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1、11、生平 白居易(772846)，字乐天，晚年号香山居 士，原籍太原(今属山西)，祖上迁居下邦(今 陕西渭南东北)，生于新郑(今属河南)。唐贞元年间考上进士，敢于直言抗谏，又 写了秦中吟、新乐府等，触怒权 贵，被贬为江州司马。 在贬官后，思想逐渐消沉，写了大量“闲适 诗”，以身边琐事为题材，表现出乐天知命 、消极苟安的思想。 晚年闲居洛阳，皈依佛教，自号“香山居士”， 世称“白香山”2v诗魔-白居易v唐代白居易的诗富有韵味，雅俗共赏，连普 通老太太也能听懂，流传甚广。他一生写了 三千多首诗，“以至于口舌成疮，手肘成胝” 。过分的诵读和书写，竟到了口舌生疮、手 指成胝的地步。写诗非常刻苦，他写
2、的诗中 有：“酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西”的 诗句。后人便以“诗魔”称之。32、思想倡导新乐府诗歌创作，提出了“文章合为时而作 ，歌诗合为事而作”。与元稹深交，世称“元白”。（与微之书） 晚年闲居洛阳与刘禹锡唱和较多，世称“刘白”。 一生有诗近3000首，自分为讽喻、闲适、感伤、杂 律四类 讽喻诗以秦中吟、新乐府为代表； 感伤诗以长恨歌、琵琶行为代表。具有强烈的现实批判性。长篇叙事诗，代表他的最高成就白居易诗善于叙述，语言明白晓畅，通俗易懂 ，开中晚唐浅俗诗风，影响深远。4乐府：汉代专管音乐的官署名，乐府诗指两 汉至南北朝时为当时乐府机关采集编乐的歌 诗，后指魏晋至唐代按乐府旧谱重填新辞以
3、 入乐以及后人仿效乐府古题而作的诗歌。新乐府：由中唐白居易提出并创立，继承汉 乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，用新题 写时事，不依谱，不入乐，体制与古乐府不 同。56背景：此诗为诗人秦中吟十首组诗之七，约作于元 和三、四年(808、809)。秦中吟自序云“贞元、元 和之际，予在长安，闻见之问，有足悲者。因直歌其事 ，命为秦妇吟。” 唐代中叶以后宦官专权越来越严重，而且过着骄奢淫逸 、豪华糜烂的生活。他们结成一团，操纵朝政，甚至敢 于废立皇帝；另一方面，天下民不聊生，苦难深重，元和三、 四年，江南大旱，竟至民间有人人相食的惨状。轻肥：用论语雍也句：“乘肥马，衣轻裘”之 意，喻指宦官的奢侈生活。
4、讽喻：指在下者用文学作品寄寓高刺或箴规来戒 劝执政者。7思考1：此诗主要刻画了什么样的人物形象？ 请结合重点词语简要分析。参考答案：此诗主要刻画了宦官。骄横跋扈、奢侈行乐的一群“满”、“照”、“皆”、“或”、“如云”等字，形象 地说明赴军中宴的宦官是一大帮。“骄”、“夸”等就刻画出宦官的骄横跋扈；而“九酝”、“八珍”、“洞庭橘”、“天池鳞”等描绘出宦官们丰 盛的筵席，写尽他们的奢侈。 8作者如何从正面描写宦官的？先写：骄照后点：内臣写出了宦官们骄 横跋扈之状。令人惊异，也令 人愤愤不平。9皆悉夸如云骄的原因：大权在握，怎能不骄。写出了盛气凌人，耀武扬威之态。一大帮人，旁若无人的骄横， 令人触目
5、惊心。讽刺暴露了贞元、元和之际宦官、 藩镇、官员相互勾结的畸形的 社会现实。10试分析作者如何描绘“军中宴”？v作者用了铺张和渲染来描绘“军中宴” 的 豪华场面。v菜单是相当奢侈的：九酝、八珍、洞庭 橘、天池鳞，均为天下美味，而“溢”、 “罗”、“擘”、“脍切”等词，表现了宴会 之奢靡。“食饱”二句，呼应首句，赴宴 时已是“骄满路”，如今酒酣足食，更是 不可一世了。11思考2：结合全诗，说说”是岁江南旱，衢州人食人。”在 表情达意上的作用。表达作者的情感参考答案：这两句诗写出了当时江南老百姓 艰难的生活境况，与前面宦官奢侈的生活形成了鲜明的对比。更好表现了作者对老百姓的同情和对宦官“只顾 自己
6、行乐，不顾老百姓死活”的痛恨。 12秦中吟共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官场 的腐败，权贵们的骄横奢侈及其对劳苦民众的多重 欺压，请结合本诗分析此特点。据旧唐书宪 宗纪上记载， 元和三年，“是 岁，淮南、江南 、江西、湖南、 山南东道旱”。 四年，“浙西苏 、润、常州旱俭 。”前文极力揭露宦官、权贵之 间相互勾结、极度奢靡的生活， 最后二句“是岁江南旱，衢州人 食人” 用重笔转折，直赋其事， 以惨不忍睹的血淋淋的现实进行 对比，揭示了当时广大人民的悲 惨处境。这一乐一悲，令人惊心动 魄，这与杜甫名句“朱门酒肉臭 ，路有冻死骨”异曲同工13结构梳理: 前八句：内臣之骄中六句：宴会之奢最后两句：
7、百姓之苦痛恨同情14本诗运用对比手法。诗人不作一句 评说，不发一句议论，把两种截然 不同的现象并列写出，让读者悟出 应有的结论，这比主观议论更有说 服力，有“四两拨千斤”的效果。15此诗写宦官的骄横之态并 与江南天灾作比，表达诗 人对官场奢侈生活的批判 和对人民疾苦的同情。具 有强烈的现实批判性。16思考3：对比阅读：白居易的轻肥与卖碳翁一样， 都是对上层统治阶级罪恶的揭露，请分析两诗在语言及表 现手法上的异同。 1、语言风格：清新（平淡）自然、朴实无华、华美绚丽、 明白晓畅 多用口语、 委 婉含蓄、 雄浑奔放、笔调婉约、 简练 生动、有节奏感、有音乐美、有艺术感等。例：春怨 (唐)金昌绪 打
8、起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 （清新自然，口语化）语言：2、表达方式：叙事、抒情、描写、议论。3、抓词语、抓句式（修辞）。 表现手法：1、抒情手法（直接抒情和间接抒情）2、描写手法（衬托、联想、动静结合、以动衬静、白描、彩绘 细节描写、对比等）3、修辞手法（比兴、比喻、拟人、夸张、双关、用典等）17卖炭翁卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满 面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指 黑。卖炭得钱何所营，身上衣 裳口中食。可怜身上衣正单， 心忧炭贱愿天寒。夜来城外一 尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困 人饥日已高，市南门外泥中歇 。翩翩两骑来是谁？黄衣使者 白衫儿。手把文书口称敕，回 车叱牛牵向北。一车炭，千
9、余 斤，宫使驱将惜不得。半匹红 纱一丈绫，系向牛头充炭值。 18语言上：都以铺陈叙事为主，语言明白晓畅； 但轻肥一诗采用对偶句较多，而卖炭翁 中有散句和口语。手法方面：都采用了对比手法，刻画人物细致 生动形象；但轻肥 一诗主要刻画人物的 神态，如“夸赴军中宴，走马去如云。”写出宦 官骄横的神态；而卖炭翁一诗则主要刻画 了人物的外貌 “满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十 指黑。”还刻画了心理“可怜身上衣正单，心忧 炭贱愿天寒。”192021花非花中作者描绘了一种怎样的事物？花非花雾非雾似花似雾，给人捉 摸不定的感觉。取喻于花和雾，比 方所咏之物的短暂 易逝，难持长久。苏轼水龙吟咏杨花柳絮 “似花还似非花
10、，也无人惜教从坠。”22夜半来， 天明去，如春梦 如朝云春梦虽美却十分短暂， 朝霞虽美却易幻灭。疑是春梦白居易诗原本以通俗著称，这首诗却相当朦胧，诗 取前三字为题，近乎“无题”诗。不知的喻体，就象 一个耐人寻思的迷，使诗的意境也蒙上的一层“朦 胧”的色彩。它被自居易自编于集中“感伤”部分。比喻23博喻：由一连串比喻构成，环环相扣，如行 云流水，自然成文。主要表现为以多个鲜明 的喻体表现一个并未说明的主体。本诗把此物比作花、非花、雾、非雾、春梦、 朝云。反复以鲜明的意象突出一个未曾说明的 喻体，使形象更加生动。24诗词中许多诗都善用博喻：南箕北有斗，牵牛 不负轭。良无盘石 固, 虚名复何益! 古
11、诗十九首借问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风 雨，梅子黄时雨。贺铸青玉案用南箕、北斗、牵 牛等星象作比， 喻“虚名复何益”。用烟草、风絮、梅雨等 景象作比，喻“闲愁”。25此诗诗意朦胧，带有一种淡淡的感伤之情。26简简吟，其中有句：“二月繁霜杀桃 李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不坚牢 ，彩云易散琉璃碎”。二诗均为悼亡作品，末句的比喻，如“ 易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”， 与花非花诗末的比喻如出一辙，音情 逼真，都表现出一种对已经消逝了的美好 事物的追念与惋惜之情。花非花紧编 在简简吟诗后，这也可能是作者想表 达的一种意思吧?有人以为是悼亡之作。白居易自编集时，将此诗编人“感伤”部分
12、。这部分中 另有两首诗与此诗情调极为接近：真娘墓：“真娘墓，虎丘道；不识真娘镜中面， 惟见真娘墓头草。霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂 肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易消歇，塞北 花，江南雪。”27有人认为这首诗是感 伤身世之作。 白居易晚年家庭迭遭 变故，对其打击颇大 ，再加上其病眼几至 失明，故此诗写其难 言的伤痛。28今人施蛰存认为此诗“是为 妓女而作”。“花非花”两句比喻她的行 踪似真似幻，似虚似实。唐宋 时代旅客招妓女伴宿，都是夜 半才来，黎明即去。元稹有一 首诗，题为梦昔时，记他 在梦中重会一个女子，有句云 ：“夜半初得处，天明临去时。 ”也是描写这一情况。因此，她 来的时间不多，旅客宛如做了 一个春梦。她去了之后，就像 清晨的云，消散得无影无踪。 29
