毕业论文(设计)-西方景观《浅 析 林璎与越南纪念碑》

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1、浅浅 析析 林林 璎璎 与与 越越 南南 纪纪 念念 碑碑摘要摘要：林璎，著名的美籍华裔建筑师，如今她的作品遍布美国各地，其中最出 名的要数她的成名作“越南战争纪念碑”的设计。越南阵亡将士纪念碑是 20 世 纪 70 年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的优秀作品之一。场地被按等 腰三角形切去一大块，形成一块微微下陷的三角地带，象征着战争所受的创伤。 “V”字形的挡土墙由磨光的黑色花岗岩石板构成，刻着 57692 位阵亡将士的名 字，形成“黑色和死亡的山谷”，镜子般的反射效果反射着周围的一切，让人 感到一种刻骨铭心的责任和义务。V 字形墙的两边分别指向华盛顿纪念碑和林 肯纪念堂，将这种纪念意

2、义带入整个历史长河中。这个作品无疑是对大地的解 剖和润饰的滇例，同时也引人深思，发人深省。 关键词关键词：景观设计、大地艺术、越战纪念碑 1 1林璎简介林璎简介1.11.1 人物介绍人物介绍 林璎，著名的美籍华裔建筑师。祖籍福建省闽侯县，是林徽因侄女，1959 年 10 月 5 日出生于美国俄亥俄州雅典城。林璎小时候就展现出数学和艺术方面 的天赋，中学时期就是班上的尖子生， 毕业后即被耶鲁大学录取，成为该校建 筑学院学生，1981 年获学士学位，1986 年获硕士学位。1987 年，林璎被耶鲁 大学授予美术荣誉博士学位。 在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要么到 艺术学

3、院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正式学生， 但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练，这无疑为林璎 后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。” 今天，由林璎设计的作品遍布美国各地，有在耶鲁大学的“妇女桌”、在 田纳西州克林顿区的儿童保护基金会礼堂、纽约的非洲艺术博物馆、纽约大学 的亚太美国人中心和为洛克菲勒基金设计的艺术品等。其中最出名的要数她的 成名作“越南战争纪念碑”的设计，参加越战纪念碑设计竞赛时她才 21 岁，上 大学三年级。 1.21.2 主要成就主要成就 曾被美国生活杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五十 位美国未来的领袖”

4、。她的作品遍布美国各地，而她的最新荣誉是获得 2009 年 度美国国家艺术奖章。2010 年 2 月 25 日，白宫东厅，美国总统奥巴马为身着 黑色镶红边套装的林璎披挂上紫绶带的金质奖章。表彰她作为建筑师、艺术家 环保人士的卓著成就。这是美国官方给予艺术家的最高荣誉，而林璎是此次获 奖者中唯一的亚裔。1 2.2.林璎与越战纪念碑的设计林璎与越战纪念碑的设计2.12.1 设计背景设计背景2.1.12.1.1 基本要求基本要求建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简斯克鲁格思在战后萌发 的。1979 年 4 月 27 日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个 社团，旨在国家大草坪博物馆

5、、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。 他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座 纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：（1）纪念碑本身应该 具有鲜明的特点；（2）要与周围的景观和建筑物相协调；（3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；（4）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评 价。2.1.22.1.2 美国国会批准建造纪念碑美国国会批准建造纪念碑1980 年 7 月 1 日，美国国会批准，在靠近林肯纪念堂的宪法公园尽头建造 越南战争阵亡将士纪念碑。这个地方，正是斯克鲁格思们朝思暮想的所在，尽 管这座纪念馆建在了联邦土地上，但其建设资金全部由私

6、人捐助。这年秋天， 由美国建筑家学会组织，在全国公开征集纪念碑设计方案，投稿者必须是年满 18 岁以上的美国公民。结果，在征集过程中一共收到 1421 个应征方案。方案 设计者被隐去姓名，由 8 位国际知名的艺术家和建筑大师组成评定委员会，通 过投票选出最佳设计。 1981 年 5 月 1 日，在 1421 件应征作品中，林璎的被登记为 1026 号的设计 成为首选，其设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力。虽然她的设计 方案没有立即引起普遍认同，最后大多数对此方案持否定态度的人最后终于被 说服，按照她自己的话说，“（活人和死人）将在阳光普照的世界和黑暗寂静 的世界之间（再次会面）。”12

7、.22.2 设计思路设计思路2.2.12.2.1 读书的时候读书的时候在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走 走，观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓 碑上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学 三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对死 者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时候将 坟墓建筑列为自己的选修课。2.2.22.2.2 设计准备设计准备在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物 是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂

8、志。两个星期以 后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为 B，却仍然鼓励林璎将设计寄 走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那些 国际知名的建筑师们其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。 “1980 年秋，那年我和其它五名学生正打算做一个有关墓地建筑的作业， 主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。整个学期我们做了许多 相关的设计，有一个同学，我忘了是谁，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案 的海报，于是我们想，何不把它作为毕业设计呢？我们来到将要修建纪念碑的 地点华盛顿。当我站在那里时，开始本能地想象着自己用小刀将地面立体切开 并翻起成两翼，一边指向林肯纪念

9、碑，另一边指向华盛顿，上面还按顺序刻着 阵亡者的名字。这时有一位同学收到了纪念碑的设计手册，其中明确规定纪念 碑上必须刻有全部 57000 多名阵亡者的名字。于是我说：“太妙了！”将名字 逐一镌刻在黑 色反光的地表上。正是这样的一座纪念碑！”3 “一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座 20 世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些 “人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是 政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它 们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透

10、出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现 实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应 该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合 那些伤口。”3 越南纪念碑按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下 了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的 中轴最深，约有 3 米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。V 型的碑体向两个方 向各伸出 200 英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时 时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的 映衬下显得高耸而又端庄

11、，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、 深刻。2.32.3 建造历程建造历程2.3.12.3.1 独特设计独特设计林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加， 但退伍军人协会却表示不满。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不 是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同， 她的这份色调灰暗且朴实无华的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵 亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列，而不是按照他们战死的时间排列； 甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老兵的抵制。他们从政治 上施加压力，要求评审委员会更改原设计。2.3.22.3.

12、2 二次评审二次评审 但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委 员会为慎重起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作， 就拒绝了退伍军人的要求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进 度，并要求在 V 字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临 种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，因为，她觉得如此这 般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但是个谎言，对 她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像 也被移往 V 型碑石的侧面。 2.3.32.3.3 最后批准最后批准1982 年 3

13、月 11 日，林璎的设计获得最后批准。3 月 26 日工程动工，当年 10 月纪念碑主体就基本完成了。这些黑色的花岗岩来自印度，在美国佛蒙特州 切割，在田纳西州镌刻阵亡者姓名。这些姓名都一般大小，每个字母高 1.34 厘 米，深 0.09 厘米。就是因为林璎的坚持原则和据理力争，我们才能看到今日的 越战纪念碑，才能看到一位才华横溢的华裔女性的原创精神。林璎说：“当你 沿着斜坡而下，望着两面黑得发光的花岗岩墙体，犹如在阅读一本叙述越南战 争历史的书。” 3.3.越战纪念碑与大地艺术越战纪念碑与大地艺术3.13.1 大地艺术剖析大地艺术剖析大地艺术又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然

14、作为创 造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉 化艺术形式。大地艺术可以看成是室内装饰作品向户外发展的结果，最早的样式可追溯 到古埃及的金字塔和英国的斯通享治圆形石柱。大地艺术的作品都十分关作品的“场所感”，即作品与环境有机结合，通过设计来加强或削弱基地本身的如 地形、地质、季节变化等特性，从而引导人们更为深入地感受自然。43.23.2 越南纪念碑与大地艺术越南纪念碑与大地艺术华盛顿越南阵亡将士纪念碑（Vietnam Veterans Memorial）是 20 世纪 70 年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的优秀作品之一。场地被按等腰三 角形切去一大块，形成

15、一块微微下陷的三角地带，象征着战争所受的创伤。 “V”字形的挡土墙由磨光的黑色花岗岩石板构成，刻着 57692 位阵亡将士的名 字，形成“黑色和死亡的山谷”，镜子般的反射效果反射着周围的一切，让人 感到一种刻骨铭心的责任和义务。V 字形墙的两边分别指向华盛顿纪念碑和林 肯纪念堂，将这种纪念意义带入整个历史长河中。这个作品无疑是对大地的解 剖和润饰的滇例。 4.4.越战纪念碑的影响越战纪念碑的影响 1982 年 11 月 13 日，这座有着特殊意义的纪念碑落成向公众开放，迎接每 日像流水般朝它走来的人们，现在它已经成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去 处之一，也已是普通美国人展现现有的以及永久存在的

16、悲痛和哀思的地方。 大多数美国人都认为越战是一场噩梦，几乎所有的美国人都为此付出了代 价，这段黑色的墙揭示了美国历史上黑暗的一页，诉说着过往沉重的苦难，但 是，它所体现出来的超越于政治的人道主义精神和敢于直面历史的勇气，却让 参观者对美国人民肃然起敬。这座看似简单的纪念碑无言地促使美国人正视越 南战争的结局，开始了治疗战争创伤的漫长历程，特别在那些越战老兵的心中， 这座纪念碑引发了他们无穷的思考，促使他们来到这里，怀念战死的人们，思 索生活的意义。 每年，都会有大批人从四面八方涌来，在自己的亲人或原来战友的名字前 面留下供品，在这堵黑墙前面上演了一幕幕悲欢离合的短剧。这些供品包括婴 儿时代的照片、军功勋章、啤酒等。正如越南战争时期的著名记者阿诺德伊 萨克在其 1997 年发表的越战的阴影一书中所说：“没有人在华盛顿特区其 他的纪念馆那儿写下留言或摆下供品。”尤其是那数万死者的亲属，尽管他们 明知墙下并没有亲人的尸骨，但他们仍然把黑墙看成是与死者联接的唯一纽带。 他们用各种方式哭祭自己的亲人，其中最感人的是每天遗留在墙下大量