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1、1、北曲杂剧受宋金赚词和诸宫调的影响。2、董解元西厢记诸宫调中，诸宫调采用联套形式，唱白相间，歌唱时频频换宫调，它是现存唯一完整的诸宫调。3、北曲杂剧剧本包括唱词和宾白两大部分。4、剧本规定人物的动作、表情。舞台效果通称为科，结构上，一歇四折；角色上，分末、旦、净、（外） 、杂。5、关汉卿的社会剧窦娥冤、 蝴蝶梦、 鲁斋郎；历史剧单刀会 、 西蜀梦、 哭存孝 ；爱情婚姻剧救风尘、 望江亭、 拜月亭、诈妮子6、王实甫 西厢记描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说莺莺传（又名会真记 ） 。7、北曲杂剧四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。8、白朴的 墙头马上 取材于白居易的新乐府诗井
2、底引银瓶 ，讲述李千金与斐少俊的爱情故事； 梧桐雨 是部历史悲剧， 取自白居易 长恨歌，讲述唐明皇与杨贵妃的凄惨故事，流露出对人事变迁、盛衰转化的感叹。9、马致远一生从事杂剧和散曲的创作，人称“曲状元”，代表作汉宫秋 。10、郑光祖，代表作爱情婚姻剧倩女幽魂，取自唐人陈玄祐的传奇小说离魂记，讲述玟举和张倩女的爱情故事。11、爱情婚姻剧有杨显之潇湘雨、石君宝秋胡戏妻 。12、社会剧包括公案剧和家庭剧。13、历史剧代表纪君祥赵氏孤儿，歌颂韩厥、程婴、公孙杵臼等人。14、前期历史剧中有大量“水浒戏”， （水浒戏是一种变形的社会剧），代表有康进之李逵负荆 、高文秀双献宫 、李文蔚燕青博鱼15、水浒双壁
3、：康进之、高文秀。16、元杂剧的创作中心以元成宗大德年间为界，前期在大都，后期在杭州。17、宋元时流行于东南沿海一带的南曲戏文，简称南戏，作品称戏文。18、永乐大典戏文三种（ 官门子弟 、 小孙徒、 错立身） ，是现存最早的南戏剧本。19、高明的琵琶记被誉为“曲祖”、 “南曲之宗”，讲述赵五娘。20、南戏的体制在元末定型，特点是比北曲杂剧更灵活，剧本结构上更庞大，篇幅长短自由，便于表现较复杂的故事，角色上有生（男）、旦（女）、净、末、丑、外、贴。21、 14C 中叶，出现“四大南戏” ，即丹邱生荆钗记 、 刘知远白兔记 、 拜月亭记 、徐田臣杀狗记 ，简称荆、刘、拜、杀。22、散曲是金元时期在
4、北方民间流行的一种新的诗歌形式。23、章回体是中国古典长篇小说的基本形式，特点是分章叙事，标明回目。24、徐渭把渔阳弄 、 玉禅师、 雌木兰、 女状元，合称四声猿 。25、四大声腔：弋（yi）阳腔、海盐腔、余姚腔、昆山腔。26、三大传奇：李先开宝剑记、无鸣氏鸣凤记 、梁辰鱼浣纱记 。27、代表沈璟。28、临川派代表汤显祖，被誉为“东方莎士比亚”。 “临川四梦”又名“玉茗堂四梦”，包括紫钗记、 牡丹亭、 南柯记、 邯郸记。汤显祖的牡丹亭又名还魂记，讲述杜十娘； 南柯记取自唐人李公佐传奇小说南柯太守传； 邯郸记取自唐人沈既济传奇小说枕中记 。29、明代说部中四大奇书金瓶梅、 三国演义 、 水浒传、
5、 西游记。 金瓶梅作者兰陵笑笑生，金 -潘金莲、瓶 -李瓶儿、梅 -庞春梅，这部书从水浒传“武松杀嫂”开始推演，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创世情小说这一派，标志中国小说史上写实文学的成熟。30、“三言二拍”中三言指冯梦龙喻世明言、 警世通言 、 醒世恒言 ，二拍指凌蒙初初刻拍案惊奇 、 二刻拍案惊奇 。31、三言中爱情作品卖油郎独占花魁 ，讲述卖油郎秦重和莘瑶的爱情故事；伦理作品 蒋兴哥重会珍珠衫 ，讲述婚外情故事，主人公蒋兴哥、王三巧；杜十娘怒沉百宝箱 ，讲述杜十娘为追求爱情而奋起抗争。32、我国第一部完整的长篇历史小说三国志通俗演义。33、明末抱瓮老人从“三言二拍”
6、中选取40 篇故事，编成今古奇观小说集。34、李玉是苏州派代表。苏州派：（1）都是苏州或苏州附近的人，大都是明代遗民，都是一批职业或半职业的戏剧作家，出身低微，生平不详；（2）大都描写重大历史事件，反映政治斗争和市民生活，接近现实主义，而少浪漫色彩；（3）剧作以舞台实际为主，很少有案头之作；常团体创作，代表：李玉，著有传奇33 部，最著名是 一捧雪、 人兽关、 永团圆、占花魁。35、李渔闲情偶寄中的词曲部和演习部，是自成体系的古典戏曲理论专著，后人合编为笠翁曲话 。36、孔尚任桃花扇以爱情表现兴亡，历时20 年；洪昇长生殿 ，词曲双关。37、蒲松龄儒林外史是我国第一部社会问题小说，达到文言小说
7、顶峰。词1、词是在唐代兴起的一种新的文体，配合隋唐的燕乐倚声填写而成的。2、词体确立的标志是忆江南曲拍。3、云瑶集杂曲子抄卷是我国第一部词的总集。4、温庭筠是文学史上第一个以词名家的词人。5、花间词派：后蜀赵京祚收入温庭筠、韦庄、皇甫松等18 家词编为花间集 ，推崇晚唐温庭筠艳丽之词，题材多以女性和男女情爱为主，崇尚雕饰，追求婉媚。6、王国维认为“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”有“众芳芜秽、美人迟暮之感”。7、白体：北宋时，以李昉、徐铉等士大夫，模仿中唐元白、刘禹锡的酬唱活动，抒写闲适生活，风格浅切清雅，成就最高的是王禹偁（cheng） 。8、王禹偁仰慕杜甫，曾写下“本与乐天为后进，敢期子美
8、是前身”。9、晚唐体：宋真宗时期，宋人认为贾岛、姚合都是晚唐诗人，所以称他们诗风为晚唐体。10、林逋（ bu）的山园小梅中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”被誉为咏梅诗中的绝唱，他隐居西湖，不妻不仕，以梅鹤为伴，号称“梅妻鹤子”。11、西昆体：传说昆仑山西是帝王藏书之府，杨亿将酬唱之作编成西昆酬唱集，在宋真宗时成为一派，诗作对仗工整，用事缜密，音节铿锵，受李商隐诗风影响。12、北宋古文运动： 宋仁宗末年， 欧阳修等人在洛阳研习古文，揭开了古文变革运动的序幕，继承“以文为诗”的传统，指斥时政，议论横生，提出“是穷而后工”的诗歌理论。13、北宋诗文革新的对象有：西昆体和太学体。14、欧阳修，号醉翁
9、，晚年号六一居士，有欧阳文忠公集、 六一词。15、“梅苏”指梅尧臣、苏舜钦；“欧苏”指欧阳修、苏舜钦；“苏黄”指苏轼、黄庭坚。16、王安石的诗歌以“熙宁罢政”为界，他的诗以工巧精当的语言、白描洗练的手法，勾画出闲淡秀雅的风光，诗风含蓄深沉，后人称“王荆公体”或“半山体”。17、晏殊，有珠玉词 。18、黄庭坚， 江西诗派代表， 他的诗生新硬涩，瘦劲险绝， 有“夺胎换骨、 点石成金” 之法，被成为“黄庭坚体” 、 “山谷体”。19、江西诗派一祖三宗：北宋末年，方回将杜甫称为江西诗派之祖，黄庭坚、陈师道、陈与义三人为诗派之宗。20、陈与义和曾几是南宋前期诗坛上成就最高的诗人。21、诚斋体： 体现自然
10、界生机活泼，还以奇特夸张的语言展现作者丰富的想象力，语言风趣幽默、诙谐洒脱、不避俚俗，代表是杨万里。22、范大成，号石湖居士，以田园诗著名，有四时田园杂兴六十首、 腊月村田乐府描写江南农村生活。23、苏轼开创了“以诗为词”的手法；辛弃疾“以文为词”就是以散文、辞赋的方式组织词境。24、苏门四学士：黄庭坚、张耒（lei） 、晁（ chao）补之、秦观。25、永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。26、江湖诗人：一批漂泊江湖、以献诗卖文为主的诗人，著有江湖集，代表诗人戴复古、 刘克庄。辛弃疾的词1、豪放沉郁，境界阔大，如菩萨蛮-书江西造口壁中作者不直抒胸臆，而是借助山川鹧鸪来表达情感，既有婉约词涓涓
11、细流般的含蓄，又有豪放词长歌当哭的激扬之情。2、以文为词，以散文、辞赋的方式组织词境，章法独特绝妙，如沁园春-将止酒戒酒杯使勿近 ，让人与酒杯对话，全词议论纵横，透露出作者戏谑人生的幽默感。3、作者将经史子集的大量词句融入词中，善用典故，丰富词的历史文化内涵，如贺新郎借用李白独坐敬亭山、 论语 -述而的词句。周邦彦“清真词”1、在章法结构上，长于铺叙，结构严谨，善于将顺叙、倒叙、插叙的叙述方法穿插使用，呈现错综交叉、重叠多变的特点，如兰陵王-柳从送行者和行者两个角度入手，层层铺叙、细细点染，前后呼应、曲折回环，而人生的悲欢离合、心灵深处的一丝颤动，都融入长亭外的春色中，后人评论：愈勾勒愈浑厚。
12、2、在句法和字法上，一方面自铸伟词，另一面善于融化前人诗句，如西河-金陵怀古就是结合刘禹锡的石头城、 乌衣巷和古乐府 。3、在音律上，自制词曲，音律严谨、和婉幽美。姜夔（ kui）的词1、词风清空淳雅，代表南宋后期文人的审美趣味。2、工于咏物词，善于写景，意境空灵，构思新奇，如扬州慢用拟人手法赋予乔木以生命，衬托词人内心感受。3、语言洗练空明，善于写景渲染气氛。4、词序文辞优美，有美文特点。陆游的诗词1、很少对客观现实作具体细致的刻画。2、注重抒写主观感受，擅长以剪短篇幅写丰富内容。3、想象奇特，气势豪迈，常用夸张手法突破现实环境，呈现出浪漫主义色彩。4、众体皆工，以七古七律见长。苏轼的词1、
13、打破词的“艳科”传统，突破音律的束缚，将词从音乐的附庸上提升为具有独特文体意义的抒情文体，提出“诗词一体”的观念，如念奴娇-赤壁怀古将历史、英雄、美人、自然、人生融合一体，形成宏大的抒情场景，引人深沉思考。2、词的题材广泛，意境开阔，豪放词江城子-密州出猎；感悟生命，体味自然，如定风波 ；婉约词次韵章质夫杨花词。3、以诗为词的手法，如念奴娇-赤壁怀古，如画的江山、秀美的女子、风流倜傥的儒将， 构成对历史的浪漫遐想。柳永的词1、倾全力创作慢词，同时是词坛上创用词调最多的词人。2、将词的审美格调由雅转为俗，从士大夫的闲情雅致转向市民的世俗情调。3、集中描写北宋繁华的城市生活，如望海潮用饱满的笔墨描
14、绘杭州的都市风情。4、以日常口语和俚语写作，亲切易懂，如定风波。西游记特色1、成功塑造了孙悟空等一批神话人物形象。2、想象赋予神魔世界迷人的幻境。3、风格幽默诙谐，充满戏剧色彩。4、语言散韵相间，打斗情形多用韵语，情节叙述则以散文为主。红楼梦艺术成就1、通过一个家族的解剖来反映一个社会全貌，通过日常琐事来表现社会重大问题。（1）在日常琐事中发掘被埋葬的美与诗意，如诗社。（2）在对日常琐事的描写中充分体现统治阶级的腐朽与没落，如薛蟠打死人。（3）在对日常生活的描写中掀起大波澜，使情节跌宕起伏，如抄检大观园。2、采取网状结构，以贾宝玉为主人公，以他的婚姻悲剧为贯穿全书的主要故事情节，又穿插以贾府为
15、代表的四大家族衰亡过程，另外还穿插甄隐士看破红尘、尤三姐爱情悲剧等。（1）人物打破了古典小说中“恶则无往不恶，美则无往不美” 的写法， 如薛宝钗行为豁达、性格稳重，多才多识、善于理家，号称冷美人，但对宝玉又有少女情怀。（2）善于从不同角度写人，抓住细微差别，来精确刻画，如探春的精明表现在思想的犀利和正派，而凤姐的精明表现在手段的干练和阴险。（3）注意下层人物的刻画，把奴仆解放出来，如晴雯、鸳鸯、平儿、紫鹃。3、语言上以北方口语为基础，吸收传统文言中有生命力的部分，叙述语言准确生动，如贾政叫贾宝玉过去，成功的刻画出贾宝玉的不情愿和害怕。此外人物语言， 林黛玉语言尖酸犀利，薛宝钗语言浑朴含蓄，晴雯语言锋芒毕露。儒林外史1、讽刺的可贵之处在于使读者体会到讽刺者赖以出发的理想，在于能够面向社会，挖掘其社会根源。 讽刺的矛头虽然直接指向某个人身上，但归根到底是这个社会，如王玉辉鼓励女儿殉夫，一方面写他的迂腐和残忍，另一面又写他在女儿死后的痛苦，通过其内心的描写，揭示礼教杀人的残忍，矛头直指封建道德。2、不同人作不同程度、不同方式的讽刺。如范进中举前，境遇可怜，作者讽刺中带有怜悯，中举后变得虚伪，作者的讽刺显得冷峻。3、采用含蓄、婉转的讽刺方法，使讽刺达到饱含情感，超脱幽默的境界，从生活中提炼典型化。如严监生临时时迟迟不咽气，是因为两根灯芯，可见其吝
