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1、家乡的粤剧清代有一首竹枝词描写大众看粤剧的盛况： “梨园歌舞赛繁华， 一带红船泊晚沙，但到年年天贶节，万人围住看琼花。 ”粤剧，又称广东大戏或广府大戏，属于皮黄系统。是佛山文化的一大特色，是佛山文化至今长久不衰的真实写照。明末清初 ,弋阳腔、昆山腔、梆子、徽调、汉调等,传入广东 ,广东本地戏班演出的声腔受这些外来声腔的影响很大,所唱声腔是一唱众和 ,被称为“广腔”, 从现在粤剧的音乐中还可以看出弋阳腔和昆腔的痕迹。辛亥革命期间，粤剧艺人受春柳社新戏(文明戏，即早期话剧 )的影响，组织“志士班”宣传革命民主思想。在这种新思想的浪潮下， 粤剧开始改良， 其内容和形式都发生了很大的变化。 1920
2、年左右，粤剧从语言上彻底地本地化， 从“戏棚官话”改为用粤语， 演唱方法也改为本嗓， 放弃了梆子腔用假嗓的唱法。梆子和二簧都唱低八度，使梆子和皮簧在风格和唱法上统一起来。1920 年前后，随广州、 香港、 澳门等地资本主义商业的日益发达， 有些粤剧班社也以广州及香港、澳门等大城市为活动据点， 习惯上称之为“省港班”。 “省港班”在广州、香港、澳门等大都市的大剧场里演出，大量吸收文明戏、 话剧和电影的手法， 从音乐唱腔、角色行当、表演程式、舞台布置到演出剧目都发生了巨大的改变。它的基本声腔以梆子二簧为主， 但是也保留有其他的民间说唱曲调，引进了流行歌曲和爵士音乐。伴奏乐器还使用了小提琴、萨克斯、
3、电吉它、爵士鼓等西洋乐器。表演程式大为简化。角色行当由原来的十大行当， 变为“六柱制”， 即文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生。剧目的编排要照顾到六大台柱的戏分。剧目上大量地编演新戏，传统戏很少上演。新戏大量改编自电影、外国小说、通俗话本、话剧，还有一些杜撰的剧目。当时著名的粤剧演员有文武生薛觉先和丑生马师。他们和小生白驹荣、小武桂名扬被称为粤剧“四大家”。新中国建立后，大力扶植粤剧的传统风貌，在革新的同时， 也继承了粤剧的优秀传统。 从广州解放至今， 在广州剧场上演的举目多达一千七百余个。粤剧界积极挖掘、继承优秀传统,在艺术上进行了全面革新,在反映当代生活 ,使表演更富于生活气息等方面都有改进。在舞台美术、场景布景上进行革新，引人声、光、电、化等先进科学技术手段，增加粤剧的魅力，使之成为具有浓郁岭南特色的地方剧种，深入到千家万户、 从岭南经济文化中心广州、珠江三角洲发展到全省、广西、港澳地区以及上海、台湾等地操粤语人士聚居之处，并流传到美、加及东南亚地区。粤剧有别于外省戏曲的独特之处在于，它既属于中国写意派戏剧范畴，又具有轻快流畅、新款善变的个性，享有“南国红豆”的美誉。这是佛山文化的一大特色，至今长盛不衰。
