《徐灿对女性词的贡献》由会员分享，可在线阅读，更多相关《徐灿对女性词的贡献（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1 徐灿对女性词的贡献（初稿）选题缘起与可行性论证词兴于唐，盛于宋，衰落于元明而“中兴”于清代。这几乎已成公论，比如谢无量在中国大文学史一书中曾提及“词自南宋以后，元季明初降为曲调，多率意之作。正嘉之间，虽竞好拟古， 而词格终乏雅音。清之词家， 始字琢句炼， 有美成、 白石之遗。 小令佳者，或足比肩五代，故清之骈体小词，均元明所不足。”叶恭绰在清名家词序一书中亦认为“清代学术有数事超佚明代，而词居其一， 盖词学滥觞于唐， 滋衍于五代， 极于宋而剥于明，至清乃复兴。 二百八十年中高才辈出，异曲同工，并轨扬芬，标新领异。”在这样一个大的背景下又有一个很突出的特点，那就是清代妇女词的创作也极其繁荣。
2、仅徐乃昌所汇辑的小檀栾室汇刻闺秀词及闺秀词抄二书就收录清代女词人六百余家，况周颐在小檀栾室汇刻闺秀词序中论及清代女词人云：“续骚抗雅 ，姜、张愧其裙屐， 倘易安、淑真而复生，宁漱玉、 断肠之自足， 迹其轻灵，每近北宋；或者浓郁，上追南唐，钗翘慨慷，亦有苏辛之派；琴瑟于喁，尤多赵筦之匹。”这种众多女性进行词创作的盛况在以前是绝无仅有的，考察清代以前的词坛我们会发现，那基本上是一个男性作家的天地， 女词人既少知名者更不多，岁然词从其传统上说更多地带有女性化的特点，也非常地适合表现女性的生活及其思想感情，但真正的闺阁词人及其词作却少得可怜，以清初 林下词选所录而言，宋、金、元、明四朝不过百余家，其中
3、还包括了所谓“名妓、女冠、才鬼”之作，而到了清代，情况却发生了极大的变化，这是一个很值得注意的情况。而考察众多清代女词人，我们会发现徐灿是其中的出类拔萃者，她作为清处“蕉园五子之长”对清代妇女文学影响极大，其词或典雅清新，或悲慨苍凉，才锋遒丽，开拓了女性词之意境， 而目前关于她的研究还十分薄弱，通过对她的研究，我们可以对她以及她的词有一个更为清晰明确的认识，对她在女性词史乃至词史上的地位也会有一个更为清晰的定位。关于徐灿及其词作，前人有一些研究的成果，更为可喜的是她的词作有完整的保留。站在这样一个基础上，我想展开这样的研究也是可行的。论文基本框架一、从题材上看徐灿对女性词的继承与开拓。（一）
4、、对前代的继承闺怨词（二）对女性词题材的开拓二、艺术风格的特色。 （一）沉郁深邃的词境（二）婉转娴雅、丽而不佻的主体风格三、取得如此高成就的原因。（一）社会经济文化的不断发展，造成了许多世家大族，使得女性作家的出现更加具有普遍性（二）良好的家庭环境对其创作的促进作用（三）徐灿个人的天赋文献综述徐灿，字明霞，号湘蘋，江苏吴县人。光禄丞子懋女，大学士海宁陈之遴继室，封一品夫人。 关于徐灿及其词的情况在清史镐 中有明确的记载 “陈之遴妻徐， 名灿， 字明霞。吴县人，徐通书史，之遴得罪，再遣戍，徐从出塞 徐晚学佛，更号紫訾氏。有拙政园诗词集，词尤工。陈维崧推为南宋后闺秀第一。画得北宋法。”除此之外，清
5、人对她及其词2 作的评介也很多。清李调元雨村词话卷四：“近来才女，应以徐灿为第一。灿字湘蘋，长洲人，归海宁陈素庵之遴。所著有拙政园词，皆绝工艳流丽。 ”清陈维崧妇人集 ： “徐湘蘋才锋遒丽，生平著小词绝佳，盖南宋以来闺房之秀，一人而已。其词娣视淑真，姒蓄清照。”清吴蹇 拜经楼诗话 ： （徐灿词）“尽洗铅华， 独标清韵； 又多历患难， 忧愁怫郁之思，时时流露楮墨间。 ”清周铭林下词选 ： “湘蘋夫人善属文，兼精书画， 诗余得北宋风格，绝去纤佻之习。 ”清吴衡照莲子居词话卷四：“徐湘蘋夫人拙政园词，清新独绝，为闺阁弁冕。同时如商媚生、朱远山，弗逮也。”清陈廷焯白雨斋词话卷五：“国朝闺秀工词者，自以
6、徐湘蘋为第一。李纫兰、吴蘋香等相去甚远 闺秀工为词者，前则李易安，后则徐湘蘋。明末叶小鸾，较胜于朱淑真，可为李徐之亚。 ”俞陛云云：“清代闺秀词有三大家：湘蘋特起于前，顾太清、吴蘋香扬芬于后，卓然为词坛名媛。 ”清人对她词作的评价可以说是很高的，但却显得过于笼统没能展开论述，清以后也有一些人对其词作作了研究。严迪昌清词史对许灿词的分析有两点值得注意：一是颇有感慨时事之篇； 二是对陈之遴出仕清廷的不满又不能正面直白抗争的矛盾而抑郁的心情。邓红梅在其 徐灿词论 一文中主要从徐灿词的意境特点、美感特征及她与李清照之词的异同三个方面界说了徐灿词。张宏生在 偏离与靠拢 许灿与词学传统一文中则主要介绍了许
7、灿的词较之李词， 境界更为开阔， 作品内容也更为复杂，并指出徐灿词这一成就地取得是通过偏离以往女性的创作传统而向大传统靠拢而实现的。今人对徐灿词的论述详则详矣，然似乎亦有不到位之处，尤其是对徐灿为何能够取得如此高的成就的原因的论述显得很是牵强。本文则在前人研究的基础上试对徐灿词的成就做一次系统的梳理并对其原因作论述，希望通过本文的研究能让徐灿在词史上有一个更为清晰的定位。徐灿对女性词的贡献明清两代，随着社会经济文化的发展和闺中教育的相对普及，女性文学的创作异常活跃，尤其是江苏与浙江两省，可谓才女群出、著作可观。 而清初的女词人徐灿更是其中的出类拔萃者。如清初著名词人陈维崧云：“徐湘蘋才锋遒丽，
8、生平著小词绝佳，盖南宋以来闺房之秀，一人而已。 ”晚清的词论家陈廷也说道： “国朝闺秀工词者，自以徐湘蘋为第一。”这就将徐灿的词置于从南送到晚清七百余年间数百位女性词人之首。那么她为什么能够得到如此高的评价呢？本文试从徐灿词的题材内容及艺术风格两方面来展开论述。从题材上看徐灿对女性词的继承与开拓徐灿的词集拙政园诗余付梓于顺治十年，在当时即赢得了许多词人的极力推许。虽然在她身后又涌现出了大批的女词人，其中不乏顾春、 吴藻这样的佼佼者。但检视明清两代词坛上的女性徐灿仍称得上屈指可数、超逸群芳的出色作手之一。在她的词集里， 从题材上看既有对前代的继承又有新的开拓。 一、对前代的继承闺怨词闺怨是几乎所
9、有古代女性难以回避或者所从不回避的传统吟咏题材。闺阁深幽闭锁的3 处境和寂寞压抑的生活，女性自身善感多思的性格与脆弱的心理倾向都使得闺怨成为女词人最易触及的书写主题。当然徐灿也不例外。纵观徐灿词集， 会发现闺思春愁之作同样占有相当的比重。她个性中纤细敏感与柔婉温厚的一面尽在其中展露无遗。如浣溪沙春闺: 金斗香生绕画帘，细风时拂两眉尖。绣床针线几曾添。数点落红春寂寂，一庭芳草雨纤纤。不须春病也恹恹。词题为春闺抒发的也是春日闺思，格调娴雅，体现了婉约词的本色。上片从闺中写起： “金斗香生绕画帘” ，旧时的熨斗构造形似斗状，在斗中烧木炭以烫平衣物。这里说是“香生绕画帘” 此香气或为香木炭燃烧时散发的
10、香气，或为女子衣物上熏以香料，经熨斗一烫而香气散发。 总之画帘内香雾缭绕。而从室外吹来的屡屡细风，时时地吹拂着闺中女子的一双娥眉。但总也吹不去眉头的愁云，正在刺绣的活也停了下来，没有心思再去理那针线，这就是“绣床针线几层”下片由室内写到室外，院落中 “数点落红春寂寂，一听芳草雨纤纤” 这正是绿肥红瘦的季节，寂寂暮春几点落花依碧草，诉诸视觉，色彩凄美；纤纤春雨，悠悠飘洒，淅淅沥沥，诉诸听觉声音凄然。这种意境也许就是陈廷焯所赞美的“凄婉而和雅” 了。在如此的境况下，难怪词人“不须春病也恹恹”了。此词写闺怨细巧工致，情境宛然而意境和雅。在含蓄清新的词句中，流露出女词人细腻善感的心性。她的另一首临江仙
11、病中寄素庵则显示出了她心地善良、为人贤惠的一面: 病枕不知寒日午，起来愁雪弥漫。玉红笺纸腻双鸾。恹恹半息，强写个平安。几日离愁未了，今朝又上眉端。丁宁春老且为欢。熏风虽软，莫便试轻纨。此题为 病中寄素庵 ，表明词人当时在病中，而丈夫陈素庵远行在外。独守空闺而又卧病在床，其心情可想而知。起句即点题中“病中”二字：“病中不知寒日午”病中伏枕多日，今天快要近午时方才起床。 “寒”字即知时令上乍暖还寒，又透露出寒闺中的词人心中的寒意，起床后打开妆镜梳妆，看到镜中如霜的白发布满了双鬓。“愁雪弥漫”表达了久病的词人猛然看到镜中白发时的强烈感受。 接下来点题中 “寄素庵” 三字： “玉红笺纸腻双鸾，恹恹半息
12、， 强写个平安。 ”梳妆后顾不上体弱无力，还是铺开红笺，勉强写信，报个平安。这里有两点值得注意：一是信纸上有隐起的“双鸾”痕，鸾鸟是传说中的一种瑞鸟，双鸾更表示互不分离亲密和美之意，这正好成了词人夫妻分离的一种反衬。其实这也正传达出词人内心深处对双鸾和美，朝夕厮守的一种期待、一种暗示、一种无言的渴望。二是“强写个平安”说明眼下并不怎么平安，并不怎么平安而强写个平安，意在安慰丈夫不要牵挂自己，而要多多保重，是希望丈夫在外能够平安，自己身体不适，反而不顾自身有病，却反过来安慰对方，可见爱之深也。下片则将这种感情表达得更加明朗：“几日离愁愁未了，今朝又上眉端” 离愁想把他赶走却赶不走，今朝有上了眉端
13、。但词人不怜惜自己，反而在信中一再地嘱托丈夫：“丁宁春老且为欢，熏风虽软，莫便试轻纨。”趁着春光明媚，好好欢乐一番。但是天气刚刚由冷转暖，可为了防止着凉，还是不要轻易地脱掉棉衣，换上薄衫。这首词表达了词人对丈夫无微不至的关怀和体贴，自己卧病却不愿意告诉丈夫，免得他担忧。自己愁苦却希望丈夫快乐，叮咛嘱托他不要轻易地“试轻纨”从她殷殷地叮咛中，她的无限温柔与深情体贴已尽蕴其间。而陈氏宗谱 里也称她 “幼颖悟， 通书史， 识大体”“既结缡， 事舅中丞公吴夫人至孝，早膺华妩婉约，无贵倨气，妯娌中忘其为笄珈命妇者。”从中可以看出其性情的温婉贤淑。而陈之遴降清后虽极为不满与痛心，却未能直言相抗，亦可见其个
14、性里深受传统道德礼教束缚与压抑的一面。陈廷焯白雨斋词话称徐灿词“笔意在五代北宋之间”这一点在徐灿的闺怨词中表现得也是很清楚的。比如她的如梦令闺思：细雨落花江上，风动玉钩帘帐。试问倚阑人，愁锁一天春望。惆怅，惆怅。波畔双鱼4 轻漾。词写春闺里女子相思的淡淡幽怨。其中细雨、落花、微风、玉钩以及江上轻漾的水波与水畔自由来去的双鱼，所有这些意象都散发着似曾相识的熟悉气息。整首词写情娴雅纤婉，语意轻清流转，深得晚唐五代词的遗韵。徐灿的另一部分闺怨之作则现出较为明晰的北宋风格，情致楚楚，婉约温雅，更具成熟风范。比如采桑子春宵：一春风雨和愁滴，珊枕寒时。玉漏迟迟，浪语灯花泪暗垂。惜花未许春归去，香锁葳蕤。绿
15、遍天涯，凭得阑干暖为谁。这首词从内容上说仍不脱常见的相思哀愁，并无新颖之处。但就全词而言，情感的表现渐进层深。从夜雨生寒，愁情如织，到更长泪落，惜春盼归，娓娓道来。虽有伤离寂寞之思而哀乐有度，终不失闺秀和雅风范，特别是结拍“凭得阑干暖为谁”一句，令人倍感其无限深挚。“暖”字更堪称词眼，只此一字，而闺中人依依盼归之情和深深的思念之意便已跃然纸上了。总体来看，相较于前代的女性词人，徐灿的闺怨诸作大体上仍承袭了她们婉约纤丽的风格与凄恻缠绵的情思。而语言却更趋精致文雅，写境也更为浑成自然。 二、对女性词题材的开拓清代以前， 女词人的创作基本上局限在一个较小的范围之内，题材也不外乎伤春悲秋，离愁别恨。偶
16、有开拓，如李清照乱后诸作，数量也不多。但在徐灿的词里，我们却能发现有大量表现社会变迁，表现家国之思的词。而且写得“跌宕沉雄”“悲慨苍凉”对女性词之意境做了极大的开拓。也正是这一类型的词奠定了她在词史上的地位。比如他的名作踏莎行初春：芳草才芽，梨花未雨。春魂已作天涯絮。晶帘婉转为谁垂，金衣飞上樱桃树。故国茫茫，扁舟何许。夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。清谭献在箧中词中评这首词“兴亡之感，相国愧之”陈廷焯在词则大雅集 卷六中云：“笔意高超，音节和雅，在五代、北宋之间”。这是一首伤春怀旧词，从词中所流露的颇为沉痛的家国兴亡之感来看，当为明亡后入清时所作。起句“芳草才芽，梨花未雨”点明了时令是在早春时节，梨花犹未开放，百草刚刚发芽。这“草色遥看近却无”的初春，本来是一年中“绝胜烟柳满皇都”的最美好的时节，但眼下词人一点踏青赏春的兴致也没有。“春魂已作天涯絮”满怀愁绪如同飘飞天涯的漫天风絮。以随风飘扬
