《万箭穿心故事简介》由会员分享，可在线阅读，更多相关《万箭穿心故事简介（18页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 万箭穿心故事简介万箭穿心故事简介篇一：万箭穿心原著作品分析生活是水，苦难作舟万箭穿心原著作品分析一个作家，她的悲悯情怀，她对人性的理解，对弱者的同情，对人的基本权利的思考都决定了她的作品方向。方方是个善于思考的作家，她的小说体现了精神的独异性，在对平凡生活的描摹中探寻存在的意义，其中还包括了宿命的意味。她笔下的人物总是具有野草般顽强的生命力，在苍凉的人世里浮沉，在不幸的命运前挣扎，在人生的悲剧里轮回，这使得她的作品蒙上了一层灰色的基调，显得深沉而凝重。万箭穿心是一个常见的关于女性命运的故事。女主人公李宝莉就是很多“新写实”小说中的小市民形象之一，她虽然下岗了，但丈夫在国营大厂里正春风得意，被
2、提拔为厂办主任。小说的一开始就写她和好朋友万小景去看自己的新房，她陶醉在就要搬入新居的喜悦中。在幸福的背后，危机正悄悄向她袭来?好的艺术作品总能给心灵以强大震撼。这个故事给人的震撼是难以形容的，不是因为这个故事多么曲折动人，也不是这个故事的题材有多么新颖，而是它揭示了物质繁荣表象之下的现实危机，让人看到生活本身的残酷，看到人性在与生活搏斗时的扭曲和变异，小人物在底层恶劣环境下的挣扎与奋争的精神就变得尤为可贵。小说用热气腾腾的细节，再现了一个小人物支离破碎、“万箭穿心”的现实生活。在物质条件极大满足的今天，夫妻之间、婆媳之间、母子之间本应温馨欢乐，和睦恬然，但因为人性中的贪婪、冷酷、自私使得人际
3、关系越来越紧张复杂。 万箭穿心中人与人之间充满了怨恨，人生在恨的因果间轮回。一、 爱恨纠缠的婚姻围城丈夫马学武在妻子李宝莉和万小景口中，是一个对妻子及其宠爱言听计从的好先生，而马学武的正式出场，却像是给李宝莉和读者所共同感受到的如高速汽车般飞驰的欢快情绪踩了一脚急刹车。看完新房的当天，马学武对李宝莉的主动示好视而不见，和她发生激烈争吵。此时的马学武完全像一个在妻子的淫威下被压抑了太久以至于最终爆发并疯狂反扑的丈夫的形象，几乎完全颠覆了读者起先的印象。作为大专生的马学武爱上了小学毕业即开始卖菜赚钱的李宝莉，以为拥有了爱情的马学武接受并容忍了李宝莉的火爆脾气，并在相当长的时间里以此为幸福。但当他们
4、结婚已久，最初的感情退去后，两人各自沿着人生的轨迹向前发展。因为高学历而当上厂办主任的马学武已经失去了从平淡生活中获得幸福的感知力，厌倦了李宝莉习惯性的争吵，理想中的爱情敌不过现实的生活，在婚姻的琐碎庸常中，所谓爱情并不是万能灵药，当夫妻双方在心灵层面上已经无法对话是，谅解也就无法达成。马学武与李宝莉的离婚大战最终以马学武的失去家庭和社会身份而告终。此时马学武的人生可谓家庭工作双失意。在家里，对于马学武偷情的恨时时噬咬着李宝莉，使得她对马学武的态度极其恶劣；在厂里，不但厂办主任被撤，更面临下岗的威胁。在打给情人的电话中得知了报警的人竟然是自己的发妻时，终于不堪重负，投江自尽。马学武对打字员情人
5、的感情，并不同于当年他对李宝莉包容一切的“爱情” ，不过是想得到这么多年并未在妻子身上感受到的温柔而已，是一种心理补偿。可以说，是马学武人性上的弱点带着他一步一步迈入了无法回头的的深渊，最终走向了毁灭。以李宝莉和马学武的婚姻为中心而建立起的这个家庭，终因无法化解的偏见和仇恨而变得亲情荒芜，道德失落。而李宝莉的离去，也终于使得这个病态的家庭围城最终土崩瓦解。二、 凡俗人生的苦难悲剧苦难在现代以来的思想以及文学艺术中作为人类生活的本质，屡屡被呈现，面对生活所施予的苦难。人们在最初的战栗与痛苦中醒来，在确认了生命于世的脆弱，在认同了世界的荒谬与无理性，苦难与生存开始成为姐妹，形影不离。在万箭穿心中有
6、着深刻的体现。生活是充满苦难的。然而我们却不能因为这苦难就并不活下去。试想，李宝莉被一向逆来顺受的丈夫所背叛，被最宠爱的儿子小宝所疏远冷淡，此时李宝莉还在拼命以他为动力养育他，被两位与她毫无血缘却又必须去照应的老人所遗忘，甚至在自己的父亲去世时都无法给予太多的照顾，这样的世界于她，又真的太残酷，这固然有她自身性格上的因素，当然也有来自外部世界的因素，小宝爷爷奶奶在儿子死后，心安理得又仇视般地享受宝莉的赡养，并将小宝与母亲隔离，以小宝要学习为由来拒绝李宝莉对小宝的感情，丧子之痛使他们失去知识分子的良心，只剩下庸俗的小市民面目，自私、冷漠而无情，专心培养孙子。小宝学习很争气，让李为之骄傲不已，当牛
7、做马做“扁担”都有底气，然而童年父母生活上的阴影以及小宝偷偷知晓父亲的死因，已使他对母亲的付出熟视无睹，将母亲视为“不是马家的人” ，李宝莉半辈子的操劳与辛苦全为了小宝，而他却从不原谅母亲，仇恨长久地燃烧在他心上，使他成为一个各方面优秀却丧失儿子天性的人。李宝莉对此，只能逆来顺受，让她经历肉体与心灵上的双重折磨。在生活给予的无情打击面前，李宝莉像个真正的人一样活着。马学武死后而带来的苦难生活只能让她更加坚定。作者方方在这里也表现了对女性苦难的深刻反思：在家庭与社会中，女性常常是受害者，但在此过程中女性自身也负有不可推卸的责任。方方竭力把苦难的情境表现得极其充分，但实际的笔力却落在了人物性格的磨
8、砺上，具有鲜明饱满性格的任务形象，往往具有全人类历史与社会的普遍性。这种平民阶层的日常生活本就没有太多让人惊心动魄的大喜大悲，所有的苦难都不会拿出来大肆展览，大多数被人们默默消化悄无声息。李宝莉的人生经历让人叹息，却又不无安慰。因为她始终勇敢地活着，不对生活妥协，我们也在文本中惊喜地捕捉到一丝亮色，来自于个人意志力量与苦难生活对抗所闪耀的光芒。这种对苦难人生的反思与叙述就上升到了哲理与人性交融的层面，作品的品味得到提高，提供给我们读者的文化价值也就越高。宋彧倩12 级辅修学号：1230010233篇二：万箭穿心文艺佳作的典范万箭穿心：文艺佳作的典范万箭穿心是一部演技精湛、剧情精彩和口碑极佳的一
9、部文艺电影。它“诚实”地描绘了当下社会底层人物的生活现状，客观地记录了一个家庭的命运历程和最终崩溃。但从另一层面来说，这部充满诚意而饱含创作者情感力量的电影，也可以被看做在当今男权社会无形控制的权威下，女性对于命运无奈抗挣继而失败的时代缩影。 万箭穿心中的女性角色形象无不是困在命运泥沼中绝望悲哀的哭诉与呐喊。淡淡的女性情结弥散于整部影片之中，但是因为那些无谓且虐心般的折磨和苦痛而使得这一情结蒙上了一层阴影，看似光亮触手可及，但始终找不到出路。导演王竞尝试用更加细腻和尖锐的笔触来精心刻画一个普通小人物的生活和命运景象图。纵观导演其它几部作品，王竞一直试图用类型化的叙事风格来展示他所关注的个体体验
10、以及当下社会。这一稳定而又独具特征的表达诉求也是近年来观众十分关注并且容易引起共鸣的一种电影主题。影片一开始，围绕着搬家，我们看到李宝莉这一女性角色强势的暴力与操控。这种极端化的人物形象出现在影片的建置阶段实在不是一种讨巧的安排，但是由于父亲的男性意识觉醒而做出带有报复性行为（出轨）继而引发出一系列命运的转折，让个性倔强极端的母亲形象有了可发展的契机。例如，在搬家后一家人的晚餐中，李宝莉开心地跟丈夫儿子碰杯道喜，但是这时丈夫马学武却一脸漠视和冷淡，而晚餐结束后，李宝莉哼着歌走到卧室，一番高兴地自语后，丈夫却向她提出了离婚，这是马学武第一次直接向家庭主导地位的权威发起挑战。这一矛盾冲突进而更加突
11、出是丈夫的出轨，同时发觉到事有蹊跷的妻子选择跟踪，但这无疑将她自己推上了一条不归路。在“出轨”与“跟踪”的这一段落中，导演用一种类似“第三者”的视角来表达李宝莉无助和绝望的精神状态，摄影机位在妻子和出轨的丈夫中间，这种对立式的镜像反映无不把呆若木鸡的李宝莉投射于狭窄小巷的末尾，孤独悲悯，暗无天日。而两旁冰冷坚硬的高楼更是产生一种隔绝式的绝望感，压制了一切。所以说， 万箭穿心不同于以往作品的一点就是影片在运镜处理上更加具有这种情绪化的渲染和“被动性”的接受。这种独具创意的视觉效果源于拍摄时采取手持摄影，镜头语言在直观上会有些粗糙，不精确之感，画面结构相对不太工整，考究，甚至有点“毛边儿”的感觉，
12、但从表意上这不仅与之故事空间载体武汉的工薪阶层生活化场景相对应，也体现了一种肩扛摄影“滞后”于主人公身后独特视角所带来的亲切感。而亲眼目睹了这灾难性的事件后，宝莉愤怒无助却还是想挽回丈夫的心，面对如此的态势，李宝莉同样选择报复性的“救赎”方式举报丈夫嫖娼。这种“隐忍式”的极端行为进而将她自己和她的家庭推向了一个万劫不复的深渊。这也是后面丈夫得知自己下岗失业进而自杀的一个重要原因。然而在影片中后段母亲形象大反转，隐忍且不屈的伟大女性形象所形成的直接性转折点却没有在影片中出现，我们只能妄图在不断地揣摩和猜测中得到这本身没有答案的答案。就连影片的主创人员也私下表示这一转折点的缺失的确是电影的最大的遗
13、憾。但生硬的转折后剧情发展有了突破性进展，这时主人公精神世界的执拗促使着她自身做出改变，以对抗生活的残酷。宝莉跟闺蜜小景在游轮上的交谈便是很好的一个例证：小景说宝莉刚搬的新家在风水上叫“万箭穿心” ，住在这样的房中不吉利，然而固执倔强的宝莉偏偏不信，硬要说是“万丈光芒” 。不甘和执著的信念支撑着宝莉，也撑起了这个“破碎之家” 。十年过后的宝莉挑着扁担奔走于街市中，但是无暇顾及对家庭和孩子的照料，让她母亲这一角色继续地缺失，直到高考这一节点的到来。成为高考状元的儿子得知了父亲真正死因后决定要与母亲断绝关系，并要将母亲赶出家门。面对命运又一次残酷降临，母亲踰踰独行在江边，和那时的父亲一样，绝望和黑
14、暗充斥在她周围。夜空的焰火璀璨，明丽张扬如同合影的孩子们，但这样的快乐不属于她，也不属于她的孩子。转身大步流星的奔走也宣告着宝莉的妥协，以及对抗命运多年的无望和苍白。导演在这一段落运用了对比蒙太奇将两种极端的情绪恰如其分地表现，画面精美，色调冷峻，直击人心。王竞将一个苦情尖锐的家庭故事，创造成了一部冷静客观但又有着一定感情色彩的艺术佳作，所以说这样一部充满诚意的作品是值得我们尊敬的。作为一部改编于文学作品的电影来说，在人物塑造方面，导演着重展现主人公细节层面以及语言艺术。因为既定的人物形象和性格特点已经在原著中有着十分深刻和精细的描写，而李宝莉的扮演者颜丙燕用不漏痕迹般的表演证明了“隐秘而伟大
15、”这一实在准确的褒奖，如水华般静谧平淡的表演，实则暗藏着强大的情绪张力，让我们在屏幕前看到了一个人格魅力鲜明的母亲形象。而与之对立的丈夫的扮演者陈刚来说，把一个在家几乎没有男性魅力和权力的懦弱男子演活也实属不易，然而作为国企干部的他在不同女人身上却找到了他那仅存的一丝尊严，可尊严和地位一夜倾倒时，貌似有了些许希望的出路便只变成了“死”路。这两者时刻对立交互，将电影的文本性意义阐释的更加合理和出色。尽管电影对白在电影的传播方式中占有核心地位，但学术界还是忽略了它在电影史以及电影发展中的重要性。此片中的对白全部为武汉方言，建立在文化差异的基础上的娱乐感丰富了对白的深层含义。比如，在天桥上与建建对峙
16、那场戏，建建毫无保留地说出他对宝莉并没有感情的投入，只是一场各取所需的交易时，颜丙燕满含热泪，万般委屈愤恨地说出了一句：“谈感情伤钱！”类似于这种细腻独到并且掷地有声的人物语言在这部接地气的作品中举不枚举。这不单单是剧中人物最直接的言语表达，也是本片在精神传递上与观众诉求达到一致的明显体现。在这种压抑的社会和家庭环境中，剧中的主人公能否找到任何形式的精神出口吗？他们如何能冲出人为的、他人的以及他们自己的意识所纠结产生的困惑和束缚？这构成了电影尾声部分最为直观和本质的反映。确切来说，根本就没有任何意义上的出口。人注定要生活在这个纷杂的世界，生活的绝对性决定了我们不断追寻那遥不可及的出口。但是，影片中并不是毫无希望，李宝莉万念俱灰下看到烟花谢幕那一刻的释怀，奶奶逐渐接受并认可坚韧宽容的宝莉，儿子在外寻母一夜后看到母亲挑着沉重的扁担还是上了曾经伤害过她的男人的车。在影片结尾，整部电影唯一一个固定镜头仍然遵循着几何框架式的构图风格，三个方位都依然有着暗灰色的建筑物，唯一的亮色就是那辆中途熄火的白色汽车，前方仅有那一个小小的出口等待着她们，可出
