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1、历届全国美展获奖作品的人民性与时代性研究 中国画,全国美展主题简介,第一届美展 “美术作品展览会” 第二届美展 “第二届全国美术展览会” 第三届美展 “纪念讲话发表20周年全国美术展览会” 第四届美展 “全国美术展览” 第五届美展 “庆祝中华人民共和国成立30周年全国美术作品展览” 第六届美展 “第六届全国美术作品展览（优秀作品部分）” 第七届美展 “第七届全国美术作品展览获奖作品展” 第八届美展 “第八届全国美术作品展览优秀作品展” 第九届美展 “第九届全国美术作品展览展区” 第十届美展 “检阅近五年来我国美术创作成果的盛会” 第十一届美展 “庆祝中华人民共和国成立六十周年展览” 第十二届美
2、展 “熔铸中国气派，塑造国家形象”,第一届全国美展 1949年7月2日-16日,名词概念解释： 人民性：文艺作品中对人民大众的生活、思想、情感、愿望的反映。 时代性：时代性是指从当下的现实的方向看问题。 第一届美展简介： 第一届全国美展的开展，标志着“从中国第一次大革命失败以来逐渐被迫分离在两个地区的文艺工作者的大会师”，即第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开。 “全国美术展览会”展出作品556件，由第一次全国文代会举办。 在“美育代宗教”的美术教育方针和“中西兼容”的美术创作呼声下，以展览的方式来实现“中国美术现代之路“的革新。,中国画作品简介,齐白石梅花 人民性分析：齐白石很喜欢
3、画梅花，他以梅花寓意冷艳高洁、孤清傲寒。他年轻曾住过一个叫梅供祠的地方。白石老人对于梅花的美和家乡的感情密切相关。他年轻时曾租过一个叫梅供祠的祠堂居住，房周围种满了梅树，他称之为“百梅祠”。他每次画梅，常表现出对那段生活的怀念。 时代性分析：新中国成立初期，对政治政策和政治文化进行宣传，红梅朵朵，生机勃勃；寓意传春报喜。,第二届全国美展 1955年3月27日-5月15日,由文化部、中国美协联合主办第二届全国美术展览会，在北京苏联展览馆展出作品996件，以后到上海、广州、武汉、重庆、西安、沈阳等地巡展。 取材倾向：从大部分作品的取材和内容来看，它是人民的劳动与斗争生活相结合的，祖国在政治、经济以
4、及文化各方面的发展，是在一定程度上反应了这些。 目的：希望通过展览“检阅我国五年来在美术创作上的成就，检查五年来美术创作上存在的问题，以期进一步推动和繁荣我们的美术创作事业。,作品简介,红杏枝头春意闹 于非闇 彩墨画 人民性：作品画鸟、画蜂细腻雅致。画面繁茂，明快欢悦，题材喜庆，寓意吉祥。人民生活幸福。 时代性：1955年中国与南斯拉夫建交批判胡风思想。祖国的政治、经济发展和文化的各方面都有一定程度的发展，喜庆的题材反应了时代的发展也是积极向上的。,第三届全国美展 1962年5月22日-7月1日,中国美协在北京举办全国美术作品展览会，共展出27个省、市、自治区作品907件，后认定为第三届全国美
5、展。 主要以宣扬国家政策为主，这是时代的产物，与政治密切相关，呈现出特定的历史时期鲜明的风格特点。,作品简介,平型关颂 姚天沐 李玉滋人民性：在抗日战争中，八路军取得首胜，这次胜利打破了日本军队不可战胜的神话，振奋了全国人心，加强了全国人民抗战必胜的信念。 时代性：1960年召开的第三次全国文学艺术界代表大会的报告中，又要求指出“革命的现实主义和革命的浪漫主义的结合”的最好的创作方法。,1964年庆祝中华人民共和国建国15周年，文化部与中国美协联合举办全国美展，分六大区在国庆期间同时展出，以后分别进京展：9月25日华北地区作品在京展450余件。12月19日东北、西北地区作品移京展，3月14日两
6、南地区作品移京展，6月13日中南地区作品移京展，以上合计展出作品2818件，后认定为第四届全国美展。,第四届全国美展 1964年9月26日-10月25日,1964年9月26日-10月25日，全国美术展览会华北地区作品，展出作品441件，由文化部、中国美术家协会主办，在中国美术馆举行。1964年12月20日-1965年1月17日，全国美术展览会东北、西北地区作品，由文化部、中国美术家协会主办，在中国美术馆举行。1965年1月31日-2月28日，全国美术展览会华东地区作品，展出作品466件，由文化部、中国美术家协会主办，在中国美术馆举行。1965年3月14日-4月11日，全国美术展览会西南地区作品
7、，展出作品291件，由文化部、中国美术家协会主办，在中国美术馆举行。1965年6月13日-7月25日，全国美术展览会中南地区作品，展出作品492件，由文化部、中国美术家协会主办，在中国美术馆举行。,作品简介,搬运图罗德安（年画） 人民性：作者采用平视角度，证明了浪漫风的流行，显得人积极健康，充满豪迈的英雄气，人民团结一心积极建设。 时代性：地域特色和时代风格的凸显，革命浪漫主义风格全面取代了“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”的风格，成为本届美展的美学风尚。,第五届全国美展 1980年2月10日-3月10日,1979年庆祝建国30周年中国美协举办全国美展，于1980年2月在北京展出417件
8、作品。第六届全国美展组委会界定此展为第五届全国美展，1974年国庆节办的全国美展，因当时文化部与中国美协均停止工作，故不纳入为届次全国美展。,作品简介,人民和总理周思聪人民性：在“文化大革命”中，周恩来根据“抓革命、促生产”的方针，设法把“革命”控制在一定的范围内，全力保护生产少受干扰和损失，使人民的吃、穿、用等生活必需得以保障，并使生产稍有发展。人民对总理的感情特别深厚。 时代性：时值中国社会走出十年“文革”梦魇、跨国后“文革”时期的徘徊、刚刚走入改革开放的新时期之际，要将文艺从旧文艺中解脱出来，追求“真”的情感。,第六届全国美展 1984年12月11日-1985年1月10日,人民性：人物的
9、块面结构与山石崖壁的直线形式相呼应，既从背景中突现，也和背景浑然一体。而在每一具体组合中，又有中心和从属之分，这使画面空间关系变得更为丰富，整体关系更为紧凑。时代性：他们说：“自1975年始，八九年的时间在太行山调查研究，体验，孕育。朱德、彭德怀、邓小平等领袖与老百姓关系亲密的传闻，军民携手并肩如铜墙铁壁共同抵御外辱的历史事实启发我们，黄崖洞群峰壁立如雕塑似的形式感，提供了绘画语言确立了以高山寓意不可战胜的人民力量的象征性构图，发挥了国画笔墨和现代造型手法，运用宋人山水大小斧劈皴法，进行了形式探索，达到了目前效果。” 杨力舟、王迎春太行铁臂158*169,第七届全国美展 1989年9月5日-1
10、0月5日,时代性：反映了中国的知识分子和中国的艺术家对 待历史事实的一种态度和思想的视角变化，它不再以一种英雄主义的或是与一般的人性人情无关的这种态度对待革命历史，而是把这种人情、人性以及普通人所理解的，这样平视的角度去看待历史上曾经存在的这些参与革命斗争的普通人，正是这点，这张画可以说是开创了一种新的表现时代，新的阶段，这正是邢庆仁这张画特殊的值得关注的和它所具有的艺术史的价值。 人民性：不光是特定时空和错位时空的矛盾，从题目到画面，这种冲突无时无刻不冲击人的感官和思维，玫瑰色的回忆其实在画面上呈现出来却是灰白色的；玫瑰色的思考看来不光是浪漫的应该还有沉重和未完成的一些夙愿；虚虚实实的人物之
11、间，呈现了一代人的群像，她们瑰丽的过去、有壮美的未来，而那一刻画面恬淡、安静，画家以冷静的笔触定格了伟大生命中的一个平凡的瞬间。,玫瑰色回忆 邢庆仁(陕西),第八届全国美展 1994年12月27日-1995年1月8日,人民性：当装饰性、拼贴性、重迭性、梯度性在平面中相互完结时，华夏古老的平面原则就具有了新的意义。尽管作者是潜在的无意识，顿悟的直觉并未圆觉，但创意却把中国画引入一个告别传统的时代。它仍是古老的平面，却系现代的作为观念的平面。时代性：中国画在完结了千年的笔墨空间后，亦开始从装饰性的拼贴入手理解平面。只是在一个黑暗的探索中，往往难以摆脱光明性的调子束缚，更无法真实理解作为平面的拼贴为
12、何象征着西方的革命。当一些人只能在光线法则中理解艺术时，传统正遭受着来自新的顿悟的冲击。,张玉华秋的奉献6161cm,第九届全国美展 1999年国庆节期间,时代性：这是一幅以1936年被国民党当局逮捕的爱国会领导人沈钧儒、邹韬奋等“七君子”为描绘对象的写意人物画。对于作为庆祝建国50周年重要文化活动之一的本届美展来说，这件作品的“主旋律性”无疑是显见的。 人民性：说热血纯以题材胜，似乎有些刻薄。但我们审视作品时，发现这件“七君子合影”式的作品的构图，还真是对那张著名的历史合影照片的“微调式照搬”。这样的处理真是“得来全不费功夫”。再看其笔墨技法，勾轮廓线占了整幅作品80%以上的比重（走线略显疲
13、弱而雷同），在此基础上，皴出人物毛发、鞋面，再淡赭染面部，最后以淡墨掺花青对衣袍部位进行大笔轻擦，落款钤印了事。 热血韩硕（上海）,第十届全国美展 2004年12月10日,人民性：虽然恰到好处地表现了青年女兵的时尚与活力，却在全球反恐急迫的情势下突显文气与薄弱；雕塑金奖阙如，壁画金奖因为是照片而难以感觉，艺术设计的金奖作品也都是灵性之作，难言厚重。 时代性：美术评论家王春立认为，中国当代美术缺少精品力作与时下艺术家讲求个性而忽视社会责任的担当有关，他说：“艺术风格只有建立在端正高洁的个人修养之上，才能有表现时代气势与创作力的不朽作品。”此外，闭门造车，过多玩弄技法，对生活观察不够或是缺乏激情，
14、也使得创作流于肤浅空洞。 嫩绿轻红何晓云 （解放军）180*185cm,第十一届全国美展 2009年,人民性：从第十一届全国美展的中国画作品来看，人物画占据半壁江山。两件金奖作品均为人物画。西方18世纪启蒙运动以来，在中国是20世纪以来，社会主题开始以现代性的实践作为主要内容，现代性以人的主体性的发挥为中心，这种转变给人物画的发展提供了巨大的动力。 时代性：在新的稳定的社会秩序下，艺术作为一种重要的意识形态形式必然被赋予强烈的工具作用，绘画的教化功能重新被整体强调，人物画首当其冲。全国美展便是人物画登台表演的最典型的舞台。 回信 孙震生 （河北） 195*150cm,第十二届全国美展 2014年9月20日,人民性：儿女情长体现了在步伐快速的今天人们对“慢生活”的渴望，家庭之间和睦的关系和孝敬老人的中华传统美德。这种和谐、温馨的家庭场景真正来源于生活，透露出真切的个人情感和社会愿望。 时代性：美术史论家、批评家林木认为，儿女情长是和谐社会辉光的折射，又是发自肺腑心灵的美好颂歌。是来自生活的一面镜子，又是超越凝练的艺术。在艺术为人民服务的今天，它的获奖，呈现出一种传统与当代融合的中国主流价值尺度。 儿女情长陈治、武欣（天津）,谢谢观看！,
