古典主义建筑

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1、古典主义建筑古典主义建筑 古典主义建筑古典主义建筑 classical architecture 广义的古典主义建筑广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意 大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式共同特点是采用古典柱式。 狭义的古典主义建筑狭义的古典主义建筑指运用“纯正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建 筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受它的影 响的建筑。古典主义建筑通常是指狭义而言的。古典主义建筑通常是指狭义而言的。 历史沿革历史沿革 17 世纪下半叶，法国文化艺术的主导潮流是古典主义

2、。古典主义美学的古典主义美学的 哲学基础是唯理论哲学基础是唯理论，认为艺术需要有严格的象数学一样明确清晰的规则和规范规则和规范。 同当时在文学、绘画、戏剧等艺术门类中的情况一样，在建筑中也形成了古典 主义建筑理论。法国古典主义理论家法国古典主义理论家 J.F.布隆代尔说布隆代尔说“美产生于度量和比例美产生于度量和比例”。 他认为意大利文艺复兴时代的建筑师通过测绘研究古希腊罗马建筑遗迹得出的古希腊罗马建筑遗迹得出的 建筑法式是永恒的金科玉律。建筑法式是永恒的金科玉律。他还说， “古典柱式给予其他一切以度量规则古典柱式给予其他一切以度量规则”。古 典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线

3、，强调对称，注重比以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比 例，讲究主从关系。例，讲究主从关系。巴黎卢佛尔宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原 则，凡尔赛宫也是古典主义的代表作。 古典主义建筑以法国为中心古典主义建筑以法国为中心，向欧洲其他国家传播，后来又影响到世界广 大地区，在宫廷建筑、纪念性建筑和大型公共建筑中采用更多。 而且 18 世纪世纪 60 年代到年代到 19 世纪世纪又出现古典复兴建筑的潮流。世界各地许多 古典主义建筑作品至今仍然受到赞美。但古典主义不是万能的，更不是永恒的。 19 世纪末和世纪末和 20 世纪初世纪初，随着社会条件的变化和建筑自身的发展，作为完完 整

4、的建筑体系整的建筑体系的古典主义终于逐渐为其他的建筑潮流所替代。但是古典主义建 筑作为一项重要的建筑文化遗产，建筑师们仍然在汲取其中有用的因素，用于 现代建筑之中。 代表作品代表作品 勒伏（勒伏（Louis Le Vau），），维维康府邸（康府邸（Chateau Vaux-le-Vicomte, 1656-1660），），早期早期 古典主古典主义义代表代表 佩佩劳劳（ （Claude Perrault） ）&勒伏，勒伏，卢卢浮浮宫东宫东立面（立面（East elevation of the Louvre, 1667-1670），），盛期古典主盛期古典主义义代表代表 勒伏勒伏&孟莎（孟莎（J.H

5、. Mansart）等，凡）等，凡尔赛宫尔赛宫（ （Palais de Versailles, 1661-1756） ） 孟莎（孟莎（J.H.Mansart），巴黎残），巴黎残废军废军人新教堂（人新教堂（Church of the Invalides,1680-1691） ） 附附 新古典主义建筑新古典主义建筑 新古典主义建筑的发展历程新古典主义建筑的发展历程 18 世纪末到 19 世纪上半期，法国建筑连同绘画一起被称作新古典主义时 期，这个时期并没有形成新的建筑样式，只是古代建筑交替、花样翻新而已，只是古代建筑交替、花样翻新而已， 也有人称之为也有人称之为“浪漫的古典主义浪漫的古典主义” 。

6、 新古典主义产生背景新古典主义产生背景 新古典主义的产生起源于建筑师们对建筑现实进行救正的冲动，到后来才 变为一种文化策略，这是毋庸置疑的。不过，我们也要看到，这种思潮的产生 也说明，古典建筑作为一种文化传统，永远是后代人一笔宝贵的财富古典建筑作为一种文化传统，永远是后代人一笔宝贵的财富，那种视 传统为包袱，动不动就要与传统决裂的所谓革命行为，在多数情况下，只能是 一种有害无益的行为；同时也说明，如同一切传统文化一样，古典建筑已经成古典建筑已经成 为人类精神结构中的一种历史情结，一种埋藏在人类心灵深处的原型图式。只为人类精神结构中的一种历史情结，一种埋藏在人类心灵深处的原型图式。只 要遇到合适

7、的土壤和温煦的阳光，这颗文化与艺术的种子就会生根发芽，开花要遇到合适的土壤和温煦的阳光，这颗文化与艺术的种子就会生根发芽，开花 结果。结果。斯特恩说：作为一个现代人，我相信古典建筑语言仍然具有持久的生命力。我相 信古典主义可以很好地协调地方特色与从不同人群中获得的雄伟、高贵和持久的价值之间 的关系。古典主义语法、句法和词汇的永久的生命力揭示的正是这种作为有序的、易解的和 共享的空间的建筑的最基本意义（注：Robert A M Stern,What the Classical can do for Modern.Dr.Andreas C Papadakis&Harriet Watson:New

8、Classicism,London,Academy Group Ltd,1990.）。 作为一位具有独特风格的新古典主义建筑师，斯特恩以他大量的成功创作和令人信服 的理论对新古典主义作出了准确的分析与评价。他推崇古典建筑的文化价值与美学价值，但 他同时指出，他并不认为古典建筑美学是现代生活中唯一的价值。他明确指出：“这种复活 古典主义的祈愿并不是想用一种形式的文化专制主义取代另一种文化专制主义相 反，是要确认建筑师作为文化价值保护者的作用；是要呼唤创造，而不是模仿他人的形式的 肤浅的改造；是要祈望一种含孕文化记忆理想的为现在和未来的发展定向的唯物主义 。 ” （注：Robert A M Ste

9、rn,What the Classical can do for Modern.Dr.Andreas C Papadakis&Harriet Watson:New Classicism,London,Academy Group Ltd,1990.）确是如此，新古典主义和西方新古典主义和西方 历史上任何时期的古典复兴都不同，可以说，它是文化上的折衷主义，美学上历史上任何时期的古典复兴都不同，可以说，它是文化上的折衷主义，美学上 的自由主义。的自由主义。 现代主义建筑对古典美学的轻视和对形式的漠视使得它越来越走向大工业 批量化生产的泥淖：越来越远离传统、远离艺术、远离文化，呆板、干巴，千 篇一律，

10、一览无遗。这种情形终于引发了公众的不满，从而也引起建筑师们对 新传统的反抗。 正像历史上常常出现的情形一样，每当某一新形式变成一种无个性的公式 化惯性的时候，人们必然会把眼光投向过去，从历史的废墟中，从古典法式中， 去寻求突破现行的窠臼或框框的契机。从五、六十年代起（注：约翰萨默生爵士在 古典建筑(Claasic Architecture)一文中写道：“自从 1939 年以来，有 3 个特别的问题：第一， 人们发现现代运动包含严重的内在缺陷，尤其是从总体上说不能创造一种流行的意象和隐 喻；第二，公众对保存(conservation)和环境的观念翻了一个个儿，从对废弃和丑陋的战前城 市环境的普遍

11、的敌意，到把这种环境当作遗产以一种浪漫主义和怀旧态度加以接受；第三， 从 1939 年以来，建筑的历史几乎全部被改写。这样三个问题交织起来，互相作用，就使我们 进入一种新的建筑思想想氛围，一种使我们有可能讨论现代古典主义建筑的氛围，而这一点， 长期以来是被认为不适合讨论的。 ”约翰萨默生自然有他的道理，但是，若从后现代主义建筑 角度来考虑新古典主义，我们还必须从五、六十年代开始。参见 Dr Andreas C.Papadakis&Harriet Watson.New Classicism,London.Academy Group Ltd,1990:16.），在西方 建筑界，一些有远见的建筑师，

12、开始了以反抗现代主义新传统为标的、后来被 称为新古典主义的严肃的探索。 只要对现代建筑历史稍加回顾，我们就不难发现，对现代主义最先发起挑 战的，恰恰就是那些当初在鼓吹和实践现代主义美学方面用功最勤的人，比如 柯布西耶、格罗皮乌斯等大师。 要像詹克斯或埃森曼宣告现代主义或后现代主义死期那样，准确指明新古准确指明新古 典主义诞生的日期，是困难的。但是我愿意把它产生的大致时期定在典主义诞生的日期，是困难的。但是我愿意把它产生的大致时期定在 5050 年代到年代到 6060 年代初之间。年代初之间。因为在这一阶段出现了几个重要的作品，比如阿尔托的珊纳特塞罗镇公 所（Civic Center，芬兰 Sa

13、ynatsalo,1949-1952），爱德华D斯东的新德里美国大使馆（United States embassy New Dehli,1954）和布鲁塞尔博览会美国馆(1958)，菲利普约翰逊的阿 蒙卡特西方艺术博物馆(Amon Karter Museum of West Art)和内布拉斯加州大学谢尔顿艺 术纪念馆(Sheldon Memorial Art Gallery,19581966)，雅马萨基的美国韦恩州立大学麦克格 雷戈尔会议中心(McGregor Memorial Community Conference Center Wayne State University,195519

14、58)。这些作品虽然风格各异，但有一点是共同的：它们都突破了现代主 义几何学定式，以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精神对古典语汇作了新的阐释。阿尔托的珊 纳特塞罗镇公所“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始的和更真实的表现形式之中”；爱德 华D斯东的新德里美国大使馆、布鲁塞尔博览会美国馆以及菲利普约翰逊的阿蒙卡特西 方艺术博物馆和内布拉斯加州大学谢尔顿艺术纪念馆(19581963)，以旧曲新唱的巧妙构思，以旧曲新唱的巧妙构思， 把高雅的古典情趣和把高雅的古典情趣和潇潇洒而精巧的洒而精巧的现现代手法融代手法融为为一体一体；雅马萨基的美国韦恩州立大学麦克格 雷戈尔会议中心则以更为抽象而洗练的手法，在对现

15、代生活的讴歌中展示了古典美学的无 穷魅力。 在上述所有作品中，1961 年获 ALA 奖的爱德华D斯东(Edward Stone)设计的新德里美 国大使馆，是一部尤其应该被历史记住的作品。这是一座有着类似帕特农神庙的典雅比例和 纵向平面布置的建筑。它丝毫没有受到当时流行的现代主义几何学的限制，以不古不今，又 古又今的设计理路，把古典与现代融为一体：既以列柱、既以列柱、轴线轴线和装和装饰饰表表现现古典的庄重和雅致，古典的庄重和雅致， 又以水池、深挑檐、遮阳表现了地方传统，并兼顾了调节局部气候的功能，同同时时通通过纤细华过纤细华 丽丽的的简简化柱式、白色的幕化柱式、白色的幕墙墙和玻璃内和玻璃内墙墙

16、表表现现出出鲜鲜明的明的时时代气息。代气息。斯东不仅在这座建筑中复活 了古典主义的精魂，而且它的成功和获奖，使这一类型的作品迅速产生了世界性的影响。60 年代之所以会出现文丘里和建筑的矛盾性与复杂性，会出现查尔斯摩尔等新古典主义建 筑大师，与斯东 50 年代的探索显然有着深刻的联系。 6060 年代之后年代之后，在西方建筑界，新古典主义作品开始大量地涌现出来，大有 一发而不可收之势。如文丘里的护士和牙医总部(Headquarters Building for Nurses and Dentists,1960)、基尔特老人院（Gild House 19601963，费城）、栗子山庄(Chestnut Hill House,1962)和胡应湘堂（Gordon Wu Hall，与洛奇和 Scott Brown 合作，19821984，新泽西， 普林斯顿），摩尔的建筑师自宅(1962)和意大利广场(19751980)，迈克尔格雷夫斯的波特 兰市政厅(19801982)和 Humana Headquarte