着的“思想者”所写出来的，只是一个貌不惊人的诗人因为他是真正的诗人，有着真正的才华，用诗歌艺术说话。小镇黄海暮色中升起的尘土长途汽车正缓慢地停下来晚安的杂货店有人敲

14、门肥胖的人道出商品的价钱你好，她用方言问候你沿路的花圈店、小旅馆要比黑夜的星辰闪亮它的招牌被风翻来覆去标语涂写在墙上无数的脸孔和我一样青春已去昏暗的街灯下那些不可靠的消息四处张贴，正被经历路过的人他们张望他们到此一游他们把垃圾和烦躁扔在了汽车尾气的后面他们还要去远方不知道下一个是谁相比这夜色沉寂的小镇他们更像经历一场苍老的人三十年后到此的迟到者三十年前的人民公社他们油灯下写字没有差别今天手机打天下没有差别但汽车就跑过了他们到达了这个地方他们还要去不同的地方没有差别在最近的一场长安诗歌节上，黄海说：“口语诗也能制造蒙太奇。 ”语出惊人，话显突兀，在场者不明就里，此刻我恍然大悟：他那是夫子自道，在

15、说自己的诗，在说自己的创作成果。这样的事近来不断发生，这位出场率最低、诗产量最少、对诗发言最少的同仁，经过一年已经完全适应了诗歌节的游戏规则和现场气氛，开始发飙啦！开始露出了他的诗人真面目！开始告诉你们：我到底是谁！其他同仁需要检讨的是：我们确实低估了黄海在诗歌内部的自觉性，因其产量相对较少、因其是个不善言谈的“实干家” 、因其做点生意回到这首小镇，看这一组用文字、用口语制造出的蒙太奇：“暮色中升起的尘土|长途汽车正缓慢地停下来|晚安的杂货店|有人敲门|肥胖的人道出商品的价钱|你好，她用方言问候你”每一句都是一个画面、一个镜头，内容不同、景别不同，通过摄影机的推拉摇移或剪辑师的精心剪辑组合在

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