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1、后主李煜教师：梁静一、生平经历李煜（937-978），字重光，南唐最后一 个皇帝，世称李后主，是五代、北宋之交 的一位多才多艺的杰出文学艺术家。他工 书善画，精通音律，诗词文赋无所不能。 青少年时代： 过着“享钟鼎之贵”、“乐日月以优游”的生活； 勤奋好学“精究六经，旁综百氏”，并喜欢 谢安、李白等人的古体诗；18岁，与大司徒周宗之女娥皇结婚，而娥皇 貌美，通书史，善音律，能为词，对李煜 的生活影响很大，因此，夫妇二人的婚后 生活以此歌彼舞、审音度曲为主； 23岁，身居东宫，以尚书令知政事，并开设 崇文馆招揽文人学士，大量收集书画典籍 ； 25岁，先被立为太子留金陵监国；七月，即 位金陵，从此
2、开始了偏安江南15年的帝王 生活； 即位后，虽实施某些仁政，但无法扭转南唐 小朝廷内外交困的窘境；全身心地投入到文学艺术的世界： 提拔重用一大批南唐著名文人； 为宫中的书画作大量题跋，倡导文臣“为学为 文”； 与近臣游苑赏花、醉酒酣歌、习书作画； 尤嗜曲词，不仅大扩教坊，并选教坊中最善 音乐歌舞者日夕侍宴； 28岁，爱子夭折，周后病死，从此，他的生 活和词的内容、情调发生了明显变化； 31岁，纳周后妹为继室；此时的李煜则以生 活上的穷奢极欲排遣精神上的苦闷，并更加佞佛禅，每逢朝罢，就与小周后“顶僧伽帽，衣袈 裟，诵佛经，拜跪顿顙至为瘤赘”； 971年，北宋灭掉南汉，后主异常惊恐，派使者入宋 朝
3、贡，主动削除国号，将称江南国主； 975年，宋军攻破金陵，后主肉袒出降； 976年，后主及子弟、属官45人被押送至开封，被曹 彬作为战利品献给宋太祖，宋太祖辱封“违命侯” ；被视为囚徒软禁在“赐第”中，完全丧失了人身 自由；甚至他美风仪、好为诗、喜收藏等的爱好 成为太祖父子嘲弄、讥笑的对象，而宠爱的小周 后时常遭到凌辱； 978年7月7日，后主生日燕饮，太宗密遣其弟赵廷美 进牵机药，后主被毒，次日卒于赐第，年仅42岁 。二、词作的思想内容1、宫廷享乐： 1）充分展现出封建帝王宫禁生活的情景； 浣溪沙：红日已高三丈透。金炉次第添 香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗 溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻
4、箫鼓奏。 玉楼春：晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼 贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻 。 临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。 归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。菩萨蛮：花明月暗笼轻雾。今朝好向郎 边去。划袜步香阶。手提金缕鞋。 画堂南 畔见。一向偎人颤。奴为出来难。教君恣 意怜。 菩萨蛮：蓬莱院闭天台女。画堂昼寝人 无语。抛枕翠云光。绣衣闻异香。 潜来珠 锁动。惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈。相看无 限情。2、离愁别恨：大周后的去世、南唐削除国号 、从善使宋不归等情感的积累；并开始脱 去帝王生活的明显印记和轻薄纤巧的作风 ，由描取外界事物转入表白内心世界，抒写“美好”事物丧失所引起的切肤之痛以及无 可奈何的
5、抑郁情怀。 采桑子：亭前春逐红英尽，舞态徘徊。 细雨霏微。不放双眉时暂开。 绿窗冷静 芳音断，香由灰。可奈情怀。欲睡朦胧入 梦来。 清平乐：别来春半。触目柔肠断。砌下 落梅如雪乱。拂了一身还满。 雁来音信 无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草，更 行更远还生！3、囚徒生活：反复吟唱他囚徒遭遇的不幸和 亡国愁恨；特别是追怀故国往事，一往情 深； 望江南：多少恨，昨夜梦魂中。还似旧 时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风 。 乌夜啼：林花谢了春红。太匆匆。常恨 朝来寒重晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时 重。自是人生长恨水长东。 望江梅：闲梦远，南国正芳春。船上管 弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙杀看花人 。此
6、外，严酷的囚徒生活促使诗人在不满的同 时去思考南唐亡国的原因； 浪淘沙：往事只堪哀。对景难排。秋风 庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来 ？ 金剑已沉埋。壮气蒿莱！晚凉天静月 华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。浪淘沙令：帘外雨潺潺。春意将阑。罗 衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪 欢。 独自莫凭栏！无限江山，别时容易 见时难。流水落花春去也，天上人间。虞美人：春花秋月何时了？往事知多 少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首 月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱 颜改。问君能有几多愁？恰似一江春 水向东流。将怀恋、不满、悔恨、怨愤往往与悲愁、 伤痛自然交融，集中突现在同一首词中， 使得词内容丰富、感情强烈
7、、思潮波荡， 颇具感染力。总结 其词在思想内容上具有鲜明的个性： 1、表现人生：集中抒写生活历程、感受、态 度、哲学，即使表现离愁别恨这类传统题 材，其特点也在抒写个人的生活体验，并 随着生活的变迁，词的内容不断得到充实 、深化，依然以反映个人生活为特点，使 词沿着抒情道路向前推进了一大步； 2、富于真情实感：绝少为文造情，无病呻吟 ，而且“缘情而发”，具有极为真实的生 活感受，且写得真切坦白；3、词的内容与政治斗争的关系：后期的词作 反映了封建帝王亡国前后的生活和思想， 一扫往日词中的儿女之态而与政治发生了 直接关系，由早期的恋情词、闲适词变为 抒写家国哀痛之词，为后代作家扩大词的 题材提供
8、了成功经验和可贵启示。三、词的艺术成就1、通俗自然、精确优美的语言； 乌夜啼：昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声 乌夜啼：林花谢了春红。太匆匆 长相思：一重山。两重山。山远天高烟 水寒。相思枫叶丹。 菊花开。菊花残。 塞雁高飞人未还。一帘风月闲。对“花间”派的语言进行多方面的革新： 1）不镂金俪玉、刻意雕饰：李煜作词很少使用修饰成分，尤其避免使用“ 珠”、“翠”、“兰”、“香”、“绮”、“罗”、“锦”、“ 绣”等词语； 2）不堆砌实词，使用虚字入词： 菩萨蛮：人生愁恨何能免。销魂独我情 何限。故国梦重归。觉来双泪垂。高楼谁 与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一 梦中。 虞美人：春花秋月何时了？往事知多少
9、 ！小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中 。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能 有几多愁。恰似一江春水向东流。3）不过多省略句子成分或颠倒语序： 其词作的语句通畅，给人以清水芙蓉、行云 流水之感，清爽明快，极近口语，语气连 贯，表达思想更为准确； 语言不仅具有本色美，而且具有醇厚的诗意 ： 渔父：阆苑有情千里雪，桃李无言一队 春。一壶酒，一竿身。快活如侬有几人。 破阵子：四十年来家国，三千里地山河 。凤阁龙楼连霄汉，琼枝玉树作烟萝。几 曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消 磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。2、准确而凝练的艺术概括：注重采取对比的 方法，把不同时期的生活、情感浓缩
10、于同 一词中，体现出强烈的时空概括性；而且 ，其概括往往是人们经常见到、感到、体 验到的典型事物、典型心理和典型感受， 具备一定的共性特征； 破阵子：四十年来家国，三千里地山河 。凤阁龙楼连霄汉，琼枝玉树作烟萝。几 曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消 磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。 （帝王生活与囚徒生活的鲜明对比，极乐极 悲的情感体验）浪淘沙：帘外雨潺潺。春意将阑。罗衾 不暖五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢 。 独自莫凭栏，无限关山。别时容易 见时难。流水落花归去也，天上人间。 菩萨蛮：人生愁恨何能免。销魂独我情 何限。故国梦重归。觉来双泪垂。 高楼 谁与上。长记秋晴望。
11、往事已成空。还如 一梦中。 虞美人：春花秋月何时了？往事知多少 ！小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中 。 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问 君能有几多愁。恰似一江春水向东流。李煜善于发掘典型处境与典型心理之间的 必然联系，再加上如此合乎人情事理的哲 理句的出现，无疑增强了词的说服力，因 此，产生出巨大的艺术魅力。 3、词作通篇和谐完美： 1）在立意谋篇上，做到声情与文情的协调一 致：早期的浣溪沙、菩萨蛮、 渔父等调，声情细腻平和；晚期的破 阵子、乌夜啼等，拍式错落，抑扬 顿挫； 2）依据感情的发展变化结构篇章： 3）重视结句：浪淘沙：往事只堪哀。对景难排。秋风 庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁
12、来 ？ 金剑已沉埋。壮气蒿莱！晚凉天静月 华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 玉楼春：晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼 贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻 。 临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切 。归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。 乌夜啼：无言独上西楼。月如钩。寂寞 梧桐深院锁清秋。 剪不断。理还乱。是 离愁。别是一番滋味在心头。4、多种表现手法的运用： 1）比喻、夸张、象征同时运用； 2）运用直抒胸臆的赋法，很少借用男女别情 来比兴寄托； 3）突破了在惨绿愁红的物象渲染中流露感情 的传统写法，而喜用简练的笔墨勾勒而不 加烘托的白描； 长相思：云一緺。玉一梭。淡淡衫儿薄 薄罗。轻颦双黛螺。 秋风多。雨相
13、和。 帘外芭蕉三两棵。夜长人奈何。5、鲜明具体的形象： 1）注重人物的动态描写； 菩萨蛮：花明月暗笼轻雾。今朝好向郎边去。 划袜步香阶。手提金缕鞋。 画堂南畔见。一 向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。2）笔下的景物大都处于变化流走之中，呈现出一种 波荡不平的动势； 3）用具体的事物表现抽象的感情和认识，把内心世 界外在化、具形化； 问君能有几多愁。恰似一江春水向东流； 离恨恰如春草，更行更远还生！剪不断。理还乱。是离愁；6、善于创造自然浑成的完美的意境： 1）意境多为一幅幅纯真自然的传神的生活画 面； 渔父：一棹春风一叶舟。一纶茧缕一轻 钩。花满渚，酒盈瓯。万顷波中得自由。 捣练子令：深院静，
14、小庭空。断续寒砧 断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘 栊。 2）后期注重触景生情，词作景淡而情浓； 虞美人：春花秋月何时了？往事知多少 ！小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中 。 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问 君能有几多愁。恰似一江春水向东流。7、艺术风格：清婉沉着 周济介存斋论词杂著：“飞卿，严妆也； 端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。” 即后主词不同于温之浓艳、韦之清丽；能柔 能刚，能婉能直，情率之中饶有风韵之致 ，不出婉约一派。 8、贡献：冲破了“花间”樊篱，真正成为一种 有力的抒情工具；大大提高了词体表现生 活、抒发感情的能力，使其成为一种在文 坛上占据重要地位的言情述志的新体诗。 正如王国维人间词话中所说：“词至李 后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之 词而为士大夫之词。”
