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1、第二章,唐五代文人词,中唐文人词,词产生于民间，盛唐始进入文人之手，中唐文人词则是词体发展成熟过程中的重要发展阶段，是向成熟的晚唐文人词过渡的桥梁。中唐文人词既不同于民间词，也有别于成熟的晚唐五代词，呈现出其自身的特点，如题材内容广泛多样，与诗的区别界限不明显，未形成独特的风格，体式短小等等 。,中唐时代，有些比较能接受民间文学的名作家，如张志和、王建、刘禹锡、白居易等，开始用长短句来填词，写出了许多著名的作品。,王建 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。 这首词开头用团扇起兴，我们看到“团扇”两字，就会想到汉朝宫妃班婕妤写的咏团扇诗。他以秋扇被抛弃
2、，比喻宫女失宠的身世。美人用团扇遮面，因为病容憔悴怕见君王。学习管弦，原是为了要得到皇帝的宠爱，而现在管弦对她还有什么用处呢？所以重复两句“弦管，弦管”，是感叹的话。昭阳是指汉成帝宠妃赵飞燕的昭阳殿，由于飞燕得宠，皇帝不再到别的宫女那边去了，所以从昭阳殿到别宫的路上没有人迹，长满了青草。这是这个美人失宠的原因，也是她得病的原因。把这句主要的话放在末了点出，很有深意。调笑这个调名，在当时宫廷中原是玩弄、调笑的作品。但是到文人王建作这首 调笑令时，它的思想内容就有了提高。,竹枝词与柳枝词都是大家熟悉的文学体裁，竹枝是四川民歌，柳枝是唐代洛阳新曲。刘禹锡、白居易作的最多。 刘禹锡的一首竹枝是这样写的
3、： “杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无睛却有睛。”完全采用民歌形式。用双关语来描写青年男女的爱情，也是民歌常用的手法。 白居易的忆江南“江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水碧如蓝。能不忆江南？”刘禹易、白居易所作的长短句词，风格仍与绝句、民歌相近，到后来温庭筠的词，才完全是另外一种面貌了。,总的来说，中唐前后的文人词，正处于尝试、摸索阶段。一方面，它向民歌和民间词学习；另一方面，又向文人所写惯了的近体诗学习，所以说是一种文人诗和民间词之间的“中间状态”式作品。,花间词,花间词,“花间词” 来源花间集得名。 花间集是后蜀人赵崇祚编辑的一部词集。集中搜录晚唐至五代18
4、位词人的作品，共500首，分10卷。18位词人除温庭筠、皇甫松、和凝三位与蜀无涉外，其余15位皆活跃于五代十国的西蜀。或生于蜀中，或宦旅蜀中，他们是韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、顾敻、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣。这批西蜀词人刻意模仿温庭筠艳丽香软的词风，以描绘闺中妇女日常生活情态为特点，互相唱和，形成了花间词派。填词风气，在晚唐五代已十分普遍。唐代文人为避乱纷纷入蜀，填词风气也由中原带入西蜀。唐末五代填词风气最盛、成就最高的地方首称西蜀，次称南唐。,时人认为他们词风大体一致，将其词作结而成集，后世称为花间词人，也称花间词派。其中，温庭筠和韦庄是花间集中
5、的主要作家。 花间集得名于集中作品内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌，女人素以花比，写女人之媚的词集故称“花间”。这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。,欧阳炯花间集序中形象地展现了花间词的类型风格：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。” 这段话实际上是花间词的创作纲领。,花间集是我国第一部词集。花间派是我国第一个词派。花间集内容
6、上虽不无缺点，然而在词史上却是一块里程碑，标志着词体已正式登上文坛，要分香于诗国了。 花间集集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响 。,温庭筠,生平简介,温庭筠 (812866)，本名岐，字飞卿，今山西祁县人。文思敏捷，精通音律。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官止国子助教。旧唐书本传中说他“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”。诗辞藻华丽，与李商隐
7、齐名，并称“温李”，也是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，对五代以后词的大发展起了很强的推动作用。,作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在艺术上有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高，被誉为花间派鼻祖。周济介存斋论词杂著云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端己揭响入云，可谓极两者之能事。”又载张惠言语云：“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气。”“针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。
8、”刘熙载艺概更云：“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。,花间集收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。,词作内容,温庭筠的词，基本上都是描写艳情的作品。这种情况是由他的写作目的和生活经历所决定的，据孙光宪北梦琐言卷四记载：“宣宗爱唱菩萨蛮词，令狐相国假其新撰，密进之，戒令勿泄。”所以，他所写的菩萨蛮等词，多以宫妃生活为背景。词中所写的内容，不是闺情，就是宫怨；不是离愁，就
9、是别绪。,菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,这首菩萨蛮，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。 词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。,菩萨蛮 夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事那堪忆。花露（落）月
10、明残，锦衾知晓寒。,菩萨蛮 南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。,温词中主人公极大多数抒发的感情是较隐晦、曲折的，作者多以外界景物的凄切或美好来衬托人物内心的凄楚、孤单。前者以落花比喻自己青春的消逝，后者以美好的景色来衬托自己内心的凄苦孤寂。,菩萨蛮 水精帘里颇黎枕，暧香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪，双鬓隔香红，玉钗头上风。,这是由远镜头、近镜头和梦境组成的一首词，它刻划出一个美丽多情而又孤单寂寞的思妇形象。 “水精帘里颇黎枕，暧香惹梦鸳鸯锦”是远镜头，透过水晶帘，只见在绣有鸳鸯的锦帐里，一个
11、女子正倚在玻璃枕上安眠。梦境:江上柳色如烟，月亮将落下去了，大雁急速地飞过。这个梦境反映出那位女子的相思之苦，她盼念远人，而音讯全无，使得她白天愁，连睡梦里也愁苦不堪。“藕丝秋色浅，人胜参差剪，双鬓隔香红，玉钗头上风。”主要写这女子的穿戴，这是一组渐渐拉近的镜头，映现出一个身穿淡黄色衣服，两鬓各插着一朵红花，玉钗在头上微微颤动。我们不妨把这首词说成是一幅美人春睡图。,白雨斋词话云:“江上柳如烟，雁飞残月天。飞卿佳句也。好在是梦中情况，使觉绵缈无际;若空写两句景物，意味便减，悟此方许为词。”正说出了这两句词的妙处温词每每以外界景物反映人物内心之情。所写情景与人物，在时间和空间上的跳跃性很大，使人
12、感到是由一个个电影镜头组成的，或近镜头、或远镜头，巧妙地组成一首词。可见作者构思之独特，运笔之奇绝。,更漏子,玉炉香。红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。,李冰若栩庄漫记曰：“飞卿此词，自是集中之冠。”此词在温词中确为很有分量的一个。正如唐圭璋先生所评述的那样：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。”（唐宋词简释）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。前三句写室内，后三句掉转笔头写女主人公，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠。下阕淋漓快笔，情语景语有机融为一体。 末三句，从听觉写“三
13、更雨”。“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深。,更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金遮鸪。 香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。,春夜思远，无边惆怅，全由花外漏声引出，切入自然，传写有序。塞雁、城乌因漏声迢递而惊起，均为拟想之景，合理入情；而屏上的金鹧鸪依然如故，于一动一静间寓有情与无情。下片由外至九全为闺房陈设，“惆怅”与“梦长”互为因果。“谢家”则微露主人身份，愈见其思之苦之痴。王国维人间词话从此词中拈出“画屏金鹧鸪”句来概括飞卿词的特色，亦可见其向为人称。赌 山庄词话中曾指出:“更漏子梧桐树数句，语弥淡，情弥苦。”,
14、温词向来以构思精巧著称于世，这一成功主要得益于他对民间创作技巧(如联章等)的吸收和化用。联章在乐府民歌和俗曲中是常见的。温词对联章技巧的借鉴，可在南歌子一组词中窥见一斑。这组词共七首，前后一贯，写一对青年男女从追慕而相思而欢合进而又相思。这七首词所描写的青年男女恋爱情节，及其所表现的既缠绵而又真率的情意，也颇有乐府民歌的余风，给人以新鲜活泼之感。,转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。 鬓垂低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。 手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。 似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮，逐香车。,脸上金霞细，眉间翠
15、钿深。倚枕覆鸳衾。隔帘莺百啭，感君心。 扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山。月明三五夜，对芳颜。 懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏。近来心更切，为思君。,温词中也有热情真率之作，如“手里金鹦鹉” 阕:仔细偷看那少年，手里提着一对金鹦鹉，身上穿着的衣服胸襟上绣有一对凤凰，成双成对的鹦鹉、凤凰引动了少女纯洁的情思，感情即刻像开了闸的水一样奔腾而下。她偷眼打量了一下对方，心里便悄悄地萌发了一个愿望不如就嫁给那少年，两人做一对相亲相爱的“鸳鸯鸟”。抒发的感情纯真、直率和大胆。在礼教森严的封建社会里，这种不加掩饰的感情抒发尤其令人敬佩。此词的构思也颇耐人寻味，由手上的活鸟和衣上的绣鸟，引出了象征夫妻的
16、想象中的鸳鸯鸟。,温词在语言上也受到民间传统的白描手法的影响，其中不乏清丽之作，较著名的有梦江南二首，其风格十分近乎韦庄。韦庄词以清疏擅名，可见这已不是一个“艳”字所能概括得了的。它们似清淡的水墨画，避其所习用的一切浓丽的辞藻，只轻轻地勾画几笔，而人物的神情风貌跃然纸上。,梦江南 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。,梦江南 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。,“千万恨”一首是写一女子借自然界的山水风月，来抒发自己的别恨怨情，无限忧怨溢于言表。“梳洗罢”一首写一思妇终日盼望归人的情态，她独自倚楼盼望着，从早起望到傍晚，从急切希望到惘然绝
17、望，她的神态，她的心情，一切都在词人素描的笔法之下，构成了一个鲜明而完整的艺术形象。既生动感人又耐人寻味。,温庭筠词的艺术特色,1、抒情的细腻深曲。 2、语言绮丽柔靡。,温词浓艳纤细，能把感情的每一丝细微的涟漪，以艳词秀句出之，兼有幽深、精绝两者之美。沈祥龙论词随笔云“:词贵意藏于内，而迷离其言以出之，令读者郁伊怆怏，于言外有所感触。”杜文澜憩园词话也说“:总之，词以纤绣为佳，凡使气使才矜奇矜僻，皆不可一放笔端。”温庭筠词确能做到如此。温词之抒情往往只是截取感情的几个片断，意象之间若断若续，中间的环节全由读者发挥自己的想象加以补充，因此格外耐人寻味。他善于把握自己笔下那些多愁善感女子的心理特点，细致准确而又不露痕迹地把她们的微妙的情绪波动表现出来。,
