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1、 中国电影发展 中国最早放映的电影1896年8月11日法国商人在上海 徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。 中国摄制的第一部影片1905年秋由北京丰泰照相馆与 京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断定军山，为戏曲 记录片。它标志着中国电影的正式诞生。 中国第一座电影院1907年第一座电影院平安电影公司 在北京长安街建成，由外商经营。 中国第一个电影制片公司1909年美国人布拉斯基在上 海香港路创办亚细亚影戏公司。这是中国土地上的第一家 影片摄制公司。 中国的电影 中国第一部短故事片1913年由郑正秋、张石川导演的 故事片难夫难妻（又名洞房花烛），此片是由亚 细亚影戏公司开张后的第一部作品，首开家
2、庭伦理剧之先 河。中国第一部长故事片1921年中国影戏研究社在上 海拍摄第一部长故事片阎瑞生。 中国第一本电影刊物1922年1月由顾肯夫、陆洁创办 的影戏杂志。 中国第一所电影学校1922年3月郑正秋、张石川等人 创立中国第一所电影学校明星影戏学校（后改为明星 演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。 中国第一部完整的电影剧本1924年，洪深创作的申 屠氏在东方杂志发表。 中国第一首电影歌曲1930年12月3日联华公司出品的影 片野草闲花上映，该片以蜡盘配音的方法配制了中国 第一首电影歌曲寻兄词。 国第一部有声电影1931年3月15日，由明星公司摄制的 中国第一部有声电影歌女红牡丹上映，
3、该片采用的是 蜡盘配音的技术。 第一部长动画片1941年铁扇公主 中国美术片第一次在国际上获奖影片1956年木偶片 神笔获第八届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖。 中国第一部剪纸片1958年万古蟾导演我国第一部剪纸 片猪八戒吃西瓜，为美术影片增添了一个新品种。 中国第一部彩色宽银幕立体电影1962年上海天马电影 制片厂摄制完成我国第一部彩色宽银幕立体故事影片魔 术师的奇遇。1921年创刊的影戏杂志 定军山19051905年，第一部中国电影 定军山在中国的丰泰 照相馆诞生（摄影为相馆 照相技师刘仲伦），著名 京剧演员谭鑫培在镜头前 表演了自己最拿手的几个 片段。在影片中饰黄忠。中国电影萌芽时期的第
4、一代导演：郑正秋、张石川、洪深、欧阳予倩郑正秋（1888-1935），原名郑芳泽，号伯常，笔名药风，广东潮阳人，生于上海，1902年肄业于上海育才公学，曾从事新剧运动，受聘为民言报剧评主笔，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具。难夫难妻黑籍冤魂歌女红牡丹玉梨魂姊妹花。张石川（1890-1954）原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，导演，电影事业家。其影片倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。其影片大多为社会言情影片，如三笑、金粉世家、啼笑因缘。故事性强，通俗易懂。1928年导演了第一部神怪武侠剧火烧红莲寺。1931年导演了以蜡盘配音的中国第一部有声片 歌女红牡
5、丹中国的电影导演 第一代导演对中国电影史的意义： 1、他们是中国电影的先驱，在拍摄条件艰苦、简 陋，又缺乏经验的情况下，创作了中国第一批故 事片。这些影片受五四新文化运动的影响，不同 程度的表现出反封建的民主思想。 2、从艺术技巧而言，他们还了解什么是电影，往 往用传统的戏剧关键来处理电影，沿用戏剧舞台 的一套办法，摄影机基本固定。第一部短故事片难夫难妻（被夏衍誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”）、第一部长故事片黑籍冤魂第一部有声片歌女红牡丹、第一部武侠片火烧红莲寺第一部劳工片劳工之爱情早期电影的题材特点 ：时尚娱乐的工具，滑稽片、武打片、言情片，“鸳鸯蝴蝶派”与没落文明戏的组合。游离社
6、会现实。 表现民主主义、人道主义追求的健康影片，对女性命运的关注、对邪恶势力的鞭挞。姊妹花、天涯歌女等火烧红莲寺1928 由张石川、郑正秋拍摄的火烧红 莲寺带动了中国电影市场上第一 次武侠热，“武侠”两字自此片后便成 为中国电影军械库中的常规兵器 摄影师董克毅胡蝶（1908-1989） 原名胡瑞华，1908年生于上海， 曾主演白云塔、火烧红莲 寺、啼笑因缘等影片。后 主演中国第一部蜡盘配音片歌 女红牡丹，以及狂流、 脂粉市场等左翼影片。1933年 在有声片姊妹花兼饰一对性 格迥异的孪生姐妹。八一三事变 后去香港，主演胭脂泪、 绝代佳人等影片。 1989年胡蝶在加拿大温哥华安然 长逝。留下的最后
7、一句话是：“胡 蝶要飞走了。”电影明星应运而生： 张织云、杨耐梅、王汉伦、宣景琳被列为四 大电影皇后，风光一时阮玲玉（19101935） 中国早期影星，原名阮凤根，学 名阮玉英，1910年4月26日出生 于上海。1926年，为自立谋生， 奉养母亲，考入上海明星影片公 司，主演处女作挂名夫妻， 从此踏入影坛。代表作品有野 草闲花三个摩登女性小 玩意城市之夜 她与张达民、唐季珊、蔡楚生三 者之间的恋爱关系，使她倍感苦 恼，亦成为市民和新闻关注的对 象。1935年3月8日，阮玲玉在遗 书上写满“人言可畏”，而后服毒自 杀。 阮玲玉扮演的形象中， 有女工、村妇、教员、 舞女、妓女、艺人、作 家等。 人
8、物大多是身份悲惨， 经历坎坷，屡遭磨难而 一直奋斗不息，虽然最 终都是以自杀、出家、 入狱、惨死为结局，但 都能保持善良正直的天 性和纯洁美好的心灵。最具代表性的作品-神女（1934） 神女（1934年）向观众展示 的是一位身处都市最低层的下等妓女的 生活遭遇。年轻女性阮嫂在环境逼迫下 靠出卖肉体养活孩子。某晚，为躲避警 察追捕而误入流氓章老大住处，从此被 章老大霸占。她把孩子送进学校，然而 孩子的身份却又为校董们所不容，她正 打算与孩子一起离开，却又发现章老大 把她的血泪钱全部偷去赌博，绝望中她 赶到赌场用酒瓶砸死章老大，她自己却 被关进了监狱。 这是整个社会的问题，这是社 会经济制度的病态
9、！影片的矛 盾头正是指向那些依附这个病 态社会的吸血鬼。而在深切的 人道主义同情中，发掘出弱者 身上所潜藏的美质与反抗意识 。 默片时代的经典作品姊妹花 郑正秋根据自己的舞台剧贵人与犯人 改编。由胡碟、宣景琳主演。影片以孪生 姊妹大宝、二宝的不同命运、不同遭遇反 映了中国 30 年代的社会状况。影片具有社 会批判倾向，也表现出作者一定的局限性 。它一方面对社会的不公正进行了暴露、 批判；另一方面又反映了调和主义的幻想 情绪，特别是大团圆的结尾削弱了它的批 判性。影片戏剧性强，胡蝶同时扮演大宝 、二宝两个性格迥异的形象十分成功。影 片上映后，创造连演60天的票房纪录。另 有1952年版电影。早期
10、电影观念：影戏论 电影是戏剧的一种，是用摄影机照下来的戏剧。以简单的拍摄 方法再现戏剧。再现戏曲艺术的载体。 以戏剧观念、戏剧程式 理解电影、创作电影；情节设计与表现方式的戏剧化，如：激 烈热闹的动作场景、起承转合的情节结构。固定的摄影机位、 银幕画面以中景为主、缺少时空变换。 成熟时期的电影 （30-40年代） 三四十年代，中国电影的成长成熟时期。电影从消遣娱乐工具变为反映生活、审视现实文化的严肃艺术。 三四十年代中国第二代导演：沈西苓、郑君里、蔡楚生、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓 丹、史东山、袁牧之、沈浮。 电影主要内容题材：民族存亡的反帝反封建主题。抗日战 争烽火、关注生活揭露黑暗、封建文化
11、批判、社会人生思 考。承担启蒙教化、推动社会变革使命。三、中国的电影贡献：“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上， “第二代导演”最大的特点是写实主义，他们把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。 三、中国的电影三十年代，中国电影创作的第一个高峰期。马路天使、夜半歌声、十字街
12、头新女性 、渔光曲（蔡楚生，第一部在国际电影节获奖的影 片）一江春水向东流等。 三四十年代中国电影的艺术成就 ： 1、现实主义创作追求，以艺术的真实展现民族矛盾、阶 级矛盾、社会弊端。 2、银幕形象丰富典型。 3、艺术观念的自觉，电影语言的丰富。多种蒙太奇手法 的运用、烘托、渲染、音乐的有机构成。连续叠化、俯仰 镜头、段落长镜头等。 4、细节与人物心理刻画。 蔡楚生(1906年1965年)，广东潮阳人，参与了27部影片 的创作，其中任编导的有10部，被誉为“中国进步电影的 先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。1933年的都市 的早晨是他的成名作，其代表作有：新女性、迷 途的羔羊、孤岛天堂、
13、前程万里、渔光曲 和一江春水向东流。渔光曲和一江春水向东流 (与郑君里合导)分别创造了当时国产影片最高上座纪录 。1935年2月，渔光曲在莫斯科国际电影节上获“荣誉 奖”，使中国电影首次享誉国际影坛。蔡楚生导演的影片 艺术特色鲜明，故事曲折动人，人物性格刻画细腻入微， 从多侧面表现了中华民族传统的伦理道德。建国后拍摄的 南海潮，曾获大众电影“百花奖”最佳影片。蔡楚生走过的是一条现实主义、电影民族化的艺术创造道路。 他编导的影片大都深刻地揭示了近代中国的社会矛盾，控诉旧 中国的社会、统治阶级的腐败，倾吐人民大众的心声，呼唤黎 明解放的到来。 渔光曲首映于1934年6月14日。是第一部在国际电影
14、节上获奖的中国故事影片，影片讲述的渔民小猫，小猴家 庭破产、流浪和死亡的故事。通过贫苦渔民的悲惨遭遇， 以凄婉的笔调描写了当时居民的苦难生活。 连映了84天，创下票房奇迹，主题歌渔光曲十几万张 唱片一抢而空。一江春水向东流（1947） 现代陈世美和秦香莲的故事。 分为八年离乱和天亮前后上下 两集，将抗日战争前后十多年的历史浓 缩在一个普通的平民家庭里，通过这个 家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻 地刻画出当时的社会景况。 该片融合了经典大片所具备的一切成功 元素：宏大的历史背景，曲折的人物命 运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构 ，强大的演员阵容，影片中四大主 角张忠良、素芬、王丽珍、何文艳连映
15、三个月，创下解放前国产片的最高上座记录在旧中国电影史上，没有哪一部影片像一江春水向东流这 样在拍摄过程中经历了那么多的磨难，并且已经放映遍成为当 时最叫好、最卖座的影片。 蔡楚生于1946年夏创作完成该片，源于他本人的一段亲身经历在创作视角上，蔡楚生选择了一个具体家庭作为载体来表现和 描述中国抗日战争前后的历史进程，并通过这个家庭的沉浮变 迁浓缩社会的巨大变化 剧本在叙事跨度上贯通战前、战时、战后三个时期，影片脉络 清楚，层次分明，首尾呼应默契，时空转换自然一江春水向东流诞生的台前幕后 在旧中国最卖座的四部影片中，蔡楚生拍摄的占 了其中三部，即都会的早晨渔光曲一 江春水向东流 另一部是郑正秋姊妹花 郑君里(1911年1969年)，原籍广东中山，生于上海，演 员、导演、电影理论家。演员出身，被同行称为“电影候 补皇帝”。1930年参加左翼戏剧家联盟，曾在大路、 迷途的羔羊等片中扮演重要角色。其后与蔡楚生合导 一江春水向东流，独立导演乌鸦与麻雀、枯木 逢春、林则徐、聂耳。枯木逢春体现了他 在探索民族化道路上不懈的进取精神。而林则徐、 聂耳
