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1、戰後紀錄片與實驗電影： 1945-1968 (1),隨著科技的發展與更新、獨立製片的興起、義大利新寫實和法國新浪潮的崛起，國際間的紀錄片與前衛電影創作，也出現了幾個嶄新的趨勢。由於三年代國際間法西斯主義與軍國主義的興盛，而史達林的社會主義共產政權，逐漸顯露它極權暴政的一面，電影工作者自此從他們的政治承諾中退卻，轉而朝向更重視個人表達的創作理念。另一方面，由於受到義大利新寫實的影響，紀錄片工作者強調一種以電影捕捉無法預測事件的傾向。相較於早期應用剪接和旁白，流暢地以一個完整結構的呈現，戰後的紀錄片創作能夠摒棄旁白、預先設計一個結構， 營造一種以自然發生事件為重心的電影。,戰後紀錄片與實驗電影：
2、1945-1968 (2),前衛藝術重拾達達主義和超寫實主義，傾向強調啟示性的隨意事件描繪。五年代末期與六年代初期，一些紀錄片創作也不再追求個人情感或意念的表達，反而強調一個過程，或是呈現未經修飾的即興事件；這種創作企圖，旨於提醒觀眾拒絕好萊塢電影迎合觀眾口味的虛構做作。邁向個人的紀錄片 戰爭期間的紀錄片攝製，主要還是出自大型機構的參與，法國百代、新聞組織與好萊塢片 廠是重要推手，大多也是供應戲院映演。,戰後紀錄片與實驗電影： 1945-1968 (3),戰後新聞影片（newsreel）逐漸由電視所取代，紀錄片也自此從戲院映演的管道退卻。個人化的創作傾向，也使資助這種電影創作的機構，轉向政府文
3、化部門、一些民間文化機構或少數民間企業。另一方面，劇情長度的（feature length）紀錄片開始蔚為主流形式，進而以電視作為它們主要播放管道，少數也 可能發行並作商業映演,戰後紀錄片與實驗電影： 1945-1968 (4),戰後十年之間，新生代的紀錄片工作者強調展現個人特性，他們依循戰前的紀錄片片型創作之外，也開創了更具新意的取向。諸如自然與探險片、社會觀察片、報導式影片、編輯式紀錄片和民族誌電影等。幾個重要的機構和組織包括葛里森（John Grierson）所主導的加拿大國家電影委員會、英國的自由電影（Free Cinema）組織等。法國政府在1953年開始積極鼓勵具有文化和 藝術價值
4、的紀錄短片創作。,Louisiana Story, 1948, R. Flaherty Lopert Films, 35mm, 77min.,費荷堤戰後的重要 作品 本片是由蜆殼石油 (Shell Oil Co.)贊助 拍攝,老輩工作者,Arne Sucksforff The Silent World, 1954Jacques Cousteau,自然與探險,Georges ROUQUIER 1946, 90 minutes, Noir et blanc.,Weegees New York, 1948-1950,社會觀察,報導式紀錄片 編輯式紀錄片,東京世運會1965,市川崑,The Hunte
5、r, 1956, John Marshall, Country: Namibia Minutes: 150,民族誌電影,Dead Birds Robert Gardner / USA / 1964 / 85 min,比起費荷堤強調人類與 自然的戲劇性衝突、重 新安排事件的作法，以 及展現奇風異俗的取向這些民族誌電影，企圖 以更為精確和中立的記 錄偏遠文化和民族,英國的自由電影主要以都會文化或流行文化為其創作題材，通常 表現出一種個人批判和反省的態度。,代表人物Lindsay Anderson,Thursdays Children, 1964,法國的雷奈、方蘇、馬蓋(Chris Marker)和
6、胡區(Jean Rouch)，貢獻了一批充滿 詩意、智性的紀錄片作品。,雷奈的夜與霧和全世界的記憶(都完成於1957),Le Sang des Btes, Georges Franju, 1949,Lettre de Siberis, 1958, Chris Marker馬蓋的作品更具智性與自由組合 不僅是一部觀光旅遊片,並且對於紀錄片 無法掌握文化的真實面,高度深思之作。,Even Statues Die Les statues meurent aussi by Alain Resnais and Chris Marker France 1950-53 16mm, b/w, 22 min,L
7、ovely May Le Joli Mai A film by Chris Marker,Les Maitres Fous (Mad Masters) color, 16mm, 35 min.(1955) Dir.: Jean Rouch (F)胡區將民族誌電影注入一股強烈個人 意念的特色。 這種電影對西方人是極其重要的， 因為它們呈現了不同文化的差異，使 得歐洲人不至於試圖將其他文化，變 為我們自己的影像。,戰後紀錄片與實驗電影： 1945-1968 (5),直接電影： 1958年1963年之間，紀錄片創作產生了顯著的轉變。紀錄片工作者開始運用輕巧、機動的器材，以小組人員模式從事製作，並且摒
8、棄傳統劇本與結構的概念。這種新式的紀錄片企圖探究個人心理，揭發事件每一個時刻的發展情境，追蹤瞬間的戲劇性或暴露心理的狀態。新式的紀錄片不藉由旁白敘述主導安排好的場面，反而讓事件自然地展開，並且容許人物從自己的立場發言。這種被稱為坦誠的電影、未受控制的電影、觀察的電影或真實電影的趨勢，總之、一般都以直接電影 （Direct Cinema）稱之。,戰後紀錄片與實驗電影： 1945-1968 (6),美國：德魯會社（Drew Associates） 攝影記者羅勃德魯（Robert Drew）率同時代的幾位攝影師所組成：李考克（Richard Leacock）、潘尼貝克（Donn Pennebaker
9、）和David and Albert Maysles兄弟等。德魯將紀錄片視為一種講述戲劇性故事的方式：在每個故事裡，人們總會面臨一個緊張、壓力、意外或抉擇時刻的挑戰，也就是這個時刻最使我們感到興趣。對於德魯而言，直接電影乃是藉由人們所稱的危機結構，進而擄獲觀眾的興趣。德魯鼓勵攝影師將自己隱藏起來，使拍攝對象習慣他的存在，並且直覺式地因應發展中的事件；這是一種在尊重客觀事件和主觀強調與選擇之間，如何取得平衡的作法。,Primary, Robert Drew 60 mins, USA, 1960, 16mm,Robert Drew,D. A. Pennebaker and Bob Dylan: s
10、hooting Dont Look Back , 1966,David and Albert Maysles,Richard Leacock,李考克是德魯會社成員中 最具影響力的一位紀錄片工作者他不同意德魯強調的戲劇性或 危機結構。李考克聲稱這些 是從劇情片中所得到的刻板印象 他主張的未受控制電影目的 是藉由觀察我們的社會、事件 如何發生，而不是仰賴人們所抱 持它們應該如何發生的社會影像 。,Pour la suite du Monde (Moontrap)( P. Perrault et Michel Brault, 1963).,加拿大的坦誠電影(candid-camera),戰後紀錄片與
11、實驗電影： 1945-1968 (7),法國：真實電影（Cinema Verite） 法國的直接電影並非由於電視的出現而興起，而是源於胡區民族誌電影的探究。其中最關鍵且具影響力的一部作品，是由胡區和社會學家莫林（Edgar Morin）合作完成的夏日的紀事（Chronicle of a Summer, 1961）。他們的合作呈現了另一種的直接電影，亦即電影工作者不僅只是觀察或感同身受，而更是要刺激與挑釁。他們不同意李考克將攝影機隱藏起來的看法。對於胡區而言，攝影機並非在一個事件中踩下煞車，而是它的加速器。,Chronique dun t Chronicle of a Summer Jean R
12、ouch/Edgar Morin 1961,Moi, un Noir Jean Rouch, 1959,戰後紀錄片與實驗電影： 1945-1968 (8),美國、加拿大和法國的直接電影擁護者，彼此都注意到他人的作品。1963年在里昂舉行的一次會議中，這些紀錄片工作者爭論著彼此的差異。攝影機應該是觀察、同情或挑釁？導演應該自己擔任攝影嗎？尤其重要的是，導演對於被拍攝人物、他們的生活，乃至於紀錄的事件，應該負起什麼樣的責任？除了技術創新之外，直接電影引發了紀錄片長久以來的倫理問題。直接電影中的開放結尾、段落式敘事，也強化了藝術電影中的這種傾向。1958年至1967年之間的新浪潮、新銳或新興電影，也
13、都強調手持攝影機、現場光源，以及明顯即興式的拍攝方式。直接電影的未經安排訪談方式、快速移動的拍攝片段、簡便磁帶的錄音，在科技和技巧上，都形成六與七年代國際間 的一股強勁勢力。,電影發展史期末報告：規定與要求 選擇一部或多部1945年至今的國際電影， 就以下的議題層面，選擇妳/你認為具相關性或重要性的一點或幾點作為報告的討論題目。1. 它所反映出品國的電影特殊性，以及該國社會的特殊性(或許沒有、或許隱藏、或許相反)。 2. 從它的美學表現，並選擇一部同時期的台灣電影、香港電影或大陸電影與之比較。 3. 就該國的特定導演作品，討論他在該國電影中的重要性。 4. 如果明顯它(們)是一部商業電影，請討論它(們)可能具有的藝術性，以及可能與好萊塢商業電影的關係。字數：不得少於2,500字。 撰寫/裝訂：電腦打字A4列印，務必寫上姓名、系別和學號，釘書機釘好、不要任何塑膠護背。 注意事項： 1. 盡可能發表自己的見解 2. 參考書目或文獻時，必須註明出處 3. 撰寫時一定要先行思考，段落和論點務必層次分明 4. 自定議題取向清楚、切題的報告名稱 繳交日期：2006年6月23日，12:00pm之前。,就暫停在這兒！.,New York City, 1961,
