教你怎么写剧本

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1、教你怎么写剧本剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外，还要包括内心描 述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够 了。基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时，先用(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用 引号。小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以 编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画， 提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。一般术语 远景(WIDE SHOT)多用

2、来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。 溶(DISSOLUE)将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。 接开镜(ZOON OUT)由大特写或中景特写，突然变回中景或远景教你如何写剧本剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上

3、 说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么 区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然， 既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能 使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因 为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全 有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用 来指导拍

4、摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景， 家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影 屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到 的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影 画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在 5 号升降台，用盘纳为升 70 型相机，60mm 镜头，由 8.5m 摇至 2m 对焦如果你这样写，就算过了审稿

5、人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需 要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本 就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用 相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。1.Angle on 角度对准：比如 BILL 走出便利店，相机对准 BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL 在一个大广场，人很多，但主要表现 BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现 BILL 在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现 BILL 在广场

6、的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现 BILL 所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现 BILL 喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从 BILL 的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL 和 SALLY 在一起跳舞，先拍 BILL 看到的 SALLY，再拍SALLY 看到的 BILL，通常是两人的 POV 互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过 BILL 的肩头看到 SALLY，BILL 的肩头能把画 面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反

7、正镜头是运动的，至于具体怎 么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL 和 SALLY 在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动， 防止“越轴”。把 BILL 和 SALLY 两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果 越过这条轴线，在画面上 BILL 和 SALLY 的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。11.Close shot 近景：强调 SALLY 美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY 问 BILL 几点了，BILL 抬起手来，接下来可以接一个 BILL 手表的特写，当然你还可

8、以用此种镜头来换景，比如 BILL 移开手 表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：要想写好剧 本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！ 今天，身为其中的一员，有幸和大家分

9、享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望 大家多多包容。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至 结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以 说明。剧本基本理论 ：态度、主题 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同 样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于 男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去

10、写，故事便会集中于 描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影 午夜牛郎midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号Titanic)，外星人入侵地球 的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场platon)等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就 歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要 的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺 位，强奸弟弟妻子的禽兽。

11、但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是 一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批 奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。创造角色冲突 (create character conflict) 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值 观的冲突等。 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是 Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完

12、痛苦的劳狱生涯，当他出狱时， 他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子 逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的 力量)。 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举 一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼 节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个 完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。创造表面张力 (create dramatic

13、tension) 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不 知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停 地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了 一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去 问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股 紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡

14、。(电影-陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影-生死时速) 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故 事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和 陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 例如著名电影生于七月四日(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第 一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主 角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的

15、想法。 导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。其它技巧 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影 心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀 了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是 Payoff。又如著名电影舒特拉的名单中，那张犹太人的名单也是 Payoff。 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里 正在举行的神圣仪式，如神父替

16、孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教 会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义, 简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不 见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中 间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!剧本三大忌 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串 的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画 的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界 的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知 书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 他十分担心，害