影视艺术复习2

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1、电影 ：根据“视觉暂留” 原理， 运用照相 （以及录音） 手段， 把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术。电影艺术 ：以电影技术为手段，以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术。电影技术的发展新技法的实验19 世纪末，英法美联袂发明了摄影机器发明的过程好比一场接力赛，一个向前冲锋陷阵，另一个立即接下棒子，接着，再交由第三个发明家奋力往目的地冲刺，最后才顺利完成一项新的发明。托尔斯泰：摄影机，能“呼风唤雨，声音咔嚓、咔嚓的。”庞大笨重的摄影机器活动电影机（摄放机）摄影车胶卷的运

2、用与处理（单张幻灯片滚轮胶卷）（二）摄影技法的创新?英国“布赖顿学派”的乔治.艾伯特 .史密斯是电影萌芽时期最具创意的摄影师。“幽灵之旅”拍摄技法。观众可随着电影到世界各地旅游，获得全新的视觉体验。?推拉焦距、 特写镜头、 推移镜头、两次曝光、移动摄影、迭印、 全景、 倒拍、 停拍、剪辑等技巧为早期电影提供了一些技术上的新鲜元素。新技法的实验1、1898 年，在火车快速行进中拍摄，摄影机就像是一只“幽灵之眼”将车外的景物尽收眼底。2、1899 年，他将“幽灵之眼”镜头与一对夫妇坐在车厢模型中拥吻的镜头组合在一起。当两人拥吻时， 火车随即驶入隧道。这种不只由一个镜头组成的影片，是在 19 世纪

3、90 年代后期开始出现的，史密斯的“幽灵之旅”，首次以组合式的镜头，表现两个“同时”发生的事件。3、 史密斯在祖母的放大镜（1900） 中采用特大特写镜头，银幕上出现了放大的走动的表、 笼中的金丝雀、人的眼睛。4、 夜晚，表现警察提着灯巡夜，沿路照亮了乞丐、醉汉、行窃的小偷，他用摄影机代替人的眼睛，把它变成了活的东西，这种新的手法，其实是现代蒙太奇的开端。（三）萌芽时期电影的传播在最早期的影片中，最早被公开放映的，是卢米埃尔兄弟制作的电影。1895.12.28，巴黎卡普新大道，纪录短片水浇园丁幽默剧情片火车到站惊悚短片工厂大门生活纪实片影视的四次变革雏形期：单一画面艺术（1927 年前） 完成

4、期：声画结合艺术（1927 年1935 年） 成熟期：声画色结合艺术（1935 年1977 年） 新的变革期：电脑特技艺术（1977 年以后）1默片时代雏形期：单一画面艺术（1927 年前） 最后一部经典默片：卓別林摩登時代2有声时代完成期：声画结合艺术（1927 年 1935 年）1927 年，美国华纳电影公司拍出第一部带有部分歌声和对白的影片爵士歌王 完全意义上的有声电影是华纳兄弟公司1929 年出品的紐約之光1930 年，英国 BBC广播电视公司在伦敦播出了世界上第一部电视剧口叼鲜花的人3彩色时代（电影美学的第二次变革）成熟期：声画色结合艺术（1935 年 1977 年）1935 年，原

5、百老汇戏剧导演马摩里安执导的浮世年华首次使用彩色技术，标志着彩色电影的诞生4特技时代新的变革期：电脑特技艺术（1977 年以后）1977 科幻片星球大战外形人形象、外星人格斗特技镜头。阿凡达纳米技术的运用火车大劫案美国人埃德温? S ?鲍特于 1903 年摄制的 .时长 12 分钟 .世界电影史上第一部西部片，是自 1895年电影诞生之后的第一部警匪片。活动影像 ：影视艺术最本质的特征就是以直观的画面影像表现事物运动的艺术，它们借助高科技手段，采用动态的画面与声音的组合再现或表现物质现实，以此来反映生活影视艺术独特之处（与其它艺术形式比较）: 影视创作是一项企业化和商品化生产运作的文化产业。艺

6、术商品影视创作是有组织的相互依赖的群体劳动。影视艺术作为新型的大众化传播媒介，是当代最广泛、最具群众性的艺术。影视艺术是视听造型艺术。视听语言已逐步取代了文字语言的主体地位，影像文化已经上升为现代社会中占据主导地位的文化形态之一。美国著名的影片公司环球影片公司 (电影制片公司 .) 派拉蒙影业公司(电影制片和发行公司）20 世纪福斯电影公司(电影制片和发行公司）哥伦比亚影业公司(电影制片和发行公司）华纳兄弟影业公司(电影制片和发行公司）米高梅公司 (电影制片和发行公司）联美公司 (电影制片和发行公司）雷电华影业股份有限公司(电影制片和发行公司） ：绝大部分为低成本的娱乐片，特别是一些恐怖片、惊

7、险片以及少数歌舞片。有少数例外，D.威尔斯的公民凯恩(1941)欧美电影流派从杂耍走向艺术（1895 1926）（一）两大电影传统的开拓与尝试从卢米埃尔到梅里爱（法国）（二） “蒙太奇”的不同实践与理论从格里菲斯到爱森斯坦（美国、苏联）（三）本时期欧洲的主要电影流派布赖顿学派（英国）表现主义学派（德国）从幼稚走向成熟（1927 1945）（一）先锋派电影（现代主义电影的第一次浪潮）（二）戏剧电影（美国好莱坞“梦幻工厂”）先锋派电影策源地：法国和德国时间： 1917 年 1928 年影响范围：整个欧洲内部主要流派：印象主义、表现主义、抽象主义、超现实主义次要的：纯电影、街道电影、室内剧电影等电影

8、主张和实践流派电影的多元发展（1945（一）意大利新现实主义电影运动（二）法国新浪潮运动及同期的欧洲现代派电影（三）走向艺术融合和多元共存的当代欧美电影主要流派之一：印象派电影 策源地：法国 时间：20世纪20年代领军人物：电影创作者路易.德吕克目的：期待用“纯艺术”的电影实现对法国电影的拯救 理论主张： “上镜头”理论和“平民化”主张创作实践：代表作品自己的创作：狂热 沉默 流浪女 ；朋友的创作：杜拉克西班牙的节日 微笑的布德夫人 ；冈斯车轮；莱皮埃黄金国；埃普斯坦忠实的心主要流派之二：超现实主义电影 源起：超现实主义（法国的文学流派）倡导者：安德烈-布莱东鼎盛时期： （19201930年代

9、） 创作宗旨：否认理性，离开现实，返回原始；强调人们的下意识或无意识活动。背景：战争的荒谬、破坏；质疑理想、文化、道德。在文艺及其他文化领域里对传统文化思想的反叛运动理论依据：精神分析学和下意识心理学的理论佛洛伊德 电影创作主张：强调无理性行为的真实性主张表现梦境、幻觉，表现人的意识活动（创作源泉）影响：二十年代法国先锋派电影的主要倾向 美国实验电影和地下电影的重要部分。在供商业发行的故事片领域，其影响仅见于影片的个别镜头或段落。理论成果：阿杜-基洛的论著电影中的超现实主义 电影创作实践：杜拉克 贝壳与僧侣（第一部超现实主义电影）剧本 诗人安东南 ?阿尔都剧本过于天真地追求“诗意”和心理分析，

10、导演生硬。 路易斯布努艾尔一条安达鲁狗 黄金时代（更好一些）杜拉克擅长于摄制第957号唱片 阿拉伯花饰和节奏与变调一类与音乐有关的影片。 使形象的活动与肖邦或德彪西的音乐相适应。其深刻的感觉和音乐的修养得到充分发挥. 表现主义电影策源地：德国主张：运用表现主义手法，通过高度变形失真的场景、角度古怪的摄影、阴沉朦胧的照明来 强烈表达人物内心的恐惧和焦虑、热爱与憎恶的情绪。代表作品卡里加里博士的小屋影响： （催眠术）1、卡里加里，残忍而急躁，幻想又疯狂，成为了一种心态的代名词， 这是属于电影的创造。2、初放映时曾在巴黎创下连映7年的空前纪录，对西方恐怖片类型的形成和发展产生了深 远的影响。 抽象主

11、义电影以摄像摄影为基础，以拍摄生活中运动物体的形状和运动为特征的电影流派。创作实践：费尔南德莱歇尔机械芭蕾、克莱尔幕间休息 （娱乐片，穿插在一个芭蕾舞剧演出中间 休息时放映的）、莫霍里纳基光的游戏、瓦尔特鲁特曼柏林，大城市交响乐 。流派电影的多元发展（1945）（一）意大利新现实主义电影运动 （二）法国新浪潮运动及同期的欧洲现代派电影（三）走向艺术融合和多元共存的当代欧美电影新现实主义电影运动策源地：意大利时间： 19401950 年代（二战背景）理论口号：“把摄像机扛到大街上”、 “还我普通人”理论依据：巴赞的长镜头理论1945 法国安德列巴赞发表的电影现实主义理论体系奠基性文章摄影影象的本

12、体论长镜头理论： 一种与传统的蒙太奇理论相对立的电影美学流派，又是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论。特点： 强调电影的照相本体属性和纪录功能，强调生活的真实性，贬低情节结构和蒙太奇之类形式元素的作用。新现实主义电影运动的影响：这一电影学派一出现就受到了人们的注意，甚至令人震惊。原因：主要的是它完全以崭新的独特的表现风貌，突破了以往西方电影的部分传统或陈规。1突破之一：新现实主义电影学派在内容、题材方面的具有明显社会性。欧美电影：内容大多虚构，好莱坞电影严重地脱离现实。（造梦工厂）意大利新现实主义电影：内容集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧。新现实主义的首部影片罗马，不

13、设防的城市游击队、 太阳仍然升起 、 偷自行车的人 、 擦皮鞋、 罗马 11 时 希望之路 、 强盗、 艰辛的米 、 大地在波动影片的内容题材：几乎是在以往欧美影片中难以见到的。人物设置：主人公是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。内容题材选择、人物设置是西方电影中的一次创举。2突破之二：影片的真实性（真实美学）新现实主义电影力求场景的逼真感。（美学特征之一）把摄影机搬到实地去，在简陋的街巷，故事的实际发生地（贫民窟、破产的农场、倒塌的楼群）中进行拍摄。客观原因：战后摄影棚大部分已破落，不能使用；能使用的，租金昂贵。只能更多的采用实地场景拍摄评价：实地拍摄在客观

14、上增加了影片的真实性，一些影片雇用一些非职业演员扮演角色，甚至是主角。 场景逼真人物本色，自然同影片表现的社会动态民族悲剧内容相适应。真实性（真实美学）排除影片的 “演出性 “的措施片面性新浪潮运动（第三次具有世界影响的电影运动）策源地：法国时间： 19581964 背景：历史传统崩溃（理想、道德、平等、博爱），未来不确定，彷徨苦闷。与二战以后人们的彷徨苦闷相关联，新浪潮的作品有相当一部分是对二战的反思。与后现代思潮紧密相关。后现代主义是对现代主义的解构，是对现代主义的怀疑，是基于迷茫困惑后的发泄。导演：年轻新进导演主要来自电影杂志电影笔记(Cahiers du Cinema)的影评人或常出没

15、塞纳 -马恩省河左岸的文化人，后世称前者为“电影笔记派”（作者电影），后者为“左岸派”（左岸派电影） 。新浪潮电影崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。 标志性作品：克洛德夏布罗尔漂亮的塞尔杰表兄弟在商业网公映（1959.2.2，1959.3.11） （作者电影）特吕弗四百下 （作者电影，个人的童年时代经历和感情融入电影）阿仑雷乃广岛之恋（左岸派电影）1959 年 5 月 戛纳电影节放映戈达尔的精疲力竭 （1960 作者电影，多采用现场收音、长镜头、跳接，部分故事情节采用非线性时序） 。“新浪潮”电影创新之处1、个人独创性：大多记录或表现一个事件

16、、一些人物；电影带有强烈个人传记色彩。2、低成本制作：启用非职业演员；用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突，完全取掉虚假的摄影棚灯光。3、摄影技法：广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续。四百下4、声音处理：画外音、内心独白、自然音响，同期录音等。广岛之恋5、使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、 “跳剪”。 （ 精疲力竭 ）6、偶发的幽默感。年轻导演借电影媒介开玩笑（戈达尔法外之徒关声音，特吕弗枪击钢琴师老妇猝倒）7、结尾具有开放性与不确定性。四百下最后一个镜头（跟定不确定）“主观写实”与“客观写实”有机统一。新浪潮电影运动的影响1、小结：一批青年编辑人员，如克洛德夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等50 余人，深受萨特 的存在主义哲学思潮影响，提