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1、1文学中的杨柳柳以其旺盛的生命力被人们所称道， “有心栽花花不发，无心插柳柳成荫” 不正是最佳写照。在古今作品中，我发现并非所有的作品，皆是在赞叹杨柳的风姿，更有借咏 柳以赋别，又或是托物拟人，用以寄托诗人愤世嫉俗之情的。二、杨柳特质与人格的印照“杨柳生命力旺盛，往往只需截取一枝小小的柳条，插在土中，不用多久的 时间，它就能长成一株小杨柳树。在生长的过程中，它并不需要高贵的肥料或 是较深的花盆，只要有阳光、泥土和水，便能生活，还生得非常美丽。 ”丰子恺 的杨柳提到：“牡丹花要吃猪肚肠，葡萄藤要吃肉汤，许多花木要吃豆饼； 但杨柳树不要吃人家的东西，因此人们说它是贱的” 、 “牡丹比葡萄贵，是 为
2、了牡丹吃了猪肚肠只供观赏，而葡萄吃了肉汤有结果的缘故。杨柳不要吃人 的东西，且有木材供人用，因此被人看作贱的” ，在文中，杨柳是低下的。 但真是如此吗？其实并不然吧！ 丰子恺将杨柳与牡丹等植物对比，杨柳表现出的是坚毅的精神。不管生长环 境如何，不论是否有外力协助，它依旧成长、茁壮，并有所贡献，丰子恺所要 呈现的真实意义，其实与文章表面意义是相背的。杨柳在长到某一个高度时 ，枝条便会下垂，长得越高 ，越垂得厉害 。 丰子恺在文章中也提及： “千万条陌头细柳，条条不忘记根本，常常俯首 顾着下面，时时借了春风之力，向处在泥土中之根本拜舞，或者和它亲吻。”其他的花木，大都争先恐后的向上争取生存空间，红
3、杏能长到出墙，古 木能长到参天 ，那种一心一意、不顾一切向上的气焰，令人备感威胁。绝不回顾 ，因风使力的窜升，更是令人惶恐。反之，杨柳的下垂却让人 想到那些默默不语、谦卑羞涩的小人物。三、杨柳与美人对于杨柳的姿态 ，几乎所有有关于柳的作品皆会提及，但其中所蕴藏的含 意则有所不同了。古人诗词常用柳枝来形容美人，因为它那丝丝下垂的长条， 随风款摆的姿态，很像美人苗条的身段，如唐彦谦的垂柳：“绊惹春风别 有情，世间谁敢斗轻盈？” ， “绊惹”二字写活了垂柳 ，它就像是调皮的小姑 娘逗弄着春风。这里的垂柳 ，还暗喻为体态轻盈的美人 ，以自夸的口气， 写出其纤柔飘逸之美。 “世间谁敢斗轻盈？”这一问 ，
4、更是从反面肯定了垂柳 的美是无与伦比的。 贺之章咏柳 “碧玉妆成一树高，万条垂下绿思绦。不知细叶谁裁出， 二 月春风似剪刀。 ” ，与一般多用杨柳形容美人的手法不同，这首诗翻转过来， 用美人来喻杨柳，形容她的梳妆打扮是浑身缀满碧玉，身着下垂的绿色绿色长2裙，而且这身打扮又是大自然造化之工剪裁出来的，这种倒喻不但显得构思新 巧，而且形象异常准确。四、藉杨柳以抒怀唐彦谦的垂柳 “绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈?楚王江畔无端种 ， 饿损纤腰学不成。 ”就诗中表面上的意思是在形容杨柳绊惹着春风，随风 起舞的翩翩风采别有一番柔情，如此纤细飘逸之美有谁能够相比拟呢?此后笔锋 一转叙述起故往，楚王在曲江江畔
5、栽种杨柳，此举致使宫女们争相仿效，希望 有杨柳般纤细的腰枝以获得君王的宠爱，但就算是纷纷饿死了也无人学成。文 中虽有暗喻美人，却也不只用于暗喻美人，其后段：“楚王江畔无端种 ，饿 损纤腰学不成。 ”诗中本意是说 楚灵王时，宫中江畔种满了杨柳。本是无心所 插，却害得嫔妃们为使腰枝也像垂柳般纤细轻盈，连饭也不敢吃，因而白白饿 死。但诗人在此并不是在发思古之幽情，而是有感而发。因为其身处的晚唐， 朝败，大臣们极尽迎合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩，不也很像“饿 损纤腰”的椘王宫女吗 ？“楚王江畔无端种 ” ， “无端”二字意味深长 ， 江畔种柳对椘王来说也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中，却
6、成了 了不起的大事。她们自以为揣摩到了椘王的意向，竞相束腰以致于饿死，作者 虽言尽于此，然而却是有其含意的。五、借杨柳以赋别 杨柳在我国文学上，有时象征着多情的惜别，有时亦象征着无情的离别。 在大部分的诗人笔下，在送别时皆喜欢折柳相赠。主要是因为柳谐音“留” ，盼 望能将人留住。然而雍裕之江边柳 ，却有与众不同的表现:“袅袅古堤边， 青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。 ”诗人笔下的女主人，不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船只系住，永不分离，虽然这里没有 一个“别”字、 “愁”字，但痴情到要用柳条系住情郎的船，其离情之重，自 是不言而喻，把惜别这种抽象的感情表现的十分具体。六
7、、结论综观以上提及有关杨柳的作品，各有相同与相异之处。对于杨柳外观的叙 述，杨柳的翠绿、柔软的腰身、缀满绿叶随风飘荡等等的姿态，各篇作品几 乎都有提及，只是或多或少的差异。作品间相异的地方，就是作者写作的风格 及其文中蕴藏的涵义。有取其生长特性来喻人坚毅、不忘本的；以柳纤细柔美 之姿暗喻美人；托物拟人用以寄托愤世嫉俗之情；取其音而用以赋别。诗经小雅采薇 “昔我往矣，杨柳依依”起，柳，就与中国诗歌结下了不 解之缘。仅在西昆诗人所宗尚的李商隐集中，以柳命题者，就有近二十首之多。3其他诸如李颀听安万善吹觱篥歌 “变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新” ，王 维洛阳女儿行 “画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向”
8、 ，杜审言这和晋陵路 丞早春游望 “云霞出海曙，梅柳渡江春” ，岑参和贾至舍人早朝大明宫之作 “花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾” ，王昌龄闺怨 “忽见陌头杨柳色，悔 教夫婿觅封侯” ，韦应物东郊 “杨柳散和风，青山澹吾虑” ，周志蕙柳 “丝丝愁绪随风乱，濯濯丰姿著雨妍”无不寄托着历代诗人个人情感经历 和生命体验。 离情别怨的依依杨柳“柳”者， “留”也， “柳” 、 “留”二音相谐，因而古人“折柳” 相留，言朋友分别时依依不舍之意。最早见于诗经 ，首开咏柳寄情借柳伤别 的先河。罗隐的柳：“灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮 犹无定，争解垂丝绊路人？”就是运用比兴手法，借助春柳的形象，写暮
9、春晴 日长安城外、灞水岸边娼女送别相好的缠绵情景。 一般诗人以“柳”为意象入诗，皆从折枝相赠上着想，如施 肩吾折杨柳 “伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去 年离别人” ；戴叔伦堤上柳 “垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾 断肠时” ；白居易忆杨柳 “曾栽杨柳江南春，一别江南两度春。遥忆青青江 岸上，不知攀折是何人”等等。而雍裕之的江边柳：“袅袅古堤边，青青 一树烟。若为丝不断，留取系郎船。 ”构思新颖，想象奇特而切合情景， 诗中女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把 情人的船儿系住，永不分离，真是别具匠心。 春意盎然的碧玉春柳南朝萧绎的绿柳：“长条垂拂地
10、，轻花上逐风。露沾疑染绿， 叶小未障空。 ”诗人集中笔墨于柳的花、色、叶，抓住一个“绿”字，描绘了柳 树刚刚抽叶飞花大好春天的之情，明白晓畅，形象鲜明。清人高鼎村居： “草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 ”写 出了一幅充满生活气息的乡村春景图。以柳写春的古典诗歌中，当数贺知章的咏柳诗最为著名： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 ”诗 歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法，而使杨柳化身为美人“碧 玉”而出现，用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶 在春风吹拂中的迷人的姿态。 年华易逝的人生感慨李商隐是历代
11、爱用“柳”意象的诗人，他的柳：“曾逐东风 拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。 ”以春柳作比，4来写秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华 得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。李商隐青年时就中进士，怀有“欲回天地 入扁舟”的远大抱负，然而由于党争倾轧，长期沉沦下僚，此时悼念亡妻，悲 叹前路，其心情之惨苦可想而知，诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳，不正是 诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？白居易的勤政楼西老柳：“半朽临风树，多情立马人。开元 一支柳，长庆二年春。 ”用简括的笔触勾勒了一幅自我画像“临风立马图” 。 他的另一首诗杨柳枝词：“一树春风千万枝，嫩
12、于金色软于丝。永丰西角 荒园里，尽日无人属阿谁。 ”写一株枝条繁盛、舞姿优美的柳，却是荒凉冷落的 处境，这分明就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。此中之柳，分明也是身 处朋党倾轧的诗人自己的写照。明诗人高启秋柳：“欲挽长条已不堪，都门无复旧毵毵。此 时愁杀桓司马，暮雨秋风满汉南。 ”描写干枯的柳枝，失去了往日那种青翠柔软、 长条低垂的姿色，从而忆及人物，抒发了年华易逝、世事频更的感慨。历来诗人以“柳”入诗，但很少有人写到冬柳，而唐人陆龟蒙则 不然，他的冬柳：“柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处， 寒鸥惊起一双双。 ”写的是在寒风中零落枯槁的冬柳，寄寓了诗人自伤的情怀。风流韵致的梦中
13、情人李商隐的赠柳诗描绘春柳风姿：“章台从掩映，郢路更参差。 见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒 旗。 ”全诗全用白描， “掩映” “参差”写柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象， “风流” “婀娜”写柳的体态轻盈，花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致；仔 细玩味，又会发觉它们既是写柳，又像是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位 窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情。咏柳即咏人，对柳之依依不舍，实对其所爱之人的依恋。李商隐的另一首离亭赋得折杨柳 （其一） “暂凭尊酒送无憀， 莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？”写与情人惜别时劝慰 情人，你本来已是眉愁腰细的了，
14、哪里还再经得起损伤？而在这令人痛苦的惜 别前，又怎能因为爱惜长长的枝条，而不让那些满怀着离别痛苦的人们去尽量 攀析呢？“惜”与“损”互相呼应，因为愁眉细腰，既是正面形容这位姑娘， 又与杨柳双关，以柳叶比美女之眉，柳身比美女之腰。此诗先用暗喻的方式教 人莫折，然后转到明明白白地说出非折不可，把话斩钉截铁，充满了悲观情调。邀宠取媚的奸佞之徒唐朝诗人诗人唐彦谦的垂柳诗又别有寓意：“绊惹春风别有 情，世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 ”这首诗不仅写出垂 柳的婀娜多姿、纤柔轻盈、妖媚多情，而且联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿 死”的故事，托物寄兴，讽刺矛头直指无耻的邀宠取媚的小人及腐败的朝政，5于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，堪称“咏柳”诗一绝。宋代诗人曾巩的 咏柳：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地 有清霜。 ”诗人则以乱条狂舞、柳絮纷飞的柳的意象讽刺了攀附权贵、得势猖狂 的奸佞之徒。“含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖” （李商隐其二 ，伫立在中国诗坛中的风姿可爱的柳，已成为一种文化符号、一种情 感媒介，令无数文人为之陶醉。古人云：春听鸟声，夏听蝉声，秋听虫声，冬听雪声；白昼听棋声，月下听箫 声；山中听松声，水际听欸乃声，方不虚生此耳。又爱港人董桥“身在名场翻 滚，心在荒村听雨”语，总想忘却芜杂喧嚣尘世，孤灯夜雨，沏茶剪烛，一书 一笔，心飞天上。
