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1、- 1 - 一、建安文学（1）古乐府诗的杰出代表：曹操，中国第一位创作山水诗的诗人，作品观沧海 蒿里行。步出厦门行观沧海是我国现存第一首完整的山水诗。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。蒿里行：关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不足，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。（2）曹丕燕歌行 ，我国现存第一首成熟的七言诗。秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠
2、，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？（3）1、曹植：背诵野田黄雀行：高树多悲风， 海水扬起波。 利剑不在掌， 结友何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗？罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。七哀：明月照高楼， 流光正徘徊。 上有愁思妇， 悲叹有馀哀。 借问叹着谁？言是宕子妻。君行逾十年， 孤妾常独栖。 君若清尘路。 妾若浊水泥。 浮沉各异势， 会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当和依？2、简答：曹植前后诗的对
3、比：曹植创作以建安二十五年为界分为前后两期。前期作品特点：主要歌唱他的理想与抱负，洋溢着乐观浪漫的情调，对前途充满信心。如白马篇写了游侠儿的豪情与壮志。“白马饰金给，连翩西北驰”白马骁勇健美，少年勇武潇洒； “少小去乡邑，扬声沙漠垂”表现了他渴望建功立业的雄心；“宿昔秉良弓 性命安可怀”表现了他愿为国捐躯、建功立业的心愿。因为曹植少年时很有文学才华，颇受曹操赏识，曾一度欲立为太子。他为人不饰雕饰，流放不羁，过着贵公子的豪逸生活，具有满腔的建功立业的抱负。后期作品虽然仍有报国之心，但有忧生之嗟、愤激之情的流露。比如野田黄雀行 （4）建安七子：孔融、王粲、陈琳、阮瑀、徐干、刘祯、应玚。其中王粲被刘
4、勰称为“七子之冠冕”（5）“建安风骨” ： ：指建安诗歌的风格特色，所谓“风”主要指建安诗歌反映社会动乱，抒写理想壮志的现实内容，“骨”主要是雄健深沉，慷慨悲凉的艺术特色。两者结合指建安诗歌内在的生气和感染力，以及语言表达上的刚健的特点。建安风骨是以曹氏父子为中心形成的文人集团所表现出的共同的文学倾向,他们高扬政治理想,展示强烈个性,具有浓郁的悲剧色彩 ,展现了东汉末年动荡的时代,形成了慷慨激昂、 刚健有力的诗歌风格，所以被称为 “建安风骨”，代表人物主要有“三曹”、 “七子”和蔡琰等。（6）竹林七贤：阮籍、嵇康、向秀、山涛、刘彾、阮咸、王戎背诵阮籍咏怀诗其一：夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明
5、月，清风吹我心。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独相思。二、两晋诗坛（1）三张：张载、张协、张亢；二陆：陆机、陆云；两潘：潘岳、一左：左思。（2）太康文学：“太康文学”之“太康”，是一个“模糊”概念，其所指时段大致上是西晋立国后的大约四十年的时间。这期间比较重要的作家有傅玄、张华、张载、张协、陆机、陆云、潘岳、潘尼、左思、挚虞等。由于受时代文化习尚的复杂影响，西晋文士的人格往往呈现多面性的特点。在文学理论建树方面，傅玄比较注意研究文学之体裁风格，陆机则建立了- 2 - 他的相当全面而系统的创作学理论，展现了一种“为艺术而艺术”的文学精神。在文学鉴赏与创作方面。也是指以陆、潘为代表的西晋
6、诗风。诗歌特点是：辞藻华美、注重繁缛；是为达意而堆砌的精巧化之作；精工细琢，充盈瑰丽。（1、语言由朴素古直趋向华丽藻饰；2、描写由简单趋向繁复；3、句式由散行趋向骈偶）代表人物陆机、潘岳。陆机有赴洛道中作二首、招隐悲哉行；潘岳：悼亡诗三首、 河阳县作诗两首（3）左思以三都赋名震京都，但奠定其文学地位的，却是其咏史诗八首。（4）为什么称左思的咏史八首有建安风骨？因为左思他直接跳过太康诗风，而继承了建安风骨，被称为“左思风力”。 咏史其二：郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条。 世胄蹑高位， 英俊沉下僚。 地势使之然， 由来非一朝。 金张藉旧业， 七叶耳汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。（5
7、）郭璞的游仙诗以“游仙”为题材（6）玄言诗的特点“理乎其辞，淡乎寡味”三、陶渊明（1）陶渊明诗歌的艺术特征：1、自然是其诗歌的总艺术特征。表现为诗歌不追求强烈的刺激、没有浓烈色彩、 没有曲折结构，而是自然流露，如归田园居其一；他的自然还表现为将日常生活诗化，写普普通通的生活，然而也诗意盎然。2、情、景、事、理的浑融。陶渊明通过描写普通、日常生活之事，却表达了景物融为一体的心境，如饮酒其五就是一首富有哲理、韵味的田园诗：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔， 心远地自偏。”其中就写了主观精神与客观精神之间的关系，只要“心远”，不管在什么地方都不会受到尘俗喧嚣的干扰。拟挽歌辞其三也是情景事理浑融的
8、佳作。3、平淡中见警策，朴素中见绮丽。陶诗所描写的对象往往是最平凡的事物：村舍、鸡犬、桑麻、豆苗等等，但经诗人笔触往往出现警策。如拟古其三：“我心固匪石，君情定如何？”似乎燕子在问诗人，其实是诗人内心的直白他的归田园居的决心。（2）背诵：归田园居其一：少无适俗韵，性本爱丘山。误入尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十馀亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。饮酒其五：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此
9、中有真意，欲辩已忘言。四、南北朝民歌(1)南朝民歌分为长江中下游的吴歌（326 首） 、长江中游江汉流域的西曲（142 首） ；吴歌以爱情诗为主，西曲有爱情，更坦率直白但是也有相思、羁旅（旅人商妇）的内容。背诵西洲曲 ：采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。（2）北朝民歌大部分保存在乐府诗集?横吹曲辞（郭茂倩）的梁鼓角横吹曲中。（梁：梁代；鼓角：乐器，鼓和号角；横吹曲：马上演奏的一种军乐。）(3)北朝民歌木兰诗 敕勒川(4)木兰诗的意义：1、成功塑造了木兰这个不朽的艺术形象。她把祖国和亲人的爱融合在一起。木兰的形
10、象是人民理想的化身，集中了中华民族勤劳、善良、机智、勇敢的优质品质，在男尊女卑的封建社会尤其可贵。2、此外， 木兰诗具有很高的艺术水平，描写有繁有简，裁剪精当而结构严谨；通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格， 将叙事与抒情完美的结合在一起；诗中- 3 - 的复沓、排比、对偶、问答的句式，叠字、夸张、比喻的运用，均服务于木兰形象的塑造。其中既有自然朴素的口语，又有对仗工整的律句，是千百年来脍炙人口的优秀诗篇。五、谢灵运、鲍照与诗风的转变（1）谢灵运诗歌的特色：1、第一个有意识地大量创作山水诗的诗人2、富丽精工、雕琢工笔，真实再现山水的客观景象3、重客观描摹，轻真情实感的抒发4、诗歌公
11、式化：写水=写山 =所闻 =所思 =堆砌用典 =拖一条玄言尾巴5、有佳句无佳篇6、描摹了谢灵运人永嘉太守时的江浙一带的风光（2）背诵登池上楼 ：池塘生春草，园柳变鸣禽。（3）从拟行路难其四、其六，来总结鲍照诗歌的艺术特征鲍照诗歌的艺术风格是“俊逸豪放，奇矫凌厉”1、当时鲍照的诗歌被称为“险俗”， “险” ：在贵族当权的时代为寒门庶卒鸣不平，如拟行路难 其六中说 “自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直”不仅是为士卒鸣不平也说出了自己的心声。 “俗”以描摹古代民歌为主明白晓畅，拟行路难便是模仿汉乐府而作的诗歌。2、与那个时候玄言诗山水诗不同的是他继承了建安诗风，慷慨激昂。“泻水置平地， 各自东西南北流”
12、将满腔愁闷抒发出来，显得慷慨激昂。3、他的诗歌大多以七言诗为主，为唐代七言诗打下了基础。4、具有语言魅力，以“才俊俊逸”著称。 拟行路难 其四、其六，虽明白晓畅，朗朗上口，但是其中感情充沛，其六中充满亲情的温暖，意味深长。5、鲍照诗歌分五古与乐府两大类，继承汉魏乐府诗形式及传统，笔力雄健，抒发了强烈的感情；工于写景，长于比兴，声调抑扬顿挫，句式长短不齐；奇特瑰丽，气象雄浑，风格豪迈俊逸，雄恣奔放，颇富浪漫色彩。背诵：拟行路难（其四）：泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁。酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。拟行路难（其六） ：对案不能食，拔剑击柱长叹息
13、。丈夫生世会几时，安能蝶躞垂羽翼?弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直! 六、永明体与齐梁诗坛（1）永明体：齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。也叫永明体。其主要特征是讲究声律和对偶。（2）什么是四声？平上去入（3）什么是“八病”？平头、上尾、蜂腰、鹤膝、旁纽、正纽、大韵、小韵（4）背诵谢眺晚登三山还望京邑：馀霞散成绮，澄江静如练（5）两谢诗歌比较：同：1、都是创作山水诗的高手2、都善于精工雕琢语言，描摹山水景色异：1、谢眺在客观描摹山水时，能够将感情融入其中，做到情景交融的境界，而谢灵运没有。2、谢眺创作的山水诗已经退掉了玄言
14、诗的尾巴3、谢灵运是有佳句无佳篇，谢眺既有佳句也有佳篇4、谢眺的诗比谢灵运更加清新自然。 （6）什么是宫体诗？：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。宫体之称始于萧纲入主东宫时。 就其内容而言主要以宫廷生活为描摹对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性，在描写女性时包括她们的容貌、体态、服饰等。 情调上伤于轻艳，风格上柔糜缓弱。艺术特点是：- 4 - 注重辞藻、 对偶和声律， 发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索更趋向格律化。倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻艳、“辑裁巧密” ，被称为“徐庾体” 。徐陵编有玉台新咏，只收 “ 艳诗 ” ，可说是宫体诗的合集
15、。七、庾信与南朝文风的渐变（1）解读庾信：庾信是南北朝文学的集大成者。早期宫体诗成就最高，与徐陵并称为“徐庾体” ，思想内容轻浅单薄，庾信在格律方面做出了杰出贡献如乌夜啼七言八句，声调铿锵，基本符合律诗的平仄，明杨慎指出“庾信之诗，为梁之冠冕，启唐之先鞭”。西魏攻陷江陵后，庾信42 岁时滞留北方，从此他的诗歌风格巨变。杜甫在拟怀古迹中评论其“暮年诗赋动江关”。创作作品多抒发亡国之痛、乡关之思、羁旅之愁、家乡之愁。其诗歌艺术特点有：1、以五言四句、五言八句见长。2、将南方的形式、自我感情、北方的语言风格融合，形成写实性与抒情性交融的“庾信体”。3、善用典故。咏怀诗其七“枯木期填海，青山望断河”运
16、用 精卫填海的典故表现自己期望的遥遥无期。其二： “关门临白狄，城影入黄河。秋风别苏武，寒水送荆轲。谁言气盖世，晨起帐中歌”则基本句句用典，表达自己的离别之情。4、将乡关之思、亡国之痛、羁旅之愁、仕北之痛、隐逸之念交融在一起。例如拟咏怀其十一表达了自己的亡国之痛，其二十六表达了自己难归故里的情感，其十八表现了他仕北之无奈和隐忍。（2）北地三才：温子昇、邢邵、魏收（3）北地三书： 捣衣诗、 思公子、 挟琴歌结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？ 参考答案：庾信一生以出使西魏为界分为前后两个时期。前期仕梁，是宫体诗的代表作家，与徐陵的宫体诗号称“徐庾体” ，诗风伤于轻艳，同时有大量奉和应景之作，一些诗作以摹景生动，造句新巧，声韵协调，显示出清新俊逸的个人特色。庾信42岁奉命出使西魏被羁留，历仕西魏、北周，虽位望通显，但常有乡关之思和羁旅之情，加上边塞景色和亡国之 恨
