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1、交响芭蕾与戏剧芭蕾交响芭蕾与戏剧芭蕾 交响芭蕾的结构是音乐舞蹈结构。而戏剧芭蕾的结构是戏剧舞蹈结构。这是 一个原则性的重大区别。交响芭蕾在进行构思、安排舞剧(舞蹈)结构日坚持从音乐出发， 而戏剧芭蕾则以戏剧(故事)情节为根本的出发点。我们知道舞剧是一门综合性的艺术，它 包括舞蹈、音乐、戏剧、文学、美术等。其中舞蹈与音乐、戏剧关系最为密切。戏剧芭蕾 过分“倒向”戏剧一面。即使像扎哈洛夫和拉甫罗夫斯基这样一些大名鼎鼎的戏剧芭蕾大 师在创作排练巴赫奇萨拉依泪泉和罗米欧与朱丽叶(两剧均被称为戏剧芭蕾经典之 作)时，都特邀话剧导演作艺术指导。他们忽视了音乐，特别是舞蹈在舞剧中的主导地位， 因而导致舞蹈语
2、言生活化、贫乏化、简单化、公式化。他们往往把舞剧中戏剧矛盾的冲突 和发展用哑剧手 )法加以处理，因此又出现了哑剧成分过重的问题。由于他们过分强调和 追求所谓的“生活真实” ，又不可避免地导致反映生活表面化，甚至堕入自然主义的泥坑。 戏剧芭蕾虽然在一个特定的历史时期内曾经起过推动舞剧艺术发展的积极作用，但是由于 无法克服它本身创作思想和创作方法潜在的矛盾而最终陷入严重的危机并日趋衰落，即使 在创作思想较保守的苏联，戏剧芭蕾也几乎成了一个贬义词。交响芭蕾认真总结了戏剧芭 蕾成功与失败两方面的经验教训，批判地继承和发扬了戏剧芭蕾之精华，如加强了舞剧戏 剧结构的完整性，加深了舞剧的思想内容，扩大了题材
3、范围，沟通芭蕾艺术与现代生活的 联系，广泛地普及芭蕾艺术等。 新一代交响芭蕾大师格里戈罗维奇、别里斯基、维诺格拉多夫等正是在戏剧芭蕾以上 成就的基础上展开了新的探索。他们首先要解决的重大课题是陕复音乐、特别是舞蹈在舞 剧中的主导地位。无论是交响乐还是舞剧音乐本身都有它们自己内在的戏剧结构。音乐不 仅表现人物的个陛和情感以及人物所处的社会或自然环境、体现事态发展和人物行为的情 感氛围，同时也通过诸如各种主题的贯穿、展开、变形、交叉、对比等手法揭示出其内在 矛盾冲突的发展。音乐的这种戏剧结构也正是交响舞剧(舞蹈)结构的基础。编导必须较严 格地按音乐的结构进行构思，安排剧情的发展和矛盾冲突，然后通过舞蹈语言与舞蹈形象 来体现交响乐或舞剧音乐的戏剧结构。所以说交响舞剧的结构是音乐舞蹈结构，音乐 是它的基础和出发点。
