论《呼啸山庄》的成功叙事技巧

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1、论呼啸山庄的成功叙事技巧摘要：呼啸山庄历来以其深刻的内涵广受读者的追捧。但这部作品的成功还应归功于作者采用了非常成功的叙事技巧。关键词：多角度叙事 呼啸山庄在读者的心中是一列呼啸而过的列车，然而那远去的轰鸣声在每个人的心中许久都难以抹去。英国女作家艾米莉勃朗特的唯一一篇长篇小说呼啸山庄 ，毛姆这样评论到：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。 呼啸山庄使我想起埃尔格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪

2、电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。 ”我想，这样一部作品，在每个人的心中都会掀起不小的波澜，它的成功被世人所认可。对于呼啸山庄我无法解读太多，对于它的成功，我看到的不只是它内容上的丰满和其内涵上的深蕴。我还看到了作者在叙事方式上的成功。每当黑夜里下起雨来， 呼啸山庄里的故事就在我脑海里泛起波澜，这 是一 个 爱 情 和 复 仇 的 故 事 。 呼 啸 山 庄 的 主 人 ， 乡 绅 欧 肖 先 生 带 回 来 了 一 个 身 份不 明 的 孩 子 ， 取 名 希 斯 克 利 夫 ， 他 夺 取 了 主 人 对 小 主 人 亨 德 雷 和 他 的 妹 妹 凯瑟 琳 的 宠 爱 。

3、 主 人 死 后 ， 亨 德 雷 为 报 复 把 希 斯 克 利 夫 贬 为 奴 仆 ， 并 百 般 迫 害 ，可 是 凯 瑟 琳 跟 他 亲 密 无 间 ， 青 梅 竹 马 。 后 来 ， 凯 瑟 琳 受 外 界 影 响 ， 改 而 爱 上了 画 眉 田 庄 的 文 静 青 年 埃 德 加 。 希 斯 克 利 夫 愤 而 出 走 ， 三 年 后 致 富 回 乡 ， 凯瑟 琳 已 嫁 埃 德 加 。 希 斯 克 利 夫 为 此 进 行 疯 狂 的 报 复 ， 通 过 赌 博 夺 走 了 亨 德 雷的 家 财 。 亨 德 雷 本 人 酒 醉 而 死 ， 儿 子 哈 里 顿 成 了 奴 仆 。 他

4、 还 故 意 娶 了 埃 德 加的 妹 妹 伊 莎 贝 拉 ， 进 行 迫 害 。 内 心 痛 苦 不 堪 的 凯 瑟 琳 在 生 产 中 死 去 。 十 年 后 ，希 斯 克 利 夫 又 施 计 使 埃 德 加 的 女 儿 小 凯 瑟 琳 ， 嫁 给 了 自 己 即 将 死 去 的 儿 子 小林 敦 。 埃 德 加 和 小 林 敦 都 死 了 ， 希 斯 克 利 夫 最 终 把 埃 德 加 家 的 财 产 也 据 为 己有 。 复 仇 得 逞 了 ， 但 是 他 无 法 从 对 死 去 的 凯 瑟 琳 的 恋 情 中 解 脱 出 来 ， 最 终 不吃 不 喝 苦 恋 而 死 。 小 凯 瑟

5、琳 和 哈 里 顿 继 承 了 山 庄 和 田 庄 的 产 业 ， 两 人 终 于 相爱 ， 去 画 眉 山 庄 安 了 家 。 小 说 在 现 实 生 活 的 真 实 反 映 中 表 现 出 了 浓 厚 的 浪 漫主 义 色 彩 。在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。 然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。在叙事结构上， 呼啸山庄大体沿袭传统的框架式结构

6、，即故事套故事的手法和巴洛克文学繁复的多重叙述层次来组织情节，同时又吸纳书信体小说多重叙述视角的特征，开创了多声部、多重框架的叙事模式。框架结构又称套匣结构，源于古印度梵语故事，后传向阿拉伯，再传向全世界，因其层层镶嵌的结构，而使承载的内容充满神奇诡异的迷幻色彩，被认为最能体现东方神秘。其最早为民间故事所采用，在西方，文人写作较早有意地运用这种结构的文本是十日谈和坎特雷的故事 ，它们“开启了欧洲框架结构的小说样之先河，为欧洲小说的发展提供了新的形式” 这种结构形式发展到巴洛克时期已成为小说的传统手法，比如阿斯特雷中，全文几乎由这个或那个人的叙事构成，叙述层次及极其繁复。早期的框架式小说里，虽也

7、有极为繁复的叙述层（如天方夜谭里有的故事中叙述层次达到七八层的现象） ，但就叙述者、叙述层、故事虚构域和主人公四者的关系而言，仍属于较初级的机械式拼装的形态。在此，不同叙述层的叙述者各司其职，所处位置泾渭分明，叙述者要么在不同叙述层叙述不同虚构域故事，如天方夜谭 ；要么在同一叙述层讲述不同虚构域故事，如十日谈 。叙述者一般不侵入次叙述层充当故事角色，主干故事主人公与小故事主人公不一致，故事与故事的关系仅仅具有主题功能或纯叙述功能，主干故事和被讲述的小故事往往不在同一个虚构故事层，所以只能算故事集而不能称得上长篇小说。及至巴洛克时代，不但有了盘根错节的多重叙述层，而且出现了主干故事主人公与次故事

8、主人公一致的现象，故事与故事之间的关系已具有了因果逻辑明晰的解释功能，成为长篇小说的一种成熟形式，但不同叙述层的叙述者仍处于不同虚构域故事中。呼啸山庄秉承了框架结构的形式：整个文本由外来者洛克伍德叙述，他既是第一叙事文本的叙述者，又是总体叙述者，他的叙述话语中包含着当事人耐丽的叙述，构成第二叙事文，耐丽为二度叙事文的叙述者；耐丽的叙述话语又包含着伊丽莎白、希斯克历夫、凯瑟琳等故事人物的叙述，构成三度叙事文，他们属三度叙事文的叙述者。众多叙述者的叙述构成主叙述层套次叙述层再套次次叙述层的多重包含关系，文本总体组成大盒套小盒的镶嵌结构。但是，在这种故事套故事的框架式结构的基础上，作者匠心独运、别出

9、心裁地融入书信体小说对同一故事域设置多个叙述者的叙事特点，突破了传统框架结构小说多个叙述者叙述不同虚构域故事的形式。文本在展开呼啸山庄故事的过程中，分设了众多的叙述者，这些叙述者在不同的叙述层各自讲述着相同虚构域故事的不同阶段，如洛克伍德处在主叙述层，以日记的形式统摄全篇，讲述整个故事，他作为整个故事的旁观者也参与故事情节至 章，他目睹了呼啸山庄种种奇中，在文本的! 特的事，见识了主人公希斯克历夫令人费解的言行，无意窥视了凯瑟琳不着边际的儿时日记，经受了并不愉快的接待和经历，这时的关于呼啸山庄的故事正处于高潮刚刚结束，然而一切矛盾又并未解章至 章的大部分情节是故事的结决时期；第! 尾部分：高潮

10、已结束，一切矛盾业已解决，希斯克历夫已死，凯茜和哈里顿完美结合。以上这些故事情节均由洛克伍德本人来叙述，他处于主叙述层除了叙述整个文本外，也讲述故事的一部分内容是主叙述层的叙述者，同时又作为一个角色，参与故事情节的推动，处于呼啸山庄这个虚构域故事章到中。管家耐丽是故事的当事人，文本中第章全部， 章至 章部分由她叙述，她的叙述 是主叙述层的一个叙述行为，构成次叙述层，同时她在故事中是一个不可或缺的人物，不但直接目睹呼啸山庄两代人的恩恩怨怨，还直接与主人公打交道，影响故事发展态势，推动情节发展，可以说呼啸山庄几十年发生的所以有重大事件不但通过她叙述出，而且是这个虚构域故事的一个重要角色。主人公希斯

11、克历夫、凯瑟琳、伊丽莎白、凯茜等人以追忆的形式补述自己的片段经历，他们处在同一个虚构故事域里充当故事主要人物，他们对自己经历的讲述构成三度叙述层。这样，文本中叙述者、叙述层、虚构域故事层的关系出现了如下格局：这三重叙述层的叙述行为处在不同的叙述层，讲述同一个虚构域故事的不同阶段，且各个叙述者在此都承担角色功能。这种在框架式结构小说里，多个叙述者承担同一个故事域中的角色、叙述相同虚构故事域的叙事方式，是呼啸山庄对传统框架形式的改造和陌生化处理的结果，是它的突破性创新。对框架结构小说另一大突破还体现为，在这个多重叙事框架中，因有多个叙述者共同参与完成同故事域的叙述，进而出现了叙述者、接受者层层位移

12、，叙述视角转换而引起的多声部复调叙述上!叙述视角是事件被感知的方式” ， 它在对客观事物进行观照时总蕴涵着观照者本人的特定价值观和情感态度，正如厄斯彭斯基所言“视角涵盖着立场观点、措辞用语、时序安排、对事件的观察诸方面” 。叙述视角的转换则意味着从一个人物的视点和其隐含的特定价值观转移到另一个人物的视点及其隐含的特定价值观上。我们知道，如果对于不同观照对象，即使有视角转换也不存在各叙述者观照者）价观的相互冲突和矛盾，而只有对于同一观照对象，各叙述者（观照者）所隐含的千差万别的价值形态和情感态度之间，才会存在因视角频繁转换而引起的或对立或融合的现象，当这种现象共存于同一个文本中，各叙述视角所带来

13、的价值纠葛又未能得以纵深度的解决和最终统一，文本自身便彰显出复调性特征，使文本成为充满张力、内涵丰富、难以诠释穷尽的迷呼啸山庄一共章，故事时间跨度为 年，为避免繁琐和重 !复，文本设计了多重叙事框架，动用多个叙述者如洛克伍德、耐丽、希斯克历夫、凯瑟琳、伊丽莎白、凯茜等人共同叙述相同虚构故事域即有关呼啸山庄故事的不同阶段事件。一方面，这些叙述者性格各异、价值立场千差万别，如自以为是、高高在上的城市文明人洛克伍德；有理智稳健、热心善良的乡村女管家耐丽；更有充满野性自由的希斯克历夫和凯瑟琳以及柔弱文静的伊丽莎白，他们站在自己的立场，带着自己的价值观和情感态度讲述自己的经历，评论自己眼中的事件和人物，

14、共同完成对呼啸山庄几十年的恩爱情仇故事的叙述。另一方面，各个叙述者随着故事的发展进程，又不断变换着叙述角色，在主叙述层的叙述者洛克伍德成为次叙述层叙述者耐丽的听众和接受者，耐丽又成为次次叙述层叙述者希斯克历夫、伊丽莎白、凯茜等人的听众和接受者，这样，在这三重叙事框架中叙述者、接受者层层位移，叙述视角在不同的故事阶段发生转换，层层位移的叙述接受者又以自己的道德价值观一层层传递叙述内容，形成叙述视角在同一层的故事域中不断转移，使同一个故事的各个阶段呈现不同主观色彩的观察视角，产生难以统一甚至相互矛盾的价值纠结，整个文本时而是洛克伍德疑惑不解的视角，时而是希斯克历夫、凯瑟琳狂暴的视角，时而是耐丽冷静

15、理智的视角，时而又是伊丽莎白歇斯底里的视角，这些身份、价值观、情感态度迥异的叙述者以各自的视角对相同虚构域故事发出自己的声音，而整个文本故事却没有纵深统一的声音对之进行统摄，解决这些价值纠结，从而产生出：在这个多重框架结构中，因多个叙述者叙述相同虚构域故事的不同阶段而出现叙述视角转换而生成的复调现象。考察西方叙事文学框架小说，这种对同一虚构故事进行多视角的叙述， 呼啸山庄至少在英国文学史上是首次突破，而因多视角的转换引起的具有现代小说因素的复调特征更是史无前例的突破和创新。如前所述，在此之前的框架结构小说中，一般是不同叙述者在不同叙述层讲述不同虚构域故事如天方夜谭 ；或不同叙述者在相同叙述层讲

16、述不同虚构域故事如十日谈 、 坎特雷伯的故事在这些文本里，叙述者一般不介入故事充当角色其叙述视角为上帝般全知模式，比较单一，很少有视角转换的现象，更没有因此而引起的视角观点冲突；在稍后的巴洛克文学和法国世纪框架结构小说里，如玛侬曼斯戈有了第一人称为叙述者的内聚焦视角，但因各个叙述者所叙述的是不同虚构域故事，因而即使有叙述视角的转换，也不存在由此引发的视角观点彼此矛盾冲突的局面，更谈不上复调性。只有到了呼啸山庄 ，作者巧妙地吸纳了、 世纪盛极一时的书信体小说中不定 式和多重式内聚焦的叙述视角，将传统的框架结构小说进行陌生化的改造，使之呈现出具有现代派小说因子的复调性特征。最早的书信体小说出自世纪西班牙人之手， 世纪英国女作家阿弗拉班斯发表了一名贵族与他的姐妹之间的情书 ，开了英国书信体小说之先河，世纪中叶，塞缪尔理查逊的书信体小说在英国取得了非同凡响的成，进而在欧洲引发了这一新型文体的流行潮流在、 世纪书信体小说可谓风行一时，它拓展