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1、 一曲念奴娇一曲念奴娇 千古爱国情千古爱国情良辰易误，尽风风雨雨，送将春去。兰蕙忍教摧折，尽剩有，漫空飞絮。塞雁惊弦，蜀鹃啼血，总是伤心处。已悲衰谢，那堪更听鼙鼓！张英 闻说照海妖氛，沿江毒雾，战舰横瓜步。铜炮铁轮，虽猛捷，岂少水犀强弩。壮士冲冠，书生投笔，谈笑擒夷虏。妙高台畔，蛾眉曾佐神武。沈善宝 这首词见于沈善宝名媛诗话卷八，是张英和沈善宝二人合作完成的一篇奇作。 张英（1792？） ，阳湖（今江苏常州）人，字孟缇。张琦长女，适刑部主事员外郎吴廷（17851849） 。著澹菊轩诗初稿四卷，附词一卷，收入阳湖张氏四女集 。后又辑晚年之作，编为澹菊轩诗续稿三卷、 词续稿一卷，孙殿起贩书偶记续编
2、卷十八著录，今未见。沈善宝（18081862） ，钱塘（今浙江杭州）人，字湘佩，号西湖散人。沈学琳女，山西朔平知府武凌云继室。著鸿雪楼诗集十五卷， 名媛诗话十五卷。两人交谊甚厚。早在道光辛卯（1831） ，沈善宝就曾为孟缇诗稿作序，称“孟缇贤姊” 。时孟缇已入京，沈善宝尚在杭州，两人相交或更在此前。沈善宝于道光十七年（1837）入京，加入了京城的名媛圈，也与张英往来频繁，两人诗集中都保留了不少相互酬答的作品。在名媛诗话中，沈善宝也多次言及两人的交谊。如卷八云：“孟缇弱不胜衣，而议论今古之事，持义凛然，颇有烈士之风。与余尤为肺腑之交。 ”续集中云：“余寓春明已十二载，最相契者太清、孟缇，不减同气
3、之谊。 ”卷十云：“癸卯七月既望，月明如水，爽气宜人，银河亘天，吟虫满砌。因忆数月未晤孟缇，不知近况何似，口占一绝云：渺渺云罗瑟瑟波，水精帘卷近秋河。昨宵风雨今宵月，料得吟窗秀句多。 诗成，未暇录寄，次日，孟缇忽惠书，并示月夜见怀?虞美人二阕余读之，不觉骇异，何心心相印一至于此？亦觉我两人之交情非同恒泛矣。 ”两人交情之深可见一斑。 正是因为两人深厚的交情，才促成了这篇奇作的产生。在名媛诗话中，沈善宝交代了作词的经过:“孟缇词笔秀逸，真得碧山白云之神。壬寅荷花生日，余过澹菊轩，时孟缇初病起，因论夷务未平，养痈成患，相对扼腕。出其近作念奴娇半阕云，后半未成，属余足之。余即续就，孟缇笑云：卿词雄壮
4、不减坡仙，余前半章太弱，恐不相称。 余觉虽出两手，气颇贯串。惟孟缇细腻之致，予卤莽之状，相形之下，令人一望而知为合作也。 ”壬寅为 1842 年，荷花生日为农历六月廿四日。其时英军军舰进犯长江口，陈化成奋勇抗击，为国捐躯，吴淞失陷，英舰进逼镇江、南京，局势异常严峻。远在北京的两位闺秀诗人，或许从其在朝廷为官的丈夫那里听说了这一战事，忧国伤时，联袂创作了这首念奴娇 。 上阕为张英作。起句即化用辛弃疾摸鱼儿的名句“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数” ，这虽是伤春惜春之常语，但未尝不是对当时国家处于风雨飘摇之中的真实写照。良辰、春天喻指国运， “风风雨雨”则是日见侵凌的外敌
5、。起句借伤春而哀叹世事“无可奈何花落去” ，奠定了上阕哀怨的基调。 “兰蕙”句语出世说新语?言语 ，其云：“毛伯成既负其才气，尝称宁为兰摧玉折，不作萧敷艾荣。 ”又显然运用了屈原以香草美人为喻的手法， 离骚云：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。 ”兰蕙摧折，众芳芜秽，唯剩柳絮漫空飞舞，既是暮春之景的写照，又有所寄托。张珍怀云：“以兰蕙喻忠臣烈士尽被摧折 ，如死难之陈化成等人；以飞絮喻奸佞之辈，如两江总督牛鉴之流。 ”（张英、沈善宝的感事词 ， 飞霞山民诗词附飞霞说词 ，黄山书社 2009 年版）所言极是。接下连用两个典故， “塞雁惊弦” ，用惊弓之鸟之典；“蜀鹃
6、啼血” ，用望帝杜宇魂化杜鹃而啼血之典，进一步抒写其哀怨之情。结句将上阕含蓄未尽之意点明。鼙鼓即军鼓，白居易长恨歌有“渔阳鼙鼓动地来”之句，写安史之乱的爆发，此谓鸦片战争的白热化。已悲春去不归，兰蕙摧折，愁肠百结；又闻鼙鼓动地，国势衰微，其情可想而知。 下阕为沈善宝作，将张英凄婉之基调一变而为慷慨激昂。 “闻说”句有强烈的爱憎， “妖氛” 、 “毒雾”皆喻指英国侵略军。瓜步，山名，南临大江，在江苏六合东南，南京对岸，为虎视南京之军事要地。顾炎武上吴侍郎旸诗云：“烽火临瓜步，銮舆去石头。”即可见其战略之重要。英军由“照海” ，而“沿江” ，而“战舰横瓜步” ，写出了其步步进逼之势，而清军的节节败
7、退也宛然可睹。“铜炮”句即有感于此，希望清军能反戈一击。 “铜炮铁轮”以新语入词，指英舰；“水犀强弩”出典丰富， 国语?越语云：“夫差有兵衣水犀之甲亿有三千。 ”孙光宪北梦琐言云：“杭州连岁潮头直打罗刹石，吴越钱尚父俾张弓弩候潮至，逆而射之，由是渐退。 ”苏轼将两个典故融汇在一起， 八月十五看潮云：“安得夫差水犀手，三千强弩射潮低。 ”沈善宝用此，是冀望清军的强弓利箭能击败敌人的铜炮铁轮。 “壮士”句用蔺相如“怒发上冲冠”与岳飞满江红 “怒发冲冠凭栏处”之典， “书生投笔”用班超投笔从戎之典， “谈笑”句化用苏轼念奴娇?赤壁怀古“谈笑间，强虏（一作“樯橹” ）灰飞烟灭” ，即设想壮士、书生英勇
8、参战，击破敌军。妙高台在镇江金山最高处，宋代韩世忠在黄天荡与金兀术激战，梁红玉曾于此击鼓助威。结句即用该典，号召闺中人加入战局，奋勇抗敌。 此词上、下两阕分别出自两位闺秀之手，对当时的战局给予了高度的关切， “其眷怀时局似此，求之当时闺阁中所仅见者” （施淑仪清代闺阁诗人征略卷九，上海书店 1987 年版） 。在艺术上，两阕风格迥异。上阕运用传统的比兴寄托的手法，将一腔爱国之情灌注其间，细腻幽微，声情凄婉，为婉约一脉；下阕直抒胸臆，将闺阁中人关怀国事之情表露无疑，慷慨豪壮，气冲霄汉，为豪放一脉。 “前半阕以幽秀胜，后半阕以雄壮胜。张作是无可奈何，沈作是姑妄言之。宗周嫠纬之思，未必便有此事，却不可不有此志。 ” （民国诗话丛编 ）无论其“幽秀” ，还是“雄壮” ，两人合作的这首词，是她们同气相求、同声相应的紧密关系的最好实证。在此合作之外，张英另有一阕念奴娇?感事 ，沈善宝有一阕满江红?渡扬子江感事皆为鸦片战争而发，而与此词各自的风格相符，可参看。两人对时局的眷怀，对家国命运的关切，都饱含深情，大义凛然，不愧为“词苑中之女杰” （飞霞山民诗词 ） 。诸篇也是不可多得的爱国佳作。
