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1、汉字从古文字到今文字的发展过程,古文字，今文字这两个概念是相对而言的，并无具体时间。一般认为汉字的形体演变经历了甲骨文、金文、篆书（大篆、小篆）、楷书、草书、行书七个阶段。甲骨文、金文、篆书的共同点是图画意味很强，象形程度高，换言之，这些形体的汉字一般从其形体结构便可求知该字本义。但从隶书开始，以后的汉字的象形程度被大大降低，图画意味大大减弱，汉字形体由重在表意逐渐向重在表音方向发展，并最终成为汉字发展的主流（现在使用的汉字中95%以上为形声字）。一般把隶书以前的文字叫做“古文字”，隶书以后的文字叫做“今文字”。 在汉字由篆书演变为隶书的过程中，字型变圆形为方形，线条变弧线为直线，笔画变繁杂为
2、简省。我们把汉字发展史上这个具有划时代意义的变化叫做“隶变”。“隶变”是古今汉字的分水岭，是汉字发展史上最重要的一次变革。,1.解散篆体，改曲为直：隶书不再顾及象 形原则，把综上所述，隶变形成了古今文字的分水岭。是汉字史上的一次大变革，从实用功能来说，是汉字的一大进步。古字“随体诘诎”的线条分解或改成平直的笔画，以便书写。,2.偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏 旁的写法明显不同。,3.偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的或笔画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较少，又比较常见的偏旁。,4.结构简省：隶书往往把篆文的两笔并为一笔，或是把两个以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起来，改成较简单的笔画结
3、构。,5.圆转不断的线条变为方折的断笔：隶书为提高书写速度，形成点、横、竖、捺、钩、折等笔画。,隶变,汉字由篆书演变为隶书的过程。字型变圆形为方形，线条变弧线为直线，笔画变繁杂为简省。隶变是古今汉字的分水岭，是汉字发展史 上最重要的一次变革。,芫莛补充,卫恒四体书势说：“隶书者，篆之捷也。”说明了隶书是篆书的快写，由篆书变为隶书，前任称之为“隶变”。隶书是篆书简化延边而称的一种起笔、收笔清楚的字体。因为隶书来源于篆书的草率写法，因而两种书体自战国晚期到西汉中后期，有过很长的共存时期。,从考古发现的秦系文字的资料上看，战国晚期是隶书的形成时期。在秦孝公时代的铜器铭文里，就可以看到正体和俗体并存的
4、情况，秦孝公以后，随着书写的频繁，俗体也随着越来越流行，在铜器铭文、漆器铭文、以至印文、陶文中都可以看到俗体字。这些字体，改变了正规的篆文圆转的笔道而带有着隶书的意味。从现有的秦简文字材料看，隶书在战国晚期已经基本形成。,与小篆及其他古文字相比，隶变的形式主要表现为笔画态势和形体结构的变化。,首先，隶书抛弃了小篆及其以前古文字的象形象意原则，将笔意变成了笔势。所谓“笔意”是指造字时的点画意义，“笔势”是指隶书由横、直、曲、撇、捺、挑钩组成的笔画态势。如“寒”、“塞”二字，小篆“寒”的中间部分表示“人藏在草中”，会“寒冷”之义。“塞”的中间部分表示“双手持工堵塞房屋缝隙之状”，“工”为砖坯之形。
5、隶变后，原有的表义部件被横直的笔画态势所取代，笔画意义消失。又如“燕”“鳥”二字，在小篆中分别表示燕尾、鸟爪的笔画意义在隶书中都变成了四点，笔画的表义功能淡化了。其次，隶变打破了古文字的表意组合结构。以小篆“春”“奉”“舂”“泰”四字为例，原字构造的上半部分是完全不同的表意或表音部件，隶变将这些组合结构重组混同，构造完全相同；还有些独立表义的构字部件在隶变中省并简化，古文字原有的表意、表音成分和功能随构字部件的变化而模糊。,汉字的隶变，对于汉字形体的构造来说，是一场大变革。,它使汉字形体简化，繁难程度降低，书写速度大为提高。虽然由于笔画的变化，汉字由形知义知音的难度增大了。但汉字的构形特征并没
6、有彻底改变，只是将古文字直接的“以形表义”变成了间接的“以意表义”，古文字中以组合构字部件的意义来表达语词的构形表义方式被保留下来，并成为隶变后今文字的主要构形方式。为了表义的需要，人们往往给隶变后的文字增加表义的意符或表音的声符，或另造新的形声字，使汉字容易识读和书写。由此也可以看到，这种形体上的大变革，并没有因此改变汉字的表意性质，导致的结果是形声字的大量产生，应该说汉代以后形声字的大量出现与汉字的隶变有密切的关系。,隶变使汉字的面貌发生了极大的变化；对汉字的结构产生了巨大的影响。,从商代文字到小篆，汉字的图画性减弱，但象形表意的原则没有被抛弃。造字之意多少可得而说。而隶书彻底地破坏了篆书
7、中遗留的图画意，使象形性对隶书的原理行成极大的冲击。它或是解散篆体，把文字的线条改变成方折平直的笔道，或把篆文的两笔合并成一笔，把两个偏旁改造成一个比较简单的笔画结构，或直截了当地省去篆文字形的某一部分，或把篆文同一个偏旁结构分化成不同的写法。凡此种种都是为了求得书写的便捷，隶变彻底破坏了篆书中遗留的图画意味着使汉字完全革除了形象性，因为是汉字史上最重要的一次变革。,所谓“笔意”是指造字时的点画意义，“笔势”是指隶书由横、直、曲、撇、捺、挑钩组成的笔画势。,如“寒”、“塞”二字，小篆“寒”的中间部分表示“人藏在草中”，会“寒冷”之义。“塞”的中间部分表示“双手持工堵塞房屋缝隙之状”，“工”为砖
8、坯之形。隶变后，原有的表义部件被横直的笔画态势所取代，笔画意义消失。又如“燕”“鳥”二字，在小篆中分别表示燕尾、鸟爪的笔画意义在隶书中都变成了四点，笔画的表义功能淡化了。其次，隶变打破了古文字的表意组合结构。以小篆“春”“奉”“舂”“泰”四字为例，原字构造的上半部分是完全不同的表意或表音部件，隶变将这些组合结构重组混同，构造完全相同；还有些独立表义的构字部件在隶变中省并简化，古文字原有的表意、表音成分和功能随构字部件的变化而模糊。,汉字的隶变，对于汉字形体的构造来说，是一场大变革。,它使汉字形体简化，繁难程度降低，书写速度大为提高。虽然由于笔画的变化，汉字由形知义知音的难度增大了。但汉字的构形特征并没有彻底改变，只是将古文字直接的“以形表义”变成了间接的“以意表义”，古文字中以组合构字部件的意义来表达语词的构形表义方式被保留下来，并成为隶变后今文字的主要构形方式。为了表义的需要，人们往往给隶变后的文字增加表义的意符或表音的声符，或另造新的形声字，使汉字容易识读和书写。由此也可以看到，这种形体上的大变革，并没有因此改变汉字的表意性质，导致的结果是形声字的大量产生，应该说汉代以后形声字的大量出现与汉字的隶变有密切的关系。,谢谢观看！,
