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1、弦昇古筝 专业古筝 http：/古筝基础知识大全古筝基础知识大全 1、古筝的选购与护理古筝乐器质量的好坏要从音色、音质、音量、灵敏度、均衡度、 工艺质量、外观造型等方面来进行衡量。(1)音色：要柔美明朗、发音松透，高音清亮不单薄、低音淳厚 而不浑浊。(2)音质：要纯而不噪，无沙、哑之音。(3)音量：在讲究音色、音质的前提下尽量要求其音量大，要求 共鸣力强声音传得 远。(4)灵敏度：在各种演奏手法中各个音区发音都很敏感。(5)均衡度：要求高、中、低音区的音量平衡，音色统一。(6)外观造型：古筝既是一个横置乐器，又是一个精美的工艺品； 所以在外观上要求制作精细、选材上乘、造型上以秀长、端庄为美。我
2、们在选择乐器时，应综合地考虑对乐器的要求。一张完美的 古筝不但可使演奏者得心应手，还会给演奏者的艺术形象增色。初 学者一般对古筝的性能和要求不懂，这种情况应请内行帮助挑选。古筝是木质结构乐器，面、底板是由松软的桐木制成，所以它 对外界环境的影响非常敏感。一张古筝护理得好可弹一辈子，并流 传后世；护理得不好，在很短的时间里就出现裂、脱（胶） 、翘（变 形）等，导致报废。古筝的护理应注意：防止曝晒、受潮、碰撞。出门或不弹时， 如没有盒子最好用布等物包裹防晒、防雨淋、防尘。因古筝的 内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气 中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹筝时，最好把出音孔遮掩
3、， 以免板面受潮后影响发音，或因受潮胶合处上霉使胶着力过早地失 效。移动筝柱校音时，应用手先向上抵弦，减少弦对筝柱的压力后 再移动，以免损伤（特别是尼龙钢丝弦）和擦伤面板。 弹奏前要将 手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生 锈而缩短使用期。2、古筝戴甲问题问：该用何种尺寸的假指甲？的确，手的大小千差万别，假指甲应配合手的大小。下面教大弦昇古筝 专业古筝 http：/家一个量度手指，计算假指甲长度的方法。 以没有留长指甲的手指为准，从指甲尖开始量起，到第一关节处为 止，如得出 30mm，再把 30mm 减掉十分之一（3mm） ，得出的 27mm 即假指甲的长度。拇指不必量度
4、，拇指假指甲的长度应比其 它手指长十分之一。问：应选用哪种材料制造的假指甲？常用的材料包括：塑料、牛角和玳瑁。 （当然玳瑁的最常用，也 最好:）好的假指甲有两个条件，一是坚硬，一是工艺。塑料的坚硬度 比牛角和玳瑁差，但近年亦有改善，初学者可考虑使用。假指甲的 工艺水平低是个普遍现象，想买高水平的假指甲非常困难。工艺要 求首先是“薄” ，厚度低于 1mm。市面上出售的假指甲绝大部分都 超出 1mm。 （太薄也不行，发音也不会明亮:）其二是指甲尖不能过 宽。其三是拇指有足够的弧度。拇指的戴法)拇指假指甲尖突出的地方，位于拇指真指甲左侧拐角处。)假指甲底部不能向下，应略为向右。 提起手来，让所有手指
5、头向下。拇指由于结构不同，手指头不可能 向下，但所戴的假指甲应与其它手指一样，垂直向下。戴假指甲有几个基本原则要注意)假指甲戴在手指的第一个关节内，绝对不能碰到第一个关节， 妨碍关节的活动。)假指甲尖突出指头 5mm，拇指可长一些。)胶布应选有弹性的，不能用纸的。不应过阔过窄，以阔公 分最佳。)每条胶布全长 12 公分，一头留出 2。5 公分后贴上假指甲。)从假指甲尖向下量 1。2 公分，在此贴上胶布。所以假指甲 底部与胶布之间有几 mm 的距离。)除拇指外，其余手指的假指甲都是直戴的，等于手指的延伸。)把贴好胶布的假指甲紧贴在指肚上，用胶布短的一头（2。5 公分）固定位置。躔胶布时注意不要把
6、假指甲的底部封住，胶布原 阔公分，整条胶布躔完后，仍然阔公分。)以上是针对大部分人而言。手较大或较小的，要按比例增减。3、弹琴坐姿弦昇古筝 专业古筝 http：/） 琴凳的平面要够大，钢琴的琴凳最理想，又可调整高度 （可是好贵哦，恐怕没几个人去买吧:） 。） 不要坐得太深，只能坐琴凳的三分之一到二分之一，更不 要往椅背上靠。） 双脚踩地。小孩子踩不到地的话，要用小凳子垫脚。）身体（手不算）一定要到前岳山。）腹部与琴的边板之间，保持两拳距4、古筝教学及演奏中应把握六个“度”一、 角度众所周知，古筝义甲触弦的角度直接影响到音质和音色。一般认 为，夹弹法义甲弹弦的方向与筝弦平面构成向下 45 度左右
7、的夹角， 提弹法则构成向上 45 度左右的夹角。但实际情况要复杂得多：夹弹 法的向下 45 度夹角主要是对大、食、中三指的托、抹、勾而言，其 反弹指法劈、挑、剔则通常是向上进行的。提弹法中大拇指由于受 手形的限制，其义甲一般是斜戴的，因此实际托弦方向是往前向右 上方斜向进行的（就右手而言，下同） ，既与筝平面构成向上 45 度 夹角，又与纵切面构成向右前 45 度的夹角。否则，如果没有后一夹 角，光是向正前上方弹奏，则音色刚硬缺乏柔美，也不便于快速弹 奏。中指、食指、无名指勾、抹、打之正确方向则是向右后上方斜 向进行，在与平面构成向上 45 度夹角的同时，还与纵切面构成向右 后 30 度左右的
8、夹角。摇指技巧中，义甲擦弦的角度可以分为两种情 况：食指摇与纵切面（也可看作是与前岳山）构成向左后右前 30 度 左右的夹角，拇指摇则与前岳山构成小于 30 度的夹角比较合理。二、 深度古筝左手的点按滑揉、右手义甲的入弦深度均应根据不同技巧 的要求和曲情的需要来确定。一般来说，揉弦宜浅，以不明显改变 原音音高为度，但对于某些地方风格强烈的乐曲，需要产生幅度较 大的音波（吟揉）或略带紧张感的重颤（擞音）时，则左手揉弦应 有一定的深度（有时可以揉按至上一级音高的深度） 。弹奏按音、滑音，要讲求准确的按压深度，这就涉及到音程问 题。古筝采用不同的律制定弦，各音的音程大小是有所差别的：采 用五度律（三
9、分律）定弦的，大二度音程为 204 音分，小二度 90 音 分(古代小半音)。采用纯律定弦的大二度中又有大全音和小全音之弦昇古筝 专业古筝 http：/分，12、45、67 属大全音，为 204 音分；23、56 属小全 音，182 音分；小二度音程则大于五度律，为 112 音分（古代大半 音） 。所以按、滑音时两种律制的左手按压深度严格来说是不一样的。 基础训练中，如何掌握按滑音准确度，尤为重要。应将具体要领对 学生讲清楚，把弦按滑至上一级音高后，可与相邻的上一级本音进 行比较，直至音高相等。三、 长度左手按滑音的位置与筝码的适宜距离（长度） ，一般来说，是 1516cm 左右。当然，这个位
10、置也不是绝对的，可以根据铜弦的松 紧、码子的高低以及乐曲表达的需要而作适当的调整：如弦张得较 紧，按弦吃力时，手可稍向左移；筝码（特别是高音区的小码子） 偏低时，为保证音高的到位（特别是小三度滑音） ，手可稍向右移。右手弹弦点与前梁的距离，对于初学者来说，应掌握在 23cm 左右。但乐曲的情绪往往对音色有刚柔、明暗、清浑的不同顶要， 这就要求演奏者选择不同的位置弹弦，以丰富表现力。一般来说， 越靠近前梁，发音越亮，音质较刚；越近中央，音色越暗，音质较 柔。有时候需要改变位置作左右游移弹奏，以求音色变化。四、 弧度在弹奏滑音，尤其是下滑音和回滑音时，左手的下按和上放过 程不应是简单的直线，而应该
11、是带有弧度的曲线，否则发出来的滑 音不够柔美；下滑音时手指应先按至上一级音高，在下面后退一下 再向上放回，呈形；上回滑音时，手指先往前言按下，至上一级 音高，再退后走弧线放回，呈形；下回滑音时手指先下按至上一 级音高，往后上方退回，再向前方按下，至上一级音高，呈形。 依照这样的运指线路奏出的滑音才有充分、完整的经过音，音韵优 美动听，尤其是速度较慢时的滑音，效果最好。演奏历音时，左右手所划过的线路也应该是曲线的：双手历音 可成双曲线形；单手历音可作各种曲线形状，如形、形、 形、形等等，千变万化；加花时宜作形。这样，既能使双手 动作优美洒脱，不拘一格，又能使出音如串珠落盘，似山河涧流泉。五、 密
12、度摇指密度的大小，直接影响着摇指的效果。一般来说，拇指摇 的密度为每秒四到六次来回，亦即每秒振动 812 次；食指摇更为 细密，每秒可振动 1016 次。基础训练中，一是要强调放松，主要弦昇古筝 专业古筝 http：/是手腕不能僵硬；二是义甲触弦要浅，来回运动速度要均匀一致。左手揉弦的密度决定着音波的频率，直接关系到音色：以腕关 节为轴心，利用掌指的自然重力和反弹力揉动的音波最为细密；其 频率可达 78Hz，具有轻柔的颤动感，因此有人称其为“颤弦” ； 以肘关节为轴心，借助手臂的自然重力作上下运动和肌腱振动，产 生的音波在密度上较疏松，其频率一般为 56Hz，稍具紧张、激烈 的感觉，有人称之为“擞音” ；以腕关节为轴心，与指、肘关节有机 配合揉动而产生的音波最大，频率仅 34Hz，具有圆润、柔美的起 伏感，也可进行种种自如的变化，有人称之为“吟弦” 。选用何种密 度的揉弦方法，这要根据乐曲的风格和情绪需要而定，或颤或吟， 或密或稀，富有变化。六、 感度在演奏筝曲时，必须讲求感情投入，做到移情入景， “以情带声， 以声抒情” 。使曲子能够引起观（听）众的情感共鸣，才能达到预期 的艺术效果。情感度的问题，分解开来就是演奏者的身姿，两手配 合的默契程度，面部肌肉状态，五官神态以及与观众的目光交流等 等，它是一个综合性的要素。
