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1、1北京市东城区（南片）北京市东城区（南片）2012-20132012-2013 学年第一学期高二年级学年第一学期高二年级 期末考试语文试卷期末考试语文试卷本试卷共 100 分，考试时长 120 分钟。第一部分（共第一部分（共 22 分）分）一、本大题共 6 小题，每小题 2 分，共 12 分。1. 下列词语中，字形和加点字的读音全都正确的一项是A. 膨胀出类拔萃说（shi）服万恶不赦（sh）B. 拌倒声名鹊起罪愆（qin）咄（du）咄逼人C. 冠冕哎声叹气允（rn）许轻鸢（yun）剪掠D. 讥诮礼尚往来迤逦（l）锱（z）铢必较2依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是行不上半里多路，看见一
2、所古庙，林冲顶礼道：“神明_！改日来烧纸钱。 ”看到有个告示_中学学生在晚上九点钟以后到街上去，他就觉得又清楚又明白。文学借文字表现思想情感；文字上面有_，就显得思想还没有透彻，情感还没有凝练。A. 庇祐 禁止 含糊 B. 庇护 阻止 含糊C. 庇护 禁止 模糊 D. 庇祐 阻止 模糊3. 下列句子中，加点的成语使用恰当的一项是A. 想当年在江苏队的时候，韩硕被胡雪峰的光环笼罩着，虽然自鸣得意，但无奈上场时间太少，没有表现机会。B. 正是出于对“美丽中国”的深刻理解，他兴致高昂，拈笔在手，文不加点，字走龙蛇，一蹴而就，作诗一首。C. 好莱坞私家侦探安东尼佩利卡诺臭名昭著，被法庭重判入狱 15
3、年，此外他和两名同伙各被罚款 200 万美元。D. 奥巴马对中国的态度一直是模棱两可，也就是在经济方面严厉指责中国，但在政治、军事方面持有包容态度。4. 下列各句中没有语病的一项是A. 电影一九四二中反映的那段历史对很多年轻人是十分陌生的，但对许多出生于上世纪 60 年代中期以前的中国人却是很熟悉的。B. 我们也许是被联在一些电路里，以便贮存、处理、提取信息，因为这似乎是所有人类事务中最基本、最普遍的活动。C. 屋顶素来是不受重视的部分，除掉穹窿顶得到特别处理之外，一般坡顶都是用女儿墙把它隐藏起来，甚至草草处理，生硬无趣。D. 戏剧雷雨 2.0的导演采取在舞台上用摄像机拍摄电影，现场剪辑，现场
4、合成，打破了传统戏剧中的观演关系。5. 下列有关文学常识的表述，不正确的一项是A. 词调的名称就是词牌，如如梦令 念奴娇 。词调是用来规定词的音律的，所以每个词调的字数、字声、用韵的位置都是固定的，不能随意改变。B. 杂剧剧本的体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。一本戏，由两个演员主唱，扮演的男角叫正末，扮演的女角叫正旦。C. 边城作者沈从文主要文学贡献是创造了一种描写特殊民情的乡土文学，大部分 小说是以湘西生活为背景，对故乡人民怀有不可言状的同情与温爱。2D. 莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大诗人和戏剧家，被称为“四大悲剧”的哈姆莱特 奥赛罗 李尔王和麦克白代表着他
5、艺术的顶峰。6. 在文中横线上填入下列语句，衔接最恰当的一项是王阳明的一生显得颇不平凡。作为哲学家，他固然有过龙场悟道之类的哲学沉思，但这种沉思并非完成于宁静安逸的书斋，而更多的是以 等人生磨难为背景。早年哲学问题的朦胧萌发，到晚岁的哲学总结，王阳明的哲学历程与其 处处融合在一起， 则相应地展开为一个统一的过程。A. 居夷处困、动心忍性 人生旅程的曲折 为道、为学与为圣人B. 动心忍性、居夷处困 曲折的人生旅程 为道、为学与为圣人C. 动心忍性、居夷处困 人生旅程的曲折 为学、为道与为圣人D. 居夷处困、动心忍性 曲折的人生旅程 为学、为道与为圣人二、本大题共 5 小题。每小题 2 分，共 1
6、0 分。阅读张衡传 ，完成 7-11 题。张衡字平子，南阳西鄂人也。衡少善属文，游于三辅，因入京师，观太学，遂通五经，贯六艺。虽才高于世，而无骄尚之情。常从容淡静，不好交接俗人。永元中，举孝廉不行，连辟公府不就。时天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈。衡乃拟班固两都作二京赋 ，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。大将军邓骘奇其才，累召不应。衡善机巧，尤致思于天文阴阳历算。安帝雅闻衡善术学，公车特征拜郎中，再迁为太史令。遂乃研核阴阳，妙尽璇机之正，作浑天仪，著灵宪 算罔论 ，言甚详明。顺帝初，再转复为太史令。衡不慕当世，所居之官辄积年不徙。自去史职，五载复还。阳嘉元年，复造候风地动仪。以精铜铸成，员径八尺
7、，合盖隆起，形似酒尊，饰以篆文山龟乌兽之形。中有都柱，傍行八道，施关发机。外有八龙，首衔铜丸，下有蟾蜍，张口承之。其牙机巧制，皆隐在尊中，覆盖周密无际。如有地动，尊则振龙，机发吐丸，而蟾蜍衔之。振声激扬，伺者因此觉知。虽一龙发机，而七首不动，寻其方面，乃知震之所在。验之以事，合契若神。自书典所记，未之有也。尝一龙机发而地不觉动，京师学者咸怪其无征。后数日驿至，果地震陇西，于是皆服其妙。自此以后，乃令史官记地动所从方起。时政事渐损，权移于下，衡因上疏陈事。后迁侍中，帝引在帷幄，讽议左右。尝问天下所疾恶者。宦官惧其毁已，皆共目之。衡乃诡对而出。阉竖恐终为其患，遂共谗之。衡常思图身之事，以为吉凶倚伏
8、，幽微难明。乃作思玄赋以宣寄情志。永和初，出为河间相。时国王骄奢，不遵典宪；又多豪右，共为不轨。衡下车，治威严，整法度，阴知奸党名姓，一时收禽，上下肃然，称为政理。视事三年，上书乞骸骨，征拜尚书。年六十二，永和四年卒。7. 对下列句子中加点词的解释不正确的一项是A举孝廉不行 不行：不同意B公车特征拜郎中 特征：特地征召C. 衡下车，治威严 下车：官吏初到任D. 视事三年 视事：官员到职工作8. 下列各组句子中，加点词的意义和用法全都相同的一项是A. 因入京师，观太学 因宾客至蔺相如门谢罪B. 虽才高于世，而无骄尚之情 相如虽驽，独畏廉将军哉C. 衡乃诡对而出 朝夕遣人候问武，而收系张胜3D.
9、乃作思玄赋以宣寄情志 武以始元六年春至京师9. 下列对文中语句的解释，不符合文意的一项是A. 时天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈此时社会长期太平无事，从王公贵族到一般官吏，没有不过度奢侈的B. 大将军邓骘奇其才，累召不应大将军邓骘认为他是奇才，屡次征召他，他也不去应召C. 自书典所记，未之有也从古籍的记载中，还看不到曾有这样的仪器D. 帝引在帷幄，讽议左右皇帝拉他进皇宫，对左右侍臣、随从提意见10. 下列句子编为四组，各句均表现张衡“科学才能”的一组是遂通五经，贯六艺衡乃拟班固两都作二京赋遂乃研核阴阳，妙尽璇机之正，作浑天仪阳嘉元年，复造候风地动仪阴知奸党名姓，一时收禽，上下肃然验之以事，合契
10、若神A. B. C. D. 11. 下列对原文的理解和分析，不正确的一项是A. 张衡谦虚稳重，超尘拔俗，不慕世俗的虚荣，才高于世，善于属文，后来因“善术学”，被征召到朝廷做官。B. 张衡在政治方面眼光敏锐，头脑清醒，手腕高明，但总得不到升迁，在离开太史令职位五年后，就回了原籍。C. 本文介绍了张衡文学、科学、政治三方面的才能和成就，其中，以科学方面的才能和成就作为重点进行详写。D. 本文突出的特点是语言凝练平实，作者写作时绝少用形容词，尽量抓住史实，描绘时惜墨如金，无一句赘言。第二部分（共 78 分）三、本大题共 3 小题，共 20 分。12. 用斜线（）给下面短文划横线的句子断句。 （5 分
11、）所怜者吾自戊寅年读汝哭侄诗后至今无男两女牙牙生汝死后才周晬耳予虽亲在未敢言老而齿危发秃暗里自知知在人间尚复几日阿品远官河南，亦无子女，九族无可继者。汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？（取材于祭妹文 ）注：牙牙：小孩学话的声音，这里说两个女儿还很幼小。周晬（zu）：周岁。13. 阅读下面这首词，完成（1） （2）题。 （10 分）永遇乐 李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听
12、人笑语。4注：落日熔金：落日的颜色好像熔化的黄金。合璧：像璧玉一样合成一块。吹梅笛怨：指笛子吹出梅花落曲幽怨的声音。次第：接着，转眼。中州：这里指北宋汴京。三五：指元宵节。铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。簇带：妆扮之意。（1）下面对这首词的分析和理解，不正确的一项是（2 分）A. 这是作者晚年流落杭州逢元宵节时的感旧之作。既有孤寂之情，又有对国家命运的盛衰之感。B. 作者李清照虽答应了朋友的邀请，但心中到底还是不能忘情，今宵独坐，不由忆起往日情形。C. 全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比，情真意切。D. 语言于朴素中见清新，平淡中
13、见工致。不避方言俗语，如叙家常，平淡却入律，通俗非庸陋。（2）李清照的这首词和她的声声慢（寻寻觅觅） 都表现了愁苦、寂寞之情，请比较分析这两首词在景与情关系处理上的不同。 （不少于 200 字） （8 分）_14. 在横线处写出诗文原句（限选其中 5 道题） 。 （5 分）水击三千里，_，去以六月息者也。 （逍遥游 ）至微至陋，_，宠命优渥，岂敢盘桓，有所希冀。 （陈情表 ）寓形宇内复几时？_？ （归去来兮辞 ）_，秋水共长天一色。 （滕王阁序 ）人生如梦，_。 （念奴娇赤壁怀古 ）回首向来萧瑟处，归去，_。 （定风波 ）元嘉草草，封狼居胥，_。 （永遏乐京口北固亭怀古 ）天也，_！哎，只落得
14、两泪涟涟。 （窦娥冤 ）四、本大题共 2 小题，共 6 分。阅读说“木叶” （节选） ，完成 15、16 题“木”不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。树的颜色，即就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的；至于“木”呢，那就说不定，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的；我们所习见的门栓、棍子、桅杆等，就都是这个样子；这里带着“木”字的更为普遍的性格。尽管在这里“木”是作为“树”这样一个特殊概念而出现的，而“木”的更为普遍的潜在的暗示，却依然左右着这个形象，于是“木叶”就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。 “袅袅
15、兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ”这落下绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊；这就是“木叶”的形象所以如此生动的缘故。它不同于“美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩” （曹植美女篇 ）中的落叶，因为那是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子。也不同于“静夜四无邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人” （司空曙喜外弟卢纶见宿 ）中的黄叶，因为那黄叶还是静静地长满在一树上，在那蒙蒙的雨中，它虽然是具有“木叶”微黄的颜色，却没有“木叶”的干燥之感，因此也就缺少那飘零之意；而且它的黄色由于雨的湿润，也显然是变得太黄了。 “木叶”所以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天；这是一个典型的清秋的性格。至于“落木”呢，则比5“木叶”还更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了：“日暮风吹，叶落依枝。 ” （吴均青溪小姑歌 ）恰足以
