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1、文学简史复习资料第一章 诗骚序曲名词解释：1.风雅颂：“风”是带有地方色彩的音乐；“国风”就是列国的土风歌谣。现存十五国风分别是二南（周南，召南）、三卫（邶，鄘，卫） 、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、郐、曹、豳，共有诗一百六十篇。“雅”是正声，即周王朝直接统治地区王畿一带的音乐；大、小雅即是周王室的乐歌，现存 大雅 三十一篇，小雅 七十四篇。“颂” 是祭祀舞曲；周颂、鲁颂、 商颂共四十篇。2.赋比兴：赋比兴是诗经标志性艺术手段。赋：铺陈其事而言之。相当于现在的排比修辞方法。为赋诗行文中最常用的一般方法。比：比拟。相当于现在的比喻修辞方法。兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事
2、物、思想、感情（兴者，先言他物以引起所咏之词） 。相当于现在的象征修辞方法。3.四家诗 :“鲁诗”、 “齐诗”、 “韩诗”三家诗和“毛诗”的合称。又称为“四诗”。鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴。“毛诗”晚出，却属古文诗学今本诗经 ，就是“毛诗” 。4.三家诗：指“鲁诗” 、 “齐诗”、 “韩诗”。 鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴。5.楚辞：是指在南国的土地上兴起的一种新的诗体，因为“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物， 故可谓之 楚辞” 。本义是指楚地的言辞，后逐渐固定为两种含义：一是诗歌的体裁，一是诗歌总集的名称。它受想象奇特、情感浪漫的荆楚文化影响
3、，基本倾向为层出不穷的奇特想象和奔放不羁的浪漫激情。显著特色是摆脱了四言的框架，句式长短参差、灵活多样，以语助词“兮”入歌。6.离骚：离骚是中国古代诗歌中最长的一首抒情诗，全诗373 句， 2477 字。诗人在这首 长诗中， 以浪漫奇特的构思和深沉悲愤的激情，结合自己的身世遭际，塑造了一位血肉丰满的抒情主人公形象，表现了丰富深刻的思想和卓越精湛的艺术。诗中的主人公是现实中是人的射影，而 ,离骚一诗正可看做诗人的自叙传。全诗闪烁着浪漫色调，成功塑造了抒情主人公的悲剧形象，具有严整细密的艺术结构。7.屈宋：先秦楚辞作家屈原和宋玉的合称。屈原，名平，前文学史时期第一个文人作家，代表作离骚。宋玉，据传
4、是屈原的弟子，战国后期楚国辞赋作家。代表作有四赋一对（高唐赋 神女赋登徒子好色赋 对楚王问 ） 。屈原是骚体 (也称 “楚辞体 )的开创者，宋玉略晚于屈原，也以楚辞著称，并对赋的形成与发展作出了重要贡献，后世因以屈宋合称。填空1.九章：惜诵涉江哀郢抽思怀沙思美人惜往日橘颂悲回风2.九歌：东皇太一云中君 湘君湘夫人大司命少司命东君河伯山鬼 国殇礼魂3.赋篇：包括“礼” “知”“云” “蚕” “箴”五节，后附“佹诗。”名句： “祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”史记?屈原列传皇天无私阿兮，览民德焉错辅。离骚第二章大汉文学名词解释：1.汉大赋：汉初形成，汉赋的主要代表。铺采擒文，体物写志。篇幅上，长篇巨
5、制，追求广阔的生活画面，有意展现壮丽的图景；表现在结构上，是虚拟主客，设问作答，用以作为开展叙述的线索； 表现在句型上， 是将四言、 六言等诗骚的句型同散文的杂言句型结合在一起；表现在手法上，则注重铺叙，讲究词藻；表现在主旨上，是曲终奏雅，以讽谏结题。代表作有枚乘的七发 ，司马相如的子虚赋、 上林赋。2.骚体赋：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。 骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚。首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是吊屈原赋鵩鸟赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于离骚的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”
6、字的语句。骚体可以称诗 ,亦可以指赋。3.新体赋：即散体大赋，是汉初由骚体的楚辞演化而来的一种用韵散文。赋的内容由表现个人的内心世界而转向为帝王歌功颂德，表现方法由抒情言志为主转为以夸张渲染的方式叙事写物，形式上由四言到底或四、六言分用转变为四。六言与杂言交错使用。枚乘的七发则是标志着新体赋正式形成的第一篇作品。4.抒情 小赋：兴起于汉代，盛行于魏晋南北朝。 内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。比起长篇炮制，采摛文的大赋来，小赋语短情长，辩丽可喜，更具可读性。代表作有扬雄的逐贫赋、张衡的归田赋 、赵壹的刺世疾邪赋 。5.汉赋四大家 /马扬班张：司马相如、扬雄、
7、班固、张衡四人一起被称为汉赋四大家。司马相如 ，字长卿，西汉大辞赋家其代表作品为子虚赋和上林赋 。扬雄，字子云，西汉学者、辞赋家。代表作“四赋” ： 甘泉赋 、 羽猎赋 、 长杨赋 、 河 东赋班固 ，字孟坚，东汉史学家、文学家。代表作两都赋 。张衡 ，字平子，东汉科学家、文学家。代表作二京赋。6.文章西汉两司马司马迁和司马相如的并称。司马迁，字子长，西汉伟大的史学家、思想家、文学家。司马迁是纪传体通史的开创者，其所作史记是我国第一部纪传体通史。记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝太初四年共3000 多年的历史。司马相如，字长卿， 西汉大辞赋家。其代表作品为子虚赋和上林赋。作 品词藻
8、富丽，结构宏大，后人称之为赋圣。7.史汉： 史记和汉书的并称。史记是由司马迁撰写的中国第一部纪传体通史。又称 太史公记 ，记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至 汉武帝太初四年共3000多年 的历史。 史记由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传构成，共一百三十篇 。 汉书 是由班固撰写的中国第一部纪传体断代史。又称前汉书，记载了上起西汉的汉高祖元年，下至新朝的王莽地皇四年共230 年的历史。 汉书由纪十二篇、表八篇、志十篇、传七十篇，共一百篇。8.汉乐府：汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙歌辞，分别
9、是类似于“颂”和民间流传的无主名的俗乐，世称之为“乐府民歌。”9.史记：是由司马迁撰写的中国第一部纪传体通史。又称太史公记，记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝太初四年共3000 多年的 历史。 由本纪、表、书、世家、列传构成。共一百三十篇。各体彼此联系，相互补充，形成了一个完整的体系。在文学史上有重要地位，具有极高的文学价值，被誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。10.古 诗十九首：最早见载于萧统编的文选，因作者佚名，时代莫辨，风格相近，萧统泛题为“古诗” 。诗非一人一时之作，作者是中下层文人，创作时代为东汉末年的桓帝、灵帝之世， 思想内容呈现出复杂的时代特点，都带有生命意识觉醒后的感
10、伤色彩。内容可分三类：一为抒发羁旅愁怀、闺阁哀愁的， 一为慨叹性命短促、人生无常的， 一为感伤知音难遇、老友绝情的。艺术上浑然天成，言近旨远，语短情长，耐人寻味。是汉代文人五言诗成熟的标志。11.乐府诗集：宋人郭茂倩所编，是现存乐府诗最完备的总集。辑主要辑录汉魏到唐、五代的乐府歌辞兼及先秦至唐末的歌谣，共5000 多首。主要从音乐角度分12 类。12.孔雀东南飞 ：是中国诗歌史上著名的长篇叙事诗，全诗三百五十三句，最早著录于南朝徐陵所编的 玉台新咏 中。它讲述了刘兰芝和焦仲卿因受到礼教迫害而被迫分离，最终双双殉情的爱情悲剧。具有深刻的典型意义。代表了汉乐府诗的最高艺术成就。成功的塑造了几个人物
11、形象。13.“苏李诗”：西汉苏武、李陵二人诗体的合称。是托名西汉苏武、李陵赠答的若干首五言古诗，今存10 多首。其中“ 与苏武 ” 三首 、“ 与李 陵 ” 四首 ，最早选入萧统文选，是较完整的一组，通常举为“ 苏李诗 ” 的代表作。 “苏李诗”大多为赠答留别、怀人思归、感伤人生，情调凄怨，是一些艺术相当成熟、形式较为完整的五言古诗。填空：前汉十二帝：高惠 吕 文 景 武 昭 宣 元 成 哀 平后汉十二帝：光明 章 和 殇 安 顺 冲 质 桓 灵 献司马相如四赋： 甘泉赋羽猎赋长林赋河东赋名句：骋郑卫之声，曲终而奏雅。杨雄文籍虽满腹，不如一囊钱。赵壹刺世疾邪赋大风起兮云飞扬，威加海内兮故乡，安
12、得猛土兮守四方。大风歌一沐三握发，一饭三吐脯，起以待士。史记?周公世家60 页名句62 页四愁诗62 秋风辞62 页五 噫歌第三章魏晋诗赋1.三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。曹操，字孟德，魏武帝，魏晋时期的政治家、军事家。代表作有短歌行、观沧海、龟虽寿等曹丕，字子桓，魏文帝，曹操次子。代表作燕歌行。曹植，字子建，陈思王，曹操第三子。代表作白马篇、 七步诗 。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨， 是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰”。2.七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、
13、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。孔融， 字文举， 鲁国人， 东汉文学家， 建安七子之首。代表作 论盛孝章书和荐祢衡表陈琳，字孔璋，东汉文学家。代表作饮马长城窟和武军赋。王粲，字仲宣，东汉文学家。代表作登楼赋和七哀。徐干，字伟长，东汉文学家、哲学家。代表作中论阮瑀，字元瑜，东汉文学家。代表作为曹公作书与孙权和驾出北郭门行。应玚，字德琏，东汉文学家。代表作侍五官中郎将建章台集诗。刘祯，字公干，东汉文学家。代表作赠从弟三首 。他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成就最高。3.王刘：汉末作家王粲与刘桢的并称。王粲在七子之中诗赋成就
14、最高，其七哀中的诗三首最受人推崇，刘桢也是七子之中名气较大的，其代表作为赠从弟三首。4.正始之音：指魏晋 玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。由于正始玄风的影响， 诗歌逐渐与玄理结合， 诗风由 建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。后世将正始时期以阮籍、嵇康为代表的正始文学也称为“ 正始之音” 。5.建安风骨：建安是汉献帝的年号，汉魏之际“三曹”、“七子”在建安时期的诗歌大多反 映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂， 表现对民生疾
15、苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。 后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。6.正始之音：指魏晋 玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。由于正始玄风的影响， 诗歌逐渐与玄理结合， 诗风由 建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。后世将正始时期以阮籍、嵇康为代表的正始文学也称为“ 正始之音” 。7.嵇阮：“竹林 七贤”中嵇康和阮籍的并称。嵇康，字叔夜， 著名思想家、音乐家、文学家。 “竹林七贤”的精神领袖。主张“非汤武而薄周孔，越名教而任自然”。代 表 作幽愤诗和赠秀才入军阮籍，字嗣宗，阮瑀的儿子。代表作五言咏怀诗八十二首。 二人皆以嗜酒、孤高不阿著称，在政治方面都不与魏国当权者合作。在文学创作方面上，嵇阮继承了建安文学的传统，就此形成了洒脱、浑朴、含蓄的风格。8.竹林七贤：中国三国魏7 位名士的合称，成名年代较“建安七子”晚一些。包括：魏正始年间 (240-249)嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。7 人常聚在当时的山阳县（今河南修武一带）竹林之下，肆意酣畅，故世谓竹林七贤。9.太康体：晋武帝太康时期的诗体。以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。其诗讲究雕章琢句，追求词藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽
