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1、11 室外装饰设计,本章主要讲述了室外装饰设计的含义及其基本特征，室外装饰设计的基本原则，中外室外装饰设计的基本概况，室外装饰设计与室外环境的关系、建筑装饰的细部设计以及店面装饰设计等内容。,本章提要,本 章 内 容,11.1 概述 11.2 室外装饰设计的历史概述 11.3 室外装饰设计与环境 11.4 建筑立面装饰设计 11.5 室外装饰的局部设计 11.6 建筑装饰细部设计 11.7 店面装饰设计,11.1 概述,室外装饰设计的主要目的是创造一个优美的室外空间环境。室外环境包括建筑本身及建筑的外部空间。 室外装饰设计就是针对这些构成室外空间环境的因素进行工作的，大到建筑物所处的环境，小到
2、建筑物的材质肌理变化。,11.1.1 室外装饰设计的含义,室外装饰设计主要是进行建筑的外部空间和建筑体量的总体构图设计，包括墙面、门窗、室外入口、台阶、雨篷、檐口和其他装饰构件以及室外园林、廊道、绿化、小品的布置与设计。,（1） 环境性 环境是指独立于人们以外的客观条件。它包括自然环境（如阳光、空气、山水、土石、花草等）和人为环境（如城市、村庄、建筑等）。“设计”则是处理人的生理、心理与环境之关系问题，室外装饰设计实质上就是对室外环境的美化处理，是运用艺术和技术的手段，依据人们的生活特质，创造出符合人们生活、生产需求，符合人们生理特别是心理要求的室外环境。,11.1.2 室外装饰设计的基本特征
3、,（2） 艺术性 “建筑”是技术与艺术完美结合的产物。 在我国传统建筑中，除了建筑雕刻的局部应用外，更多地通过匾额、楹联强调建筑的主题，用题名的方式点出整个建筑环境的诗情画意，表现了建筑与文学艺术之间的关系。见图11.1。 室外装饰设计主要的目的在于装饰，在于创造一种理想的、具有审美价值的，与视觉特性有关的建筑空间形象。,与其他造型艺术一样，室外装饰设计涉及到文化传统、民族风格、社会思想意识等诸多方面的因素。 室外装饰设计通过与城市规划、建筑设计及室内设计协调配合，共同为人们创造舒适、优美的生活和工作环境。见图11.2。,(a) 罗马弟度凯旋门,返回链接,(b) 巴黎圣母院,返回链接,(c)
4、苏州园林的门头题字,返回链接,(d) 广州白云山庄,返回链接,（e） 古希腊建筑中的女像柱,返回链接,图11.2 室外装饰设计的审美价值,返回链接,室外装饰设计的审美价值,返回链接,室外装饰设计的审美价值,返回链接,室外装饰设计的审美价值,返回链接,室外装饰设计的审美价值,返回链接,（3） 从属性 一般来说，室外装饰设计要在满足城市规划基本要求的前提下，从属于建筑设计，即建筑装饰相对于建筑是从属关系，它服务于建筑造型和建筑室外空间意境及气氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。 建筑装饰应根据不同的建筑类型，不同的地域环境给予不同的装饰处理。,所谓建筑的性格，就是指建筑物的外部形象和内部功能之间的
5、密切关系所决定的特性，建筑的性格是由建筑物中那些显而易见的特点综合而形成的。 因此，建筑装饰设计必须依据建筑设计的基本要求，根据建筑的不同性格给予不同的处理。见图11.3。,(a) 住宅建筑,图11.3不同的建筑性格,返回链接,(b) 商业建筑,返回链接,(c) 商贸建筑,返回链接,室外装饰设计需要考虑的因素多种多样，但应遵循以下几条基本原则： （1） 符合城市规划及基地环境的要求 见图 11.4。 （2） 反映建筑的性格特征 （3） 反映物质技术特点 见图11.5。 （4） 反映时代特征 见图11.6。 （5） 适应社会经济条件 ,11.1.3 室外装饰设计的基本原则,图11.4 落水别墅,
6、返回链接,图11.5 香港汇丰银行,返回链接,图11.6 室外设计的时代特征 (a) 清末商铺；(b) 现代化商贸中心,返回链接,11.2 室外装饰设计的历史概况,中国古代建筑一般采用木构架结构，墙体仅起围护作用。见图11.7。 色彩处理是中国古代建筑的一大特色。 中国古代建筑上的装饰大多表现在细部上，经过对台基、墙壁、门窗、梁枋、斗拱、檩椽、屋顶等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用。具体表现在：,11.2.1 中国古代建筑室外装饰,（1） 台基。如图11.8所示。 （2） 墙壁。山墙墀头的装饰处理如图11.9所示。 （3） 屋顶瓦作。如图11.10所示。 （4） 斗拱。 （5） 门窗。如图
7、11.11所示。 （6） 彩画。如图11.12所示。 另外，古代建筑还综合运用了我国工艺美术以及绘画、雕刻、书法等方面的卓越成就,图11.7 中国古代建筑装饰,返回链接,图11.8 须弥座台基,返回链接,图11.9 山墙墀头,返回链接,图11.10 屋顶瓦作,返回链接,图11.11 门窗做法,返回链接,图11.12 彩画,返回链接,彩画,返回链接,彩画,返回链接,彩画,返回链接,彩画,返回链接,彩画,返回链接,古希腊、罗马时期创造了一种以石制的梁柱作为基本构件的建筑形式，这种建筑形式经过文艺复兴及古典主义时期的进一步发展，一直延续到20世纪初，在世界上成为具有一种历史传统的建筑体系，这就是通常
8、所说的西方古典建筑。 本部分主要以西方古典建筑中的柱式为重点，对西方古典建筑的装饰处理作简要的介绍。,11.2.2 西方古典建筑室外装饰,（1） 柱式的组成与比例 希腊柱式与罗马柱式经过文艺复兴时期的总结，共分为五种。柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成，柱子是主要的承重构件，也是艺术造型的重要部分。 柱式各部分之间从大到小都有一定的比例关系，经过文艺复兴时期，这种比例关系趋于定型，见图11.13。如图11.14所示。,图11.13 柱的组成及比例,返回链接,图11.14 古希腊柱式,返回链接,（2） 柱式与雕刻 雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目的组成部分，雕刻题材丰富。如图11.15所示
9、。 西方古典建筑与雕刻的完全结合，首先体现在建筑的整体造型中，其次是建筑的细部装饰。 这些雕刻多为立雕或浮雕，内容可分为以下几个方面： 植物纹样常以毛茛叶、棕榈叶、忍冬叶及卷草等为母题。, 几何纹样如回纹、涡卷、连珠等。 人物多以神话或战争故事为题裁。 动物如狮、牛、海豚以及拟想的怪兽等。 器物如兵器、甲胄等。 文字常见于女儿墙或额枋上，和其他雕刻不同，一般多为阴刻。,图11.15 西方古典建筑中的装饰,返回链接,（3） 柱式与线脚 它或者作为柱式某一部分的结束，使之在造型上更为完整，或者处于两个部分的交接处，既分隔又联系，起着过渡衔接作用。 古典柱式中的线脚一般是由几个基本的元素组合起来的，
10、一般可分为直线和曲线两种。 经过千百年的锤炼，柱式中的线脚组合达到了相当完美的境地。如图11.16所示。,图11.16 柱式与线脚,返回链接,（4） 柱式的组合 柱式的组合构成了变化多样的外部立面构图，而这些组合几乎影响了西欧的大多数重要建筑的造型及装饰。 列柱 见图11.17。 壁柱和倚柱 如图11.18所示。 石拱柱式和帕拉提奥母题 如图11.19所示 巨柱、双柱和叠柱 如图11.20所示。,图11.17 圣彼得教堂广场列柱,返回链接,图11.18 壁柱与倚柱,返回链接,图11.19 石拱柱a,返回链接,图11.19 石拱柱bc,返回链接,图11.20 巨柱、双柱和叠柱,返回链接,11.3
11、 室外装饰设计与环境,建筑环境是指以建筑为主所形成的室外场所。 研究室外装饰设计，一般从环境的两个方面去进行。一是有形的角度，即室外装饰是依附于由建筑物等构成的物质环境；二是室外装饰必须考虑到建筑物所处的人文环境。 装饰设计必须从“人建筑环境”的联想出发，全面考虑环境因素及建筑功能要求，使建筑的个体装饰与环境之间组成一个有机的整体。,新建建筑或重新装修的建筑与其他周边环境如何协调，是建筑设计师或装饰设计师必须研究的问题，不同的设计者有不同的看法，其中常用三种处理手法，分别是对比手法、协调手法和过渡手法。 （1） 对比手法 事物总是通过比较而存在的，艺术上的对比手法可以达到强调和夸张的作用。,1
12、1.3.1 新旧建筑装饰的协调,装饰设计中成功地运用对比可以取得环境的丰富多彩和重点突出。对比手法的做法有两种，一种是粗野的直接的强烈对比；另外一种手法则是采用巧妙的构思手法。图11.21所示是伦敦的波士顿汉考克大楼与查理得逊大教堂。,图11.21 对比手法,返回链接,（2） 协调手法 协调手法是指在两幢不同时期的建筑物之间创造一种连贯的、和谐的视觉关系。 通常的做法是采用符号学的方法以保持视觉上的和谐为原则，加强建筑细部的联系，这些细部一般包括檐口、门窗、天花、栏杆、墙面材料，相似的比例、尺度等方面，这些都能协调新老建筑之间的关系。 图11.22所示是三幢比利时布鲁斯的住宅。,图11.22
13、协调手法,返回链接,（3） 过渡手法 过渡的目的就是如何尽可能地避免新老建筑之间的对比过于强烈，过于生硬和格格不入。 过渡的形式一般有以下几种：第一种是后退的方法；第二种是采用轻巧的钢和玻璃的连接体；第三种可对新老建筑同时做一些装饰性的改变，把它们从感觉上形成一种“手拉手”的形式。,室外装饰设计的最终目的，就是将有限的室外空间按照使用者的要求，通过对构成室外环境的因素的合理配置，创造宜人的室外环境。 （1） 绿化的作用 绿色，象征青春、活力和希望。绿色环境能调节人的神经系统，缓解疲劳，平静人的心情。,11.3.2 室外装饰与绿化环境,（2） 绿化配置 一般的配置从景观的角度讲有以下几种形式，即
14、高大建筑与低矮植物的对比配置、低矮建筑与高大树木的对比配置、高大建筑与高大树木协调配置、低矮建筑与低矮植物配置等四种形式。如图11.23所示。 （3） 绿化配置的效果 选择怎样的绿化布置方式，达到何种艺术效果，应根据室外环境的总体要求和室外空间及建筑的不同氛围性格所决定。,图11.23 树木与建筑 (a) 高大树木与低矮建筑；,返回链接,图11.23 树木与建筑 (b) 高大建筑与低矮树木,返回链接,所谓建筑小品是指建筑群中构成外部空间的辅助要素，是一种功能简明、体量小巧、造型别致并带有意境、富有特色的小型建筑部件。,11.3.3 室外装饰设计与建筑小品,1.建筑小品的种类,（1） 城市家具。
15、主要是指室外空间中的公共桌椅、座凳等。图11.24所示为一组城市家具。 （2） 种植容器。种植容器是盛放各种观赏植物的箱体 。见图11.25。,（3） 绿地灯具。又称庄园灯，一般用于庭院、绿地、花园、湖岸、广场、建筑入口等处。见图11.26。 （4） 污物贮筒。包括垃圾箱、果皮箱，是外部空间环境不可缺少的卫生设施。 （5） 环境标志。常见的主要以导向、告示及景观简介居多。 （6） 围栏、护柱。围栏一般用于空间的划分或特征物品的围护。见图11.27。,（7） 亭廊、花架。用于较大的外部空间，具有划分空间的功能，同时具有较强的通透性。如图11.28所示。 除上述几种外，还有景门、景窗、铺地、喷泉、
16、雕塑等类型。,图11.24 城市家具,返回链接,图11.25 种植容器,返回链接,图11.26 绿地灯具,返回链接,图11.27 护柱,返回链接,图11.28 花架,返回链接,花架,返回链接,花架,返回链接,建筑小品除具有一定的实用功能外，通过对它们的艺术处理，可以起到装饰环境、烘托室外空间气氛、强调主体建筑物的效果和作用。 建筑小品的设计应以总体环境为依托，以创造良好的室外空间氛围为目的，一般应遵循以下原则： （1） 建筑小品的设置应满足公共使用的心理行为特点，并便于管理、清洁和维护。,2.建筑小品的设计原则,（2） 建筑小品的造型要以外部空间环境的特点及总体设计意图为依据，切忌生搬硬套。一般可由设计师选用，也可以根据需要自行设计。 （3） 建筑小品的材料运用及构造处理，应考虑室外气候的影响，防止腐蚀、变形、褪色等现象发生。 （4） 对批量采用的建筑小品，应考虑制作、安装的方便，并应进行经济效益的分析。,
