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1、文文 献献 综综 述述 关于图形符号在平面设计中从繁到简的演化的综述关于图形符号在平面设计中从繁到简的演化的综述摘要：国经济的发展促进了设计的进步，社会对设计从认知到认可。经历着萌芽、发展、成熟、发达的进程，毋庸置疑，设计与经济和商业互动，商业的繁荣突出了设计的竞争，设计也是文明社会对高品质生活质量的需要，随着消费的观念正从物质消费到精神消费转化，设计更强调以人为本的个性化和人性化。我们的社会正在经历着越来越多、越来越快的变化，变化着的时间和空间赋予事物以新的含义。生活在这样变化的时间和空间的人们对于事物的认识也在变化着。时尚，也许是社会中变化最快的事物，每年，每月甚至每天都会有所不同。代表时
2、尚的图形符号，也在随之不断地更新变化。关键词关键词：图形符号 艺术设计 演变综述正文综述正文平面设计中，图形符号所指代的意义起着重要作用。图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，是视觉传达过程中较直接、较准确的传达媒体，它在沟通人们与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。图形符号是指以图形为主要特征，用以传递某种信息的视觉符号。它是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种手段。图形符号具有直观、简明、易懂、易记的特征，便于信息的传递，使不同年龄，具有不同文化水平和使用不同语言的人都容易接受和使用，因而它广泛应用在社会生产和生活的各个领域。符号这一概念的外延相当广泛，设计中的图形符号作为一种非语言文
3、字符号，与语言文字符号有许多的共性，使得图形符号对设计也有实际的指导作用。1 课题研究的国外现状民族在长期的生活与创作过程中都形成了特定的风格形式语言。英国的包 装设计，比较注重英国市民消费文化的传统的传承：德国的包装设计则受其严 谨的哲学思维方式的影响，富于理性设计的传统特征：法国的包装设计呈现着 一种融设计与艺术精神于一体的特色。而日本包装设计面对经济的高速发展， 融汇了大量的日本传统视觉因素，又体现出时代感。日本包装设计用三十余年 的时间走完了西方近一个世纪的发展路程。并形成独特的日本风格，就是因为 他们在吸收外来文化的同时，更加强烈的意识到弘扬本民族文化传统的重要性， 在传统与现代，东
4、方与西方之间找到了一条适合本国包装设计发展的道路。因 而，日本的设计既有强烈的时代特征，又蕴含深邃的东方文化精神。 文字与标志同出一源，都是由原始符号、图腾发展而来的。标志是一种视觉图形，同文字一样能够传达内容，具有识别性的符号标记。十九世纪前欧洲 的公司行号的标志，大多是有彩带或加很繁杂的图案以及说明性的文字。20世 纪中叶以后，随着科学技术突飞猛进的发展，人们的生活越来越紧张，没有时 问去欣赏、辨认那些复杂的图案以及罗嗦的说明。对于强调民族个性的企业而 言，标志图形则可兼顾全球化和本土文化。 伊斯兰教艺术是以阿拉伯半岛的本土艺术为根源，并随着宗教的传播而逐渐发展起来的艺术表现形式。在早期由
5、于这一地区民族众多，各方信仰并不统一，其表现出的形象符号也是纷繁复杂的，公元六百年后，伊斯兰教的出现才使其获得了统一，经历代艺术家的继承与发展，同时吸收外来艺术的优秀成果，才形成了独具特色的装饰手法，但从根本上而言，其服务于教义教训体现阿拉伯人独特自然人文观念的初衷始终都没有改变过。植物图形在伊斯兰装饰覆盖面最广，善于学习的阿拉伯人在汲取了波斯文化的传统精髓之后，提炼并发展为自己的一种艺术表现形式。在众多的植物中，葡萄叶的使用是较多的，其次为棕榈叶及其经过变形发展的蔷薇和贝壳形装饰。此外，康乃馨、郁金香、玫瑰和芍药也都是常见的花卉纹样。蔓草的花纹主体，柔美的曲线，交互缠绕的变化方式，方向与反方
6、向的走势安排，在曲线的终结处，螺旋状的卷曲自然而柔和。任何形态的纹样都可以围绕其展开，在填满整个区域的同时又不会显得拥堵，一条主线贯穿其间画面既完整又富有流动感。在伊斯兰教产生以后，阿拉伯纹被看成是真主“安拉”赐给穆斯林古兰经时所使用的语言，其地位日益变的显著，因而受到格外的重视，它在作为文化传播的载体同时也具备了一定的神性。伊斯兰的艺术家们通过不断的实践与创新将阿拉伯文逐渐衍生为形式多样的表现方式。主要有库法体、纳斯希体、迪瓦尼体、波斯体、苏勒斯体以及卢格阿体。这些字体作为与植物纹样、几何纹样同等重要的艺术表现形式被广泛的用于装饰建筑、染织、金属、玻璃等工艺中，在美化生活的同时也在潜移默化中
7、深化了伊斯兰经典在穆斯林心中的影响。克拉克瓷的装饰独具一格，大量开光装饰手法的运用和繁满的纹饰风格成为其典型特征。在陶瓷艺术中纹饰指“陶瓷器表面的装饰花纹或图案” ，纹饰直接反映一个国家的文化，其后隐藏着丰富深层的信息。拉丁字是拉丁民族创造的一种文字体系，在世界范围内应用，成为世界通用的字母。拉丁字母按语音排列，从 A 到 Z 共有 26 个字母，通过不同的字母组合表达出不同的音节和词语。拉丁字母有大写体和小写体之分。同中国的汉字一样，拉丁字母的产生、发展也是人类社会发展进步的引证。在人类社会活动中，人们通过一些简单的图形来传递信息，它与汉字一样源于图画，它的祖先是复杂的埃及契形文字，它的演变
8、也经历了漫长的岁月，距今约 6000 年的历史。美国图形设计大师卢巴宁认为:“图形设计者的天职是用图像投射信息” 。美国国家美术指导戈尔登强调“图形设计的宗旨是保证使视觉信息充分而准确地传播” 。英国图形设计教育家巴克斯特也谈到:“图形设计过程，是将观念转换成视觉形式，最后将视觉形式复制出来的过程” 。这也是当代社会诸多国家的设计界将图形设计专业称为“视觉传播设计”或“信息设计”的原因。在西方，拉丁字母的产生源头是 4200 年前古埃及塞姆的象形文字，北美印第安人的史前岩画亦是字母产生的先兆。拉丁字母与汉字一样，人类的祖先们不约而同的运用了简单的图形符号表达情感。由于具象表现形式的局限，一些抽
9、象事物的概念难以表达，于是出现了抽象性文字符号。约在公元前 1600 年，胖尼基人慢慢演化出了一种新的书写概念，文字开始由象形文字的“表形” 、“表意”向“表音”文字发展。胖尼基人选取了以往的一些象形文字的字符来代替某种发言符号，而不再仅是表达某种事物或意思。他们在公元前 1300 年左右，制定出了人类历史上第一个字母表，这个字母表主要是依据古埃及文字和楔形文字发展而来，成为胖尼基字音字母。法国学者德卢西奥迈耶在视觉美学中写道:“意见艺术品不是独白，而是对话。 ”人们对富有表现力的文字图形不会停留在设计的知觉上，而是进入理解、情感共鸣等层面，获得一种综合的心理效果。是设计者和受众者的交流，是情
10、感、接受、理解等心理因素的介入。当文字图形富有了浓厚的感情色彩，它便被赋予了生命的气息。让受众者与设计师产生心灵上的共鸣。例如预防艾滋病的招贴设计中，设计师爱得瑞劳克将“AIDS”这个单词的平面设计中文字图形的情感表现艺术研究四个字母巧妙的倾斜并加以组合，在字母“A”的下部加上几笔血红而尖锐的撩牙，在笔画与笔画的空隙处添上血红的眼睛和竖起的耳朵，变成一只凶狠的狼的形象，狼的凶残、狡诈和警醒被生动的表现出来，整个招贴让人感觉恐惧、害怕，不寒而栗。设计师将艾滋病对人类的危害比喻成凶恶的狼，其构思巧妙贴切，形象直观鲜明。图形文字的设计调动了受众者通过这些视觉心理体验来深入思考艾滋病所带来的恐惧生活。
11、二、课题研究的国内现状赵毅衡符号学文化研究：现状与未来趋势中指出，虽然任何意义表达和解释必须使用符号，符号学是人文与社会学科的公分母，但是符号学的主要用武之地是文化研究。尤其在今日，在全球文化正经历重大转型的时刻，符号学为研究人类文化提供了最有力的武器。具体研究文化现象的“门类符号学” ，为当今符号学理论的发展提供了动力，符号学与马克思主义，心理分析，现象学-存在主义的结合，则使符号学的视野更加宽阔。迄今为止，文化符号学尚未形成一个完整的理论。这就需要符号学者们踏踏实实的努力。裴雯浅析中国文字发展的图形化(2010,11)中指出，从汉字起源和发展来看汉字构成法则，引出汉字具有图形化的潜在基因。
12、其次，从汉字和图形的视觉传达特征角度进一步分析，得出汉字图形化是符合时代的多元文化的传播方式。同时，总结出汉字图形化设计的规律和原则，以及在设计实践中的具体应用。张宁标志设计中视觉元素的应用(2004,5) 中指出，标志的设计风格经过数千年的演化发展,由传统组合式的内容描述型转化为个性和实质意念化、多元化的开放型;从传统的看图说话、描述性的徽标,演化到富有象征和表现意义的现代感视觉符号。张书霞谈中国书籍装帧艺术的发展(2005,6) 中指出，书籍装帧艺术,是一种客观存在的艺术形式,从古至今,在它不断演化变革过程中,始终离不开当时的历史条件,书籍利用文字、符号、图形记载着人类的思想和情感,它叙述
13、着人类文明进程,传播人类文化。不同的社会生产力决定书籍装帧的物质组合形成和工艺手段,同时也反映相应的社会意识,装帧的价值不仅在于实用,更重要的是它的审美价值。王欣浅谈符号图形的发展及其在平面设计中的运用中指出，随着社会阶段的不断变更以及图形装饰在生活中运用范围的日益广泛,符号的一部分作为装饰的基本图形而淹没在实用品的功用中。符号随着物质世界的不断的丰富而完善,文字作为它的一部分,作为一种记录和交流的工具,在发展中逐步走向整体化与形式化,成为符号体系中最完善的符号。韩然传统图形符号在现代视觉设计中显现出的文化意象中指出，在全球化的影响下，中国现代视觉设计中充满着受西方影响的视觉语言。 “国际化”
14、视觉符号的泛滥与“本土化”视觉语言的“失语”现象非常突出。关注传统图形符号在现代社会生活中的意义，重视中国传统文化中的图形符号在视觉设计中的文化价值和文化意象的重要性,并使其在理代视觉设计中起到文化传承的作用。黄荣志汉语言结构的历史文化根源中指出，本文从汉字结构的民俗文化象征义说起，讨论了汉语言语汇、短语及句子结构体现的历史文化义，探索了现代汉语成分结构的历史文化根源，对现代汉语言的文字排列方式所体现的历史文化观念做了初步的研究，得出现代汉语言成分结构关系在其历史形成过程中受制于古代文化观念这一结论。同时，本文实际上也讨论了现代汉语言定语、状语排列的一些规则性问题。钟健从视觉符号的象征意义谈龟
15、兹菱形纹饰的演变指出，中国民族传统图形符号中不乏大量抽象形态，这些抽象的视觉符号的形成都蕴藏着各个民族的深远的文化内涵和审美情趣。在新疆的龟兹壁画中就可以看到大量的以抽象图形菱形作为壁画的装饰样式，而这一现象在我国其他石窟壁画中却十分少见。龟兹壁画中的菱形主要以三中不同的模式极为普遍地分布在壁画不同位置。根据分析，菱形被普遍运用在龟兹壁画中是具有其深厚的象征意义的，同时菱形图案在新疆地区历史上具有悠久的民间基础。龟兹地区如此集中的，反复长时间的对菱形图案的大量地使用是该地区民族装饰的一大特色。三、结论图形设计作为现代平面设计的重要组成部分，是设计者们研究的一个重点。21 世纪的今天，图形设计由
16、单纯的图案组合发展成具有个性化、单纯化、审美性、象征性、传达性，图形符号的演变的研究具有很好的研究价值。参考文献1 张光明. 关于中外符号学研究现状的思考J .外语与外语教学.1995(5):1-5.2 黄荣志. 汉语言结构的历史文化根源J.华南师范大学学报(社会科学版),1993(4):66-74.3 葛涛.汉字图形标志设计的“势”与“意”特征J.浙江艺术职业学院学报,2007,5(3):81-84.4 邓艺梅. 汉字在平面设计中的价值J.视觉经验,2008,5:1.5 李雁迪.论包装设计中的图形符号及其市场效应J. 商 业 视 角,2009,11:44-45.6 袁傲冰.论平面设计中图形符号的运用J. 科技咨询导报,2007,11:70.7 任丽敏. 平面广告中的人文精神价值表现探析J. 包装工程.2011,2:15-17.8 王欣. 浅谈符号图形的发展及其在平面设计中的运用J. 包装工程,2001,5:61-63.9. 裴雯. 浅析中国文字发展的图形化J. 艺击与设计,2010,2:53-55
