声艺LIVE42调音台应用说明

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1、1声艺声艺 LIVE4.2 调音台应用说明调音台应用说明暨调音台操作入门暨调音台操作入门主要特点：主要特点：四编组输出，一组立体声输出； 四段均衡，中间两段可选频；18dB倍频程高通滤波器； 均衡器（EQ）旁路开关； 六编组辅助输出（AUX） ，其中三组可选择衰减器推子前或后输出； 四组哑音编组作分场用途；62 矩阵输出，提供额外两组独立混音输出； 除话筒及线路输入外四组额外立体声输入；四组立体声效果返回； 每组单声道输入设有独立倒相开关；第一、输入通道部分第一、输入通道部分一、接线端口一、接线端口调音台具有多个输入通道，它们具有相同的功能和特性，而且为单声道输入 1、 话筒（话筒（MIC）输

2、入和线路（）输入和线路（LINE）输入）输入 调音台各输入通道上都有一个话筒输入端口和一个线路输入端口，话筒输入端口采用 XLR（卡侬）插件，可接受各种平衡或不平衡话筒信号；线路输入端采用 14 英寸 （6.35）直插件，可接受各种平衡或不平衡输出的声源，例如电子乐器或 CD 等。顺便指出，有些调音台的话筒输入端和线路输入端分别表示为 Loz 和 Hiz，即低 阻抗输入和高阻抗输入，由于调音台的话筒输入端阻抗比线路输入端阻抗低，因此话筒输 入端也称为低阻输入端，线路输入端也称为高阻输入端。在话筒输入端还有一个+48V 直流幻像电源，它是为专业电容话筒提供工作电压的，通 过电源开关可控制其通断。

3、有些调音台的幻像电源开关设置在各输入通道上，它们单独控 制各通道，相互间互不影响；还有很多调音台只设置一个总的幻像电源开关，它控制所有 通道的话筒输入端所加的幻像电源，当某些话筒输入端（不一定是全部）需要接入电容话 筒时，就要接通此开关，这时每一路话筒输入端都加有+48V 直流电压，以供电容话筒使用， 此时并不影响动圈话筒的正常使用。需要注意的是。需要注意的是，当幻像电源接通时， 话筒输入端不可误接其他有源设备，以免使其损坏。当然，当系统中不使用电容话筒时， 最好将幻象电源切断。 必须指出，由于调音台话筒输入端和线路输入端共用一个通道。因此话筒输入端和线 路输入端不能同时使用。有些调音台还专门

4、设置有话筒/线路输入切换开关，以便用户使用， 但此时要注意通道增益（输入灵敏度）的调节。 2、 插入（插入（INSERT） 调音台各输入端口都有一个插入端口，使用 1/4 英寸平衡直插件，直接与话筒放大器之 后的放大器电路相连，主要用于外接其他音频信号处理设备，以便对所在通道的话筒输入 信号或线路输入信号进行加工处理。此端口不接入设备时，不影响信号传输。 插入端口是一个特殊的端口，通常称之为断点插入。平衡插件的两个信号端子对调音 台而言是“一入一出” ，插件的“尖”部是调音台的输出端，与外接设备输入端相连；而插 件的“环”部是调音台的输入端，与外接设备的输出端相连。这样，从话筒或线路端口输 入

5、的声源信号，经插入端口的“尖”部输出至外接设备，加工处理后再经插入端口的“环”2部送到本通道的后部电路与其他通道的信号混合，在调音台各输出端得到的该通道信号是 一个加工处理后的信号。 3、 直接输出（直接输出（DIRECT OUT） 有些高档调音台各各输入通道专门设置了直接输出端口，也是用平衡式 1/4 英寸直插件， 并直接输出该通道输入的声源信号。它通常设置在推子后/均衡后模式，主要用于外接效果 处理器或多声轨录音机。它实际可看成是调音台的输出通道，只是它输出的信号是对应输 入通道的独立信号，而不是混合后的节目。二、键钮功能、键钮功能1、幻像电源开关、幻像电源开关 该开关用于控制供给话筒输入

6、端+48V 直流电源的通断。按下此键接通幻像电源，反之 断开。 2、相位倒相开关、相位倒相开关 当多个话筒同时使用时，可能会发生相位问题，可以通过此开关倒相。按下此键，对 应通道话筒输入话筒信号倒相，反之不倒相。 3、输入灵敏度调节（、输入灵敏度调节（INPUT SENS） 有些调音台将该旋钮称为增益旋钮（GAIN） ，这是一个对应放大器的控制电位器。该 电位器使用低噪声电位器，他用来调整或选择该放大器的增益量，以适应话筒或线路输入 信号的电平，也可以称作输入电平选择旋钮。 当输入信号电平在+6-60dB 之间时（不同的调音台有不同的调节范围） ，可以通过该 旋钮来调整或选择合适的灵敏度（增益

7、）,使信号能正常进入调音台的工作电路中。例如， 声源是一只灵敏度为-55dB 的低灵敏度动圈话筒或者是一只灵敏度为-35-45dB 的高灵敏度 电容话筒。这时可将调音台输入灵敏度（增益）旋钮分别置于-55dB 相应的位置上或者- 35-45dB 相应的位置上，就可以使这一路信号在不产生失真的状态下正常工作。对于线路 输入端输入的其他声源，同样可以按要求进行调整。 有些调音台的输入灵敏度调节范围较小。因此这种调音台在各输入通道还设置了一个 定值衰减器（PAD） ，通过面板上的按键控制。通常衰减器的衰减量为-30Db,用来使某些高 电平声源信号与调音台的电平匹配，而不发生超载现象，使之处在正常的工

8、作范围。 4、滤波器旁通开关（、滤波器旁通开关（/100Hz） LIVE4.2 型调音台各输入通道均设有下截止频率为 100Hz、18dB/倍频程的高通滤波器 （High-Pass Filter，简称 HPF） ，专门用来过滤舞台脚踏噪音和喷话筒声。该滤波器在调音 台面板上设有一个通断控制按键开关按下此键滤波器接入电路。输入信号即通过滤波器， 反之滤波器旁通。除非特殊情况，通常线路输入的信号时不需要滤波的。 普通调音台一般不设置滤波器，而有些高档调音台还设有低通滤波器，用以消除高频 干扰。 5、均衡器调节旋钮、均衡器调节旋钮频响控制频响控制 这组旋钮共有六个，对应调音台输入通道的四段均衡器（均

9、衡器段数和功能不同，其 旋钮个数也不同） 。各输入通道均衡器是独立的，只对本通道信号起作用。HF高频电平调节旋钮 此旋钮用来控制进入该通道声源信号的高频率成分的电平，他对应一个固定中心频率 （调音台不同中心频率也不同，LIVE4.2 为 12kHz） 、低 Q 值、宽频带带通滤波器(Band Pass Filter 简称 BPF)。顺时针旋转此钮，信号高频电平得到提升，反之则衰减。如果将此 钮置于“0”位（12 点位置 0dB） ，输入信号的高频率成分即不提升也不衰减。不同的调音 台最大提升量和最大衰减量不同，但他们是对称的。即最大提升量和最大衰减量相同。3LIVE4.2 调音台最大提升量和最

10、大衰减量均为 15dB。HMID：高中频调节旋钮。 这里有两个作用不同的旋钮； 上面一个旋钮是扫频旋钮，用来选择高中频带通滤波器的中心频率。它对应一个高 Q 值、窄频带、中心频率在一定范围内（LIVE4.2 型的扫频范围为 550Hz13kHz）连续可调 的带通滤波器。此旋钮顺时针调节，中心频率提高，反之，中心频率降低。 下面一个旋钮是高中频成分电平调节旋钮，与上述高频成分电平调节钮相似。它控制 输入声源信号中高中频成分电平的提升或衰减。LMID：低中频调节旋钮。 这里也有两个旋钮，其作用与高中频调节旋钮对应的两个旋钮相同，只是对应的频段 不同（LIVE4.2 型中频扫频范围 80Hz1.9K

11、Hz） ，这里就不再赘述。LF：低频电平调节旋钮。 该旋钮控制输入信号低频成分电频的提升和衰减。调整方法与前述高频电平调节旋钮 相同。它也是对应一个低 Q 值、宽频带、固定中心频率的带通滤波器，只是其中心频率设 在低频段（LIVE4.2 中心频率为 80Hz） 。 6、均衡器旁通开关（、均衡器旁通开关（EQ） 该按键开关控制着通道均衡器的的接入或旁通。它可以比较本通道输入信号均衡前和 均衡后的效果。按下此键，均衡器接入输入通道，输入声源信号即可通过均衡器进行频率 修正，此时均衡器各调节钮均起作用；反之，若不对输入信号进行频率修正，即抬起此键， 输入信号对均衡器旁通而直接进入后面电路，此时均衡器

12、各调节钮均不起作用。 有些调音台不设均衡器旁通开关，这样，当不需要对输入信号进行频率修正时，均衡 器对应各频率成分电平调节旋钮需置“0”位。 7、辅助输出电平调节钮（、辅助输出电平调节钮（AUX）分电平调整分电平调整 一般，调音台都设有几路辅助输出通道（LIVE4.2 有 6 路） ，而且在调音台各输入通道 均设有与辅助输出通道对应的辅助输出电平调节旋钮，用来控制相应输入通道分别送到各 辅助总线（AUX1AUX6）上的信号电平。该信号与其他通道送到辅助总线的信号混合后， 送至主控部分的辅助输出端口，作为下级设备的信号源。顺时针调节旋钮，送入辅助总线 的电平增加，置“0”位时关闭，即该通道信号不

13、送入辅助总线，辅助输出的节目信号就不 含这个输入通道的信号。 调音台的辅助输出信号可做扩声系统的辅助扩声、舞台返送监听，也可用作调音室、 演员休息室等其他场所监听或录音等。辅助输出还可连接效果器等信号处理设备，此时辅 助输出信号送入信号处理设备，经过加工处理后，再从信号处理设备输出端送回到调音台 主控部分的立体声返回（RETURN）端口，将信号送到立体声输出总线（MIX LEFT BUS 及 MIX RIGHT BUS）和编组输入总线（GRUOUP BUSES）上，与其他输入通道信号混合 后从以上两种输出端口输出。 调音台输入通道信号送入辅助总线的常用模式有两种：一种是信号不经输入通道的衰 减

14、器推子和均衡器处理后直接送入总线，称之为推子前/均衡前模式（PRE） ；另一种是信 号经输入通道的衰减器推子和均衡器处理后送入总线，称为推子后/均衡后模式（POST） 模式。各调节旋钮和输出端口分别与之相对应，实际中使用哪种模式腰视具体情况而定。 一般情况下，在外接信号处理设备时选择推子后/均衡后模式，录音也可选择此模式；用于 辅助扩声或监听时，通常要外接专门的多频段均衡器，所以多数选择推子前/均衡前模式， 有时也选择推子后/均衡后模式，但此时辅助扩声或监听的声音会受到输入通道衰减器推子 调节和均衡器调节的影响。调音台的辅助输出还有另外一种模式，即推子前/均衡后模式。 其意义与上述模式相似，其

15、区别在于信号只通过均衡器而不进入推子。4LIVE4.2 调音台的辅助“1” 、 “2” 、 “3”均为推子前均衡前模式，但通过内部跳线可以 更改为均衡后。辅助“3”还可以通过内部跳线改为推子后；辅助“5”和“6”只设置于推 子后/均衡后模式，辅助“4”比较特殊，它通常设置在推子后/均衡后模式，但通过设在主 控部分的控制键（AUX4 PRE）可转换为推子前/均衡前模式 8、声像移位电位器（、声像移位电位器（PAN）该旋钮用来控制立体声声像的位置，或者说是控制本通道输入信号进行立体声平衡处 理的。当旋钮置于“0”位时输入信号将以同样大小送入立体声输出（扩声中的主扩声）的 左（LEFT，简称 L）声

16、道总线和右（RIGHT，简称 R）声道总线及各编组总线。当反时针 调节旋钮时，送入左声道及编组“1”和编组“3”的信号较大（编组“1”和编组“3”可 以作为扩声系统中辅助扩声的左声道） ；反之，送入右声道及编组“2”和编组“4”的信号 较大（编组“2”和编组“4”可做为扩声系统中辅助扩声的右声道） 。利用这个旋钮可以进行声源的声像定位。例如某乐器（声源）在舞台左侧位置，通过 话筒拾音进入调音台，此时将声像定位器旋钮置于左方向，这样扩声系统中的左路扬声器 放出的声音较强，听众就会感到该乐器的声音来自自己的左方，与乐器所在位置一致。如 果对整个乐队及歌唱演员的拾音进行类似立体声方位处理（即不同的声像定位） ，可使整个 节目有明显的立体声方位感。利用这个旋钮还可以制作立体声声场效果。例如，把涛声声源在 8 小节之中进行声像 处理，使该旋钮从左逐渐选转至右时，其音响效果是涛声从左逐渐向右拍向海岸，给听众 以亲临大海的、近闻不同方向海涛声浪的效果。 9、输出通道选择开关（、输出通道选择开关（MI