西方古典建筑欣赏课程讲义

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1、西方古典建筑欣赏课程讲义 1 第一章 古希腊建筑 第一节 绪论 建筑第一章 古希腊建筑 第一节 绪论 建筑，是我们再熟悉不过的，凡有人之处都有建筑，是人类生活的舞台，赖以生存的主要物质环境。丘吉尔说过：人塑造了建筑，建筑反过来也塑造了人。在人类漫长的发展过程中，建筑成为一部石头的史书，凝固着人的生活，他们的需求、感情、审美和追求。是历史的见证、 文化的标志和心灵的寄托。 沉淀和凝聚着人类发展的历程、 是智慧和汗水的结晶。 我们每天都生活、学习、工作在各种各样的建筑当中。从这个意义上而言，人们对建筑的欣赏是朴素的。 但对于历史建筑而言， 由于我们处在完全不同的生产力水平、 社会形态、宗教背景以及

2、生活方式下，再加上物产、气候、地理、交通等等的差异，不同的时代、不同地区的建筑都有其自身的特点。千变万化、千差万别。 因此， 我们这门建筑欣赏课程的目的不是向大家介绍100个或者更多著名的历史建筑，而是欣赏和鉴别不同建筑风格的方法， 进建筑， 是我们再熟悉不过的， 凡有人之处都有建筑，是人类生活的舞台，赖以生存的主要物质环境。丘吉尔说过：人塑造了建筑，建筑反过来也塑造了人。在人类漫长的发展过程中，建筑成为一部石头的史书，凝固着人的生活，他们的需求、感情、审美和追求。是历史的见证、文化的标志和心灵的寄托。沉淀和凝聚着人类发展的历程、是智慧和汗水的结晶。 我们每天都生活、学习、工作在各种各样的建筑

3、当中。从这个意义上而言，人们对建筑的欣赏是朴素的。 但对于历史建筑而言， 由于我们处在完全不同的生产力水平、 社会形态、宗教背景以及生活方式下，再加上物产、气候、地理、交通等等的差异，不同的时代、不同地区的建筑都有其自身的特点。千变万化、千差万别。 因此， 我们这门建筑欣赏课程的目的不是向大家介绍100个或者更多著名的历史建筑，而是欣赏和鉴别不同建筑风格的方法，进而理解建筑的历史价值、社会价值、宗教价值、技术价值和美学价值。 欣赏西方古典建筑可以有许多不同的方法，各有所长，很难说哪一种一定好，哪一种一定不行。因此在不同章节的介绍过程中，会变换切入点和视角：有时多讲演变、有时多讲艺术、有时着重建

4、筑师，这种变化主要是根据对象的特点，深入浅出，让大家真正的理解建筑的意义与价值。 什么是西方古典建筑？ 西方古典建筑在狭意上特指古希腊,古罗建筑。 广意上指按照古希腊，古罗建筑设计原则来设计的建筑。 古典建筑从公元前 5 世纪古希腊的古典时期发展成熟，一直到 19 世纪。并通过政治、军事、宗教的影响，扩展至整个欧洲大陆及各个岛国；其发展历程延续了 2000 多年，这中间，既有继承，更有创新和发展，从而在不同的地域、时期发展既有共性又各具特色的多种建筑风格，这些建筑风格或以“地区”命名，或以“时期”命名，或以与“古典”之间的关系命名，为我们勾勒出西方古典建筑发展的历史，甚至是人类社会发展的历史。

5、 而每种成熟的建筑风格都具有以下三个基本特征: 1. 独特性: 特征明显,易于辨认1. 独特性: 特征明显,易于辨认 2. 稳定性: 相当长的时间保持特征不变 2. 稳定性: 相当长的时间保持特征不变 3. 一贯性: 整体与局部特征一致, 完整统一 3. 一贯性: 整体与局部特征一致, 完整统一 这三个特征是我们掌握、鉴别、比较、记忆不同时期、不同地域建筑风格的方法，在后面的具体授课过程中，希望大家可以从这三点，不断的举一反三。通过比较和关联记忆的方法来建立起从历史长河的宏观角度, 时间长度和空间尺度去思考、 去感受建筑的观念。 而理解建筑的历史价值、社会价值、宗教价值、技术价值和美学价值。

6、西方古典建筑欣赏西方古典建筑欣赏课程讲义 2 欣赏西方古典建筑可以有许多不同的方法，各有所长，很难说哪一种一定好，哪一种一定不行。因此在不同章节的介绍过程中，会变换切入点和视角：有时多讲演变、有时多讲艺术、有时着重建筑师，这种变化主要是根据对象的特点，深入浅出，让大家真正的理解建筑的意义与价值。 什么是西方古典建筑？ 西方古典建筑在狭意上特指古希腊,古罗建筑。 广意上指按照古希腊，古罗建筑设计原则来设计的建筑。 古典建筑从公元前 5 世纪古希腊的古典时期发展成熟，一直到 19 世纪。并通过政治、军事、宗教的影响，扩展至整个欧洲大陆及各个岛国；其发展历程延续了 2000 多年，这中间，既有继承，

7、更有创新和发展，从而在不同的地域、时期发展既有共性又各具特色的多种建筑风格，这些建筑风格或以“地区”命名，或以“时期”命名，或以与“古典”之间的关系命名，为我们勾勒出西方古典建筑发展的历史，甚至是人类社会发展的历史。而每种成熟的建筑风格都具有以下三个基本特征: 1. 独特性: 特征明显,易于辨认 1. 独特性: 特征明显,易于辨认 2. 稳定性: 相当长的时间保持特征不变 2. 稳定性: 相当长的时间保持特征不变 3. 一贯性: 整体与局部特征一致, 完整统一 3. 一贯性: 整体与局部特征一致, 完整统一 这三个特征是我们掌握、鉴别、比较、记忆不同时期、不同地域建筑风格的方法，在后面的具体授

8、课过程中，希望大家可以从这三点，不断的举一反三。通过比较和关联记忆的方法来建立起从历史长河的宏观角度, 时间长度和空间尺度去思考、去感受建筑的观念。 第二节 古希腊概述 古希腊文化第二节 古希腊概述 古希腊文化是古代世界史上光辉灿烂的一页, 是古典文化的先驱, 是欧洲文化的种子,也是西欧建筑的开拓者, 作为古典建筑的摇篮， 其古典建筑的内涵， 为西方建筑的发展奠定了伟大的基石。其建筑型制、柱式艺术、建筑单体及群体设计原则, 深深影响欧洲两千多年的建筑史. 古希腊是分布在巴尔干半岛,小亚细亚西海岸,爱琴海各岛屿,意大利南部,西西里岛和黑海沿岸地区的许多城邦国家的联盟,他们政治不统一,但种族和宗教

9、是统一的,而且彼此之间在政治, 经济,文化方面关系密切, 总称他们为古代希腊. 城邦的两个主要集中地，希腊本土和小亚细亚沿岸都是多山的地区，在这些山岭中，希腊人获得了最可贵的一种建筑资源高质量的白色大理石， 是古代所有建筑材料中最精美和最富纪念性的。 希腊宗教主要是对自然现象的崇拜，神则是这些现象的拟人化身。希腊的宗教是把神人性化,神不仅具有人形, 而且和人一样有感情,有人的一切行为和动机, 也有人的各种缺点, 神并不是完美无缺的。每一个城邦和地区都有自己的保护神，例如，雅典娜就是雅典的守护神。有一套相应的仪式和宗教传统。最好的建筑就是神在地面上的住所神庙，是当时人们社会活动的中心。 第三节

10、神庙建筑的基本形制 第三节 神庙建筑的基本形制 作为神在地面上的住宅，神庙，是在人类居住的住宅基础上发展而来的。古希腊的住宅多采用木结构，中央和两端立柱，上面支撑着人字形的坡屋顶。入口在山墙的一端，另一端为住宅的后部，呈半圆形。因为跨度有限，只能长向发展。 这样的发展趋势产生了西方建筑在面阔方向远远小于进深方向的建筑空间，这与中国的传统建筑正好是相反的。其中，面阔指的是建筑主入口、正立面方向的长度，进深指的是垂直于正立面方向的长度。 西方古典建筑欣赏西方古典建筑欣赏课程讲义 3 早期的神庙模仿住宅，并在此基础上增加围廊，演变成长方形的平面以进一步的保护墙体，同时增加建筑的尺度。柱廊开始成为标志

11、神庙形制与等级的重要构成要素。 根据柱廊布置方式的不同，神庙分为前门廊式、前后门廊式和周围廊式。柱廊越多，标志着神庙的等级就越高。所以我们可以看到，在周围廊的基础上，出现了两圈柱廊的周围廊式神庙。 当然，除了多见的长方形神庙，也有圆形、以及后面会介绍到的自由平面布局形式的神庙建筑。 第四节 柱式 什么是柱式？第四节 柱式 什么是柱式？ 柱式，指的是石质梁柱结构各部件的样式和他们之间组合搭接方式的完整规范。他们不仅决定了建筑的形式和比例关系， 而且据定了建筑的风格， 是古希腊留给全世界的最重要的遗产。 要特别强调，柱式不同于柱子之处在于， “梁柱”结构体系，既包括垂直方向的柱子，也包括水平方向的

12、梁。因此柱式由檐部和柱子两部分组成，檐部又自下而上包括额枋、檐壁和檐口三部分，柱子自下而上由柱础、柱身和柱头三部分组成。各个部分之间均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。 将人体美赋予建筑将人体美赋予建筑 柱式比例关系的产生源自于几何学对人体美的研究，古希腊人认为，人体是自然创造了美的经典， 人体各部分之间固有的比例关系， 古代的画家和雕塑家都利用这些比例关系获得了巨大的成功。我们从图上可以清晰地看到，男性的头与身高的比例约为 1:6-7，其中成熟的男性较为壮硕，比例关系为 1:6，少年男子较为欣长，约为 1:7；女性的头与身高的比例约为 1:8-9， 其中成熟的女性较为丰韵， 比例关系为

13、 1:8， 少女则较为纤细苗条， 约为 1:9； 与之对应的古希腊建筑艺术，将人体美赋予建筑，分别产生了象征着男性雄伟庄严的多立克柱式和代表女性柔美华贵的爱奥尼柱式。晚期又出现了科林斯柱式。 多立克柱式多立克柱式 希腊的多立克柱式的柱子呈现男性的比例关系， 柱直径与柱高比为 1:4-6， 柱子没有柱础，从基座上拔地而起，柱头是一个倒置的圆锥台，简约有力。柱身上细下粗，上面有 20个凹槽直通上下，槽与槽之间相交成很锋利的尖角，刚毅挺拔。 檐部，分上下三层，直接搁在柱头上的叫额枋，为一整条连续的水平带；顶上向前挑出的叫檐口；二者之间的叫檐壁。檐壁的明显特点是被一种竖长方形板块分割成段落，板块上有两

14、条凹槽，因此叫做三垄板。版间的间隔大致呈正方形，经常在其中做雕刻装饰。 多立克柱式简朴单纯，线脚少，比较方楞方角，少曲面线脚，风格纯粹。 爱奥尼柱式爱奥尼柱式 爱奥尼柱式呈现女性的比例关系，柱直径与柱高比为 1:9-10。柱子有柱础，由两或三层的凸圆盘和凹圆槽组成，像压缩的弹簧一样，很有弹性。柱身有 24 个凹槽，槽与槽之间不相交， 保留着一小段圆形柱身外轮廓的弧面， 所以柱身上垂直线条密而且柔和， 显得轻灵。柱头是爱奥尼柱式最鲜明的特征所在， 左右各有一个秀美的涡卷。 好似出嫁后的女子挽起的发髻。 事实上，关于爱奥尼柱头涡卷形式的产生有很多种不同的推断，历史研究者在自然界的形体， 在古埃及、

15、 古西亚等更早的文明中都有类似性的出现， 但是只有在古典时期的希腊，才发展出这种极其柔和、极其精确的造型。 西方古典建筑欣赏西方古典建筑欣赏课程讲义 4 爱奥尼柱式的檐部也分为三层，下层额枋被两道线脚划分为三条；向前挑出的檐口上缘也是复合的曲面线脚。多有蛋形（或者盾形）的连续装饰。中央的檐壁不做分割，完整地一长条，通常做为内容连续的大场面故事性雕刻。 科林斯柱式科林斯柱式 除了柱头之外，科林斯柱式的其他部分和爱奥尼柱式几乎没有差别，关于科林斯柱头的产生有一个美丽的传说：一名刚到婚龄的少女不幸暴猝。在她下葬后，极为悲痛的乳母把她生前喜爱的一些小器物装在一个篮子里带到墓上； 为了防止里面的东西在露

16、天受损， 在篮子上盖了一片板瓦。篮子正好压在一支莨苕根上，当大地回春，莨苕开始萌生的时候，枝叶被迫沿着篮子的边上生长，遇到瓦角时端部自然弯垂，形成了涡卷式的外廓。恰逢大雕刻家“卡利”经过这里，发现了这个篮子和围绕着它的初生枝叶，这种新奇的构图令他极其兴奋，进行了雕刻，并以此为范本确立和制定了科林斯柱式的的比例和样式。 古希腊的柱式美学，集中显示出希腊人文主义的光辉。文化的精神是以人为本，尊重人，赞美人，发挥人的体能和智能。主持雅典卫城建设的大雕刻家菲迪亚斯说过：再没有比人体更完美的东西了， 因此我们把人的形体赋予我们的神灵。 希腊人同时也把人的形体赋予了柱式的柱子。正是这样的人体赋予，柱式才具有了永恒的魅力。 第五节 雅典卫城的总体布局第五节 雅典卫城的总体布局 雅典卫城是世界上最重要的建筑遗址之一，被誉为世界建筑之皇冠。 “卫城” 通常是一个城堡， 其字面的意思是： 位于高处的设防城市， 防卫坚固的山岗，上面住着氏族的首领、贵族和一部分居民。遇到战争，山脚下的居民便躲进围城。 雅典卫城位于雅典中心的一座石灰岩小山上， 一