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1、故事诸要素主人公：自己内心生活，讲述他的思想、情感将故事提高到家人、朋友、恋人层面的冲突扩展到社会机构的矛盾之中将任务与环境对立起来事件：事件意味着变化，变化时用某种价值来表达和经历的。1、 故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从一时到彼一时，由正面转为负面，或由负面转为正面。2、 故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是由某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。场景： 定义：展开电影剧情的特定空间环境，不同剧情单元和场次可能需要不同的场景，一组场景可以开展一场或多场戏，一场戏也可以在一组或多组场景中展开。理想的场景则是一个故事事件要检验一系列活动是否构成一个真正的场景，方
2、法如下：它是否能够被写成“一个整体”，一个时间和空间的统一体:小说家或剧作家可能会令场景游移，将其在时空内速解，以建立未来的景点，或变现人物的欣赏品味等，场景甚至可以与另一场景进行切换。节拍、序列、幕节拍 ：是场景里面最小的结构成分，是动作反应中的一种行为交流，这些变化的行为通过一个又一个的节拍构筑了场景的转化。序列 ： 是场景构建故事设计中下一个更大的动态单位。序列是指一系列场景， 一般二到五个，其中每一个场景的冲击力呈现递增趋势，直到最后达到顶峰。幕：场景以细微但意义重大的方式而转化：一系列场景构成一个序列，以适中的、 更具冲击力的方式而转化， 一系列序列由构成下一个更大的结构幕，一个表现
3、人物生活中负荷价值的情境中重大逆转的动态单位。故事1 一系列幕构成所有要素中最大的结构：故事。2 故事是一个巨大的主事件3 故事高潮：故事是一系列幕的组合，渐次发展为一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对而不可逆转的变化。如果你能让每一个最小的成分各司其职，那么便可以达到故事讲述的深沉目的。节拍构建成场景，场景构建成序列，序列构建成幕，幕构成故事，以达到最后的高潮。故事三角情节：用以构建和设计故事的具有内在连贯一致而且相互关联的，在时间中运行的事件模式。设计情节是指在故事的危险领域内航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。经典设计大清洁围绕
4、一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关联的虚伪现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。如： 火车大劫案美1904、 庞贝城的末日意1904、 第七封印瑞典1957、 四个婚礼和一个葬礼英1994 反结构反情节它在电影中的作用相当于反小说或新小说和荒诞派戏剧。这套反结构并没有削减经典，而是反其道而行之， 否认传统形式， 以利用甚至重弄传统形式原理的要义。反情节的制造者对轻描淡写朴实无华的叙述方式几乎没有兴趣。相反，为了昭示他的革命雄心，他的影片倾向于过度铺陈和具有自我意识的大肆渲染。
5、如：重庆森林中国1944、 假面意大利1970、闭合式结构： 如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高潮回答了故事讲述过程中所有问题并满足了观众的所有情感。开放式结局：一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没满足的情感。单一主人公与多重主人公1 按照经典讲述的故事通常将一个单一主人公男人、女人或孩子置于故事讲述过程的中心。一个重要故事支配着银幕时间，其主人公则是影片的明星角色。如亡命天涯美1993、2 多重主人公是作者将影片分为若干次情节较小的故事，其中每一个故事都有一个单一主人公。如门第多重情节低俗小说党同伐异美1916 饮食男女主动主人公与被动主人公1 主动主人公在为追求欲望而采取行
6、动时，与他周围的人和世界发生直接冲突。2 被动主人公表现消极被动，在内心追求欲望时，与其自身的方面发生冲突。线性时间与非线性时间1 无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排与一个观众能够理解的时间顺序中，那么这个故事便是按照限行时间来讲述的。2 如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无法判断什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间讲述的。因果与巧合因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系性。大情节强调世界上的事情是如何发生，原因如何导致结果，这个结果如何变成另一个
7、结果的原因。巧合驱动一个虚构的世界，使没有动机的动作触发不能导致进一步结果的事件，因此将故事拆解为互不相关的片段和一个开放式的结尾，表现出现实存在的互不关联性。另一方面。 反情节常常以巧合取代因果，强调宇宙万物的随意碰撞，从而打破因果关系的链条，导致支离破碎，毫无意义和荒诞不经。连贯现实与非连贯现实1 连贯现实是虚构的背景，确立人物及其世界之间的互动模式，在整个讲述过程中这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。2 非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中故事章节不连贯地从一个“现实”跳向另一个“现实” ，以营造出一种荒诞感。事件事件意味着变化，变化时用某种价值来表达和经历的。1 故事价
8、值是 人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转为负面，或由负面转为正面。2 故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是由某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。大情节、 经典设计。 因果关系， 闭合式结局， 线性时间， 外在冲突， 单一主人公， 连贯现实。小情节、最小主义。开放式结局，内在冲突，多重主人公，被动主人公反结构、反情节。巧合，非线性结构，非连贯现实影视风格何为影视风格？在影视艺术中， 风格是一个由视听语言综合起作用的结果，表现在叙事策略、影像造型、声音构成的方方面面还与题材、体裁有关。 他是从影视作品的内容与形式、思想与艺术相统一的整体中呈现出来的，
9、是影视艺术家的创作个性、艺术见解与审美追求在作品中的自然体现。他渗透到镜头及其运动、色彩、影调的每一个像素上，声音，表演，服装道具等。它秉承地域民族的传统，打着鲜明的时代烙印，折射出文化的遗传基因。广义的影视风格：1.民族风格世界上存在着地理环境生活习俗、文化传统、地理特征和语言工具不仅相同或迥然相异的各个民族。民族的特点， 特殊性决定了反映民族生活与民族精神的影视作品，必然烙有民族特点的印记。影视民族风格的表现是影视作品内容与形式有机统一的民族化体现。（1）从题材与主题上看，民族题材和主题是构成影视民族特点与民族风格的重要因素。（2）从鉴赏角度而言，它对本民族观众所持有的亲切性与感染力是十分
10、巨大的。（3）从影视内容方面而言， 民族色彩也体现在民族性格的艺术形象塑造上。（各民族由于物质条件与文化传统的不同地域环境与心理特征的差异，每一个民族的共同性格特征是大不一样的）总之，影视民族风格的发展史影视艺术成熟的标志。2 时代风格（1）每一个社会都有自己的时代精神。同一个社会发展阶段的不同历史时期，由于物质生存条件不同， 具有各不相同的时代精神。时代精神最主要的内涵特点，是指能充分的或比较充分的体现特定历史时期的社会生活本质，人民意愿和历史前进方向的先进意识与革命精神（作为上层建筑，意识形态的影视艺术，与时代精神的关系是很密切的）（2）影视的时代风格不仅受一个时代物质生产、经济发展、政治
11、变化。科技进步的影响，而且也与某个时代的哲学思想、道德伦理和社会风尚有关。（3）同一时期产生的影视作品，风格可以是阳刚与阴柔、雄伟与细腻、豪放与婉约、热烈与冷峻同时并存、争妍斗艳的。（4）就不同的艺术家来说，他们作品的多样化风格，又不能不受他们同处的时代的种种客观因素的制约， 具有各自不同创作个性的艺术家，最终也不可能超越他们生活的时代。这就决定了他们作品的风格在多样化中必有一定程度的一致性。3 导演风格（1）影视导演风格的特征从文化学角度来看，风格是“某种特定文化的特征”， “是表征一种文化的构成原则” “是文化的基因组 ，决定着文化总体的类型。”影视导演风格在某种意义上说是各部门艺术家风格
12、有机综合的体现。导演风格即个人风格，法国著名评论家布封曾说“风格即人”（3）导演风格的主客观因素及其变化发展并非所有的影视导演都能在艺术时间中形成自己的个人风格。导演风格并非凝固不变的，它会随着主客观条件的改变而变化发展。4 审美形态风格（1）审美形态风格， 既有综合各家之长的愿望，也有从审美角度剖析影视形态风格的用意。从实质上说，影视审美形态是影视艺术家的审美观念、情趣、理想、 追求等在关照与反映社会生活时的形态表现。如有的导演热衷于戏剧形态、散文形态，有的导演擅长于纪实形态、抒情形态，有的导演别出心裁地追求绘画形态、“纯电影”形态等。所有这些都与影视艺术家长期积累起来的审美经验和艺术素质有
13、关。（2）选择其主要者加以介绍：1.戏剧风格：指戏剧式电影的风格。经过几代电影艺术家的努力，它早已突破古典主义规定的“情节、时间、地点”一致的三一律戏剧创作原则，也突破了观众始终面对舞台、距离不变、视角不变的“戏剧形式三原则”，改变了电影是戏剧附庸的地位。2.散文风格：“散文电影”是电影向散文的借鉴，是两者的结合。早期的散文电影风格与戏剧电影风格并无显著的差别，它同样强调围绕统一的戏剧冲突，塑造生动丰满的人物形象，体现作品的主题思想：既保持戏剧的时空局限以及视点单一的特点，又注意吸取小说结构，重视抒情、插叙、描写的特长。3.纪实风格：指故事片中运用纪实手法塑造人物形象反映社会生活而体现的一种电
14、影风格。其特征：既尊重生活原型，强调纪实性与逼真性，反对对情节的强化与对人物的虚构。在艺术手法上， 常在影片中穿插记录片或文献片镜头，重要场景常在现场拍实景，按纪实风格扮演历史人物等。4.诗化风格：它最初在影片中的表现是具有史诗性或抒情性，以及两者的融合。5.绘画风格：指借鉴和运用绘画的美学观、表现方法的一种电影风格。电影艺术家从悠久的绘画传统吸取丰富的养料，着重从造型处理方面显示自己的风格特征。6.政论风格：指表现现实生活中真实地政治事件，具有犀利、泼辣、鲜明的政论色彩的电影 风格。政论风格兴起于60 年代的意大利，迅即流行于欧美各国。其主要特征是：具有强烈的政治批判性， 敢于涉足政治禁区，
15、揭露议会、 法庭、政府内部的黑幕： 具有高度的纪实性，常以“仿真人真事”的形态出现。（3）审美形态风格的稳固性与受制，大陆中外影视发展的历史告诉我们，某种审美形态一旦形成并为。观众所承认，产生较大的影响后；它会具有稳固性特征，一般不受艺术形态之外的种种非艺术因素的影响，按照自己的内部规律发展。例如梅坚爱将戏剧因素引入电影，创造了戏剧形态风格，体现这种风格的影片像舞台剧那样深深吸引着观众。首先， 审美祥泰风格受制于影视的题材内容。适合于某种形态的题材内容，风格的表现即比较充分而鲜明；反之则形态风格无法形成。其次，影视形态风格在发展过程中，也受到民族风格、时代风格与导演风格的制约。再次，影视审美形
16、态风格在发展过程中，还受到影视观众的制约。不同民族、 不同时代、不同层次的观众，由于他们的生活经历，艺术修养，欣赏习惯和心理机制的不同，决定他们审美需要的相异和对待审美形态风格的态度不同。对于那些物质生产比较先进、科学文化比较发达的民族来说，如果观众本身又具备了较高的文化水平和艺术素养，那么具有新意又能与内容有机融合的影视形态，将会得到应有的评价，反之则将受到观众的消极评价。影视艺术的运动性运动性是影视艺术的基本美学特性之一。运动的种类：1.被摄对象的运动2.摄影（像）机的运动3.主客体复合运动4.蒙太奇运动第一节：被摄对象的运动含义：影视镜头画面中人或物的运动现实中一切有形、 有声、有色、 占有一定空间位置的运动事物都可成为影视的试听表现对象。（一）人物的运动风格1.现实主义的：是一种实在的、具体的动作，直接还原现实生活的情景。2.风格化的：将现实中运动加以夸张、变形，以达到一种形式主义的效果，形成视觉和心理上的特殊感受。例如：哑剧演员的表演卓别林（1）音乐舞蹈片， 雨中曲（2）武打片黄飞鸿系列（3）不以讲故
