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1、1 第五章杜 甫一、杜甫生平。712770，字子美，河南巩县人。家世渊源：奉儒守官，读书作诗。? 今存诗 1400 余首，文 21 篇。历代杜诗校注批点本约550 多种，现存170 余种。现存最早的杜集是宋王洙本、九家注本等。清人仇兆鳌杜少陵集详注最为详尽。（一）读书、壮游（35 岁以前）二十岁始漫游，过了一段豪放浪漫生活。早期诗风浪漫。代表作品：望岳、 画鹰等。（二）长安求职（3544 岁）十年困守长安的穷苦生活，使他对政治黑暗、百姓苦难有了切身感受，性格也逐渐由清狂转为深沉，对潜藏的社会危机有所预感。代表作品：兵车行、 丽人行、 前出塞、 后出塞、 自京赴奉先县咏怀五百字等。? 标志 着杜
2、甫作为一个忧国忧民的伟大诗人的成熟，奠定了他客观写实的创作方向和沉郁苍凉的诗歌风格。（三）陷贼与为官（4448 岁）杜甫生活经历中最艰难时期，作官、陷贼、流亡、遭贬，生活体验异常丰富。代表作品：月夜、 春望、 哀江头、 悲陈陶、 悲青坂、 羌村三首 、 北征、 新安吏、 潼关吏、石壕吏、 新婚别、 垂老别、 无家别（简称“三吏”、“三别”）、 秦州杂诗十二首等。? 融客观叙事、强烈主观抒情、深刻议论于一体的长篇叙事诗；“诗史”美誉。（四）漂泊西南（4859 岁）内容异常丰富，从国家大事、朋友往来、个人身世都有涉及。代表作品：昔游、 壮游、 秋兴八首 、 咏怀古迹五首 、 登高。“晚节渐于诗律细
3、”，七律、组诗。白帝、 登高以及秋兴八首等在艺术上都达到登峰造极的地步，被后世奉为典范。二、“诗圣”杜甫的人格美。（一）突出表现在他对广大劳动人民的深深的同情。讲析：自京赴奉先县咏怀五百字“穷年忧黎元”是贯串全诗的中心。此诗把叙事、抒情、说理三者有机结合，形成了前所未有的波澜浩瀚的壮观，和北征是反映安史之乱前后社会真实情况的长篇史诗。（二）表现在他火热的爱国主义感情上。讲析： 哀江头总评：全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。“哀”是核心，春日潜行是哀，睹物伤怀是哀，最后不辨南北更是极度哀伤。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。讲析： 春望、 闻官军收河南河北（三）还表现在他炽热的夫妻之情、亲
4、子之情、朋友之情等等之中。讲析： 月夜评议：当我们分析杜甫的诗歌时，离开他对祖国、对人民、对亲人的深厚情感，离开他的高尚品德和伟大精神，任何分析都将是没有意义的。三、杜甫诗歌艺术衔接着由盛唐向中唐诗风的转变（地位）（一） 在题材和表现手法的开拓上，他主要通过融写实和俗化倾向的大量叙事诗创作，并将之推到“诗史”的艺术高峰来完成的。（1）从文学传统获得解释：承袭的是诗经、汉乐府的写实传统，重视以诗来表现民生疾苦，社会现实。以诗笔来记载历史事件；提供了比事件更为具体、广阔、生动的细节描写。“诗史”性质决定了杜诗无与伦比的社会认识价值和史料价值。（2）决定它写作方法的变化。最重叙事，他在古典诗歌史上首
5、次大量以五、七言古体诗写时事，其方法是即事名篇，忠实客观再现。既叙述事件经过，又致力于局部细节描写，从不同视角展现了广阔的社会历史画面，从以前的概括描写走向具体事件的片段记述，生活色彩强化（善概括又善于用对话或独白的方式叙事写人） 。2 （3）在叙事中，还融入强烈的感情，兼具抒情诗特点。叙事客观真实，不下断语，即把现实生活照原样端出来，让读者自己去品评，把自己的爱憎渗透到所写的事实中，让事实本身去激发读者，收到很好的艺术效果。客观的叙述、强烈的主观抒情和议论夹杂一起，无论长短篇章，都是如此，其中有赋的铺排，散文的句法，也有抒情诗的意境创造，这在中国诗史上是空前的，是诗歌表现方法的一次重大转折，
6、是杜诗异于盛唐诗的地方。（3）语言凝炼含蓄，准确生动，通俗自然。（二）诗歌体式上的集大成，尤其律诗造诣上的登峰造极，在中国诗歌史上取得的重大突破。杜诗 1458 首，律诗占70% ，七律、五律整体水平在唐代无与伦比，在整个中国古典诗史上都是最高水准成就：代表作： 秋兴八首（1）扩大了律诗的表现范围；（2）以律诗写组诗；（3）律诗写得纵横恣肆，极尽变化，对仗工整而又不露痕迹；（4）提炼字句，讲究对偶和声律，抝体律诗。（三）艺术风格的多样化。 主体风格“沉郁顿挫”。沉郁：是指杜诗感情的悲慨壮大深厚；顿挫：是指感情表达的波浪起伏、反复低回；“少陵有句皆忧国”，忧患感不但直接给杜诗抹上了沉郁的感情色彩
7、，而且使杜诗在反映社会和时代时具有无与伦比的深刻性，在预见或预感当时尚未发生的历史进程时也具有惊人的准确性；他诗中那厚积的感情力量每欲喷发而出时，他的仁者之心、儒家涵养所形成的中和处世的心态，就会把这喷薄欲出的悲怆抑制住，使它变得缓慢深沉，变得低回起伏。 萧散自然。评：把平凡的日常生活情景写入诗歌，是主题走向的变化，这个开拓是由杜甫来完成的。诗歌的发展导向和所取得的艺术的高度成熟，是对中唐以后诗歌倾向于写实、倾向于写生活化，对元白诗派、梅尧成的开拓宋诗，都有极大先驱作用的。所以，我们说杜甫是衔接着由盛唐向中唐诗风转变，承盛唐诗、开启宋诗的启上承下之伟大诗人。三、杜甫诗歌的艺术风格与杜诗的地位和
8、影响：（1）把现实主义提高到一个新的、成熟阶段，达到前所未有的深度和广度，被誉为“诗史”。（2）内容与形式完美结合的典范，对前人遗产进行了全面的继承和发展，开启后代众多诗家、诗派。（3）古典诗歌史上承前启后的集大成者。思考和练习题：1. 杜甫的生平和创作道路。2. 举例说明杜甫诗歌的思想内容。3. 杜甫的诗歌为什么被人称为“诗史”？4. 举例说明杜甫诗歌的艺术成就和特点。5. 怎样理解杜诗沉郁顿挫的艺术风格？6. 背诵、 分析下列作品：同诸公登慈恩寺塔 、 月夜、 春望、 哀江头、 春夜喜雨 、 闻官军收河南河北 、登高、 登岳阳楼 、 秋兴八首 。第四讲中唐的诗人群体中唐：唐诗的繁荣期。代宗
9、大历穆宗长庆（766 824 ） ，约六十余年。分为两期：代宗大历至德宗贞元（过渡期），格调低沉感伤，多纪述世乱之作。贞元至长庆年间（第二个高潮），涌现出元稹、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、张籍、王建、孟郊等著名诗人。3 第一章大历诗风一、大历诗人概念大历至贞元年间（代宗大历年间766德宗贞元年间805，约 40 年） ，活跃于诗坛的一批诗人，代表作家有刘长卿、大历十才子等。总地说来，诗歌风格是：由盛唐的追求理想转为抒写孤独寂寞的冷落心境，由雄浑劲健风骨转为清雅淡远情致，虽有风味而气骨顿衰，露出中唐面目。按地域划分：活跃于两京的诗人群：代表是大历十才子，最早见于姚合编的极玄集，指大历年间
10、主要创作倾向和诗风都相近的十位诗人，代表有李端、卢纶、钱起， 艺术表现上以谢朓为宗、讲究格律词藻， 追求清雅闲淡、 工于白描写景， 表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象，带有大历年间特有的情思韵味。长期任江南地方官的是人：刘长卿、韦应物、戴叔伦、李嘉祐二、大历诗风的美学特征1、胡应麟诗藪评：气骨顿衰。云阳馆与韩绅（卿）宿别司空曙故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。本诗传达出的精神意蕴：衰老、悲哀、孤独、无奈。相对于盛唐，（ 1）强烈的功名心和进取心、理想缺乏昂扬的理想、信念、火热的激情：（ 2）强调出处行藏中的原则和人格的崇高很大程度不再讲出
11、处进退的原则：（ 3）强烈的自豪感和自信心衰老、孤独、悲伤、无奈的身世之叹和迷惘幽冷的情思。2、冷漠寂寥的幽远情思。讲析：逢雪宿芙蓉山主人二十个字，两幅水墨图景。最大特点是“少”和“空”。苍山负雪图；风雪夜归人。3、简古淡泊意境。发纤秾于简古，寄至味于淡泊苏轼书王子思集后讲析：寄全椒山中道士韦诗佳处：冲淡平和诗风，省净清雅的淡泊意境。往往以萧疏冷寂之景，衬友情关怀，情至浓而笔至淡。三、其它诗人。（一）顾况古体和乐府占多数，风格受江南民歌影响，通俗明快。山中：“野人爱向山中宿，况在葛洪丹井西。庭前长个长松树，夜半子规来上啼。”（二）李益天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中
12、看。（ 从军北征 ） 寒山吹笛向春归，迁客相看类满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。（ 春夜闻笛 ）第二章韩孟诗派第一节韩 愈一、韩孟诗派由来。贞元元和年间， 他和孟郊一起在李杜高踞盛唐峰巅、后代诗人难乎为继的情况下，以艰险力矫大历以来诗风的平庸，开拓了诗歌创作的新路。追求和受其影响的诗人还有李贺、贾岛、卢仝、马异、刘叉等人，文学史上称为“韩愈诗派”或“韩孟诗派”。形成经过：诗派成员两次聚会，韩愈岭南之贬。二、韩孟诗派理论主张。1、“不平则鸣”说。4 强调作诗是内心不平情感的抒发，而且“不平之鸣”相对于“欢愉之辞”，更易惊动俗听，传之久远；特重诗歌的抒情功能，提倡审美上的情绪渲泻，尤其是“感
13、激怨怼”情绪的渲泻。2、“笔补造化”说。既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺，而且是宣扬一种将天地纳入胸臆，由“我”来尽情裁夺的大气。3、雄奇怪异之美。与倡导“笔补造化”相对应，韩孟诗派特别崇尚雄奇怪异之美。三、韩孟诗派的评价。与元白写实讽谕诗派比较：1、内容上：重主观感受，而不重视客观写实；2、形式上：追求创新出奇，而不愿从俗趋易；3、创作态度上：讲究炫才或苦吟，而少美刺干世；4、接受形态上：重相互欣赏，而不重社会接受。是一群执着于艺术创造和审美奇趣的诗人。四、韩愈的开派之功：（一）韩愈其人。韩愈（ 768-824 ） ，字退之，河内河阳（今河南孟县）人。门人李汉编昌黎先生集。（二）韩
14、愈“以文为诗”。1、特征：以写古文的章法结构、叙事表达的方式来写诗；以议论入诗；以写赋之法作诗；使用散文的句式、虚词等等，使诗歌的语言散文化。代表作：山石艺术特点： 从章法结构上吸取了游记散文的写法，按照行程的顺序， 叙述从“黄昏到寺”，到“夜深静卧”，再到“天明独去”的所见、所闻和所感，俨然是一篇诗体的山水游记。完全不用对偶的句法；体物的精细；以议论入诗。2、缺陷：重铺陈雕绘、堆砌罗列。爱用奇词、僻字、险韵，逞奇斗巧，或成败笔。3、评价：跨越盛唐高峰，成为中唐诗人的使命。韩愈的诗歌，即代表了散文化的潮流。其间必然有得有失。应予全面、公允、准确评价。宋代，“以文为诗”更是一跃成为一代诗歌的主要
15、艺术特征。第二节孟郊贾岛姚合的苦吟一、孟郊孟郊（ 751-814 ） ，字东野，湖州武康人（今浙江德清）。 孟东野诗集 。多写人生感受，尤其是对险恶世情的愤懑。食荠肠亦苦，强歌声无欢。出门即有碍，谁谓天地宽？“郊寒岛瘦”：“郊寒”：描写自己以及其他不幸者的穷苦生活； 倾吐不合于世的正直知识分子对人生的痛苦认识和孤寂感受。2、追求“奇险”：造境别开生面，思新意奇，但又不脱离生活实际感受。写穷愁：“借车载家具，家具少于车”，写景物：“南山塞天地，日月石上生”。以奇语奇句创造奇境，善造“硬语”。写世情：“道路如抽蚕，宛转羁肠縻”、“楚屈入水死，诗孟踏雪僵”；秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳
16、骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。疑虑无所凭，虚听多无端。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。3、善乐府五古。语言平易，情感深厚，风格朴实，“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”，故真切感人。5 二、贾岛（ 779-843 ） ，字浪仙，一作阆仙，范阳人。有长江集。题材：个人、朋友唱酬交游。形式：专攻五律。风格：瘦硬僻涩。清苦。“秋风生渭水，落叶满长安。”“推敲”典故；“郊寒岛瘦”，“寒”指的是二人的诗多写穷愁生活，充满悲苦凄凉的情调；“瘦”是不丰满的意思，指内容狭窄，想象没有起飞，境界迫促。“寒”、“瘦”是对孟郊、贾岛诗作意境美一种形象性的概括。寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。笔墨精省却反映了比较多的生活细节，从童子的答话中可寻绎二人对话的内容和神态。缺点：有句无篇。气格狭小。三、姚合诗与贾岛齐名，人称“姚
