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1、后主李煜教师:梁静一、生平经历李煜(937-978),字重光,南唐最后一 个皇帝,世称李后主,是五代、北宋之交 的一位多才多艺的杰出文学艺术家。他工 书善画,精通音律,诗词文赋无所不能。 青少年时代: 过着“享钟鼎之贵”、“乐日月以优游”的生活; 勤奋好学“精究六经,旁综百氏”,并喜欢 谢安、李白等人的古体诗;18岁,与大司徒周宗之女娥皇结婚,而娥皇 貌美,通书史,善音律,能为词,对李煜 的生活影响很大,因此,夫妇二人的婚后 生活以此歌彼舞、审音度曲为主; 23岁,身居东宫,以尚书令知政事,并开设 崇文馆招揽文人学士,大量收集书画典籍 ; 25岁,先被立为太子留金陵监国;七月,即 位金陵,从此
2、开始了偏安江南15年的帝王 生活; 即位后,虽实施某些仁政,但无法扭转南唐 小朝廷内外交困的窘境;全身心地投入到文学艺术的世界: 提拔重用一大批南唐著名文人; 为宫中的书画作大量题跋,倡导文臣“为学为 文”; 与近臣游苑赏花、醉酒酣歌、习书作画; 尤嗜曲词,不仅大扩教坊,并选教坊中最善 音乐歌舞者日夕侍宴; 28岁,爱子夭折,周后病死,从此,他的生 活和词的内容、情调发生了明显变化; 31岁,纳周后妹为继室;此时的李煜则以生 活上的穷奢极欲排遣精神上的苦闷,并更加佞佛禅,每逢朝罢,就与小周后“顶僧伽帽,衣袈 裟,诵佛经,拜跪顿顙至为瘤赘”; 971年,北宋灭掉南汉,后主异常惊恐,派使者入宋 朝
3、贡,主动削除国号,将称江南国主; 975年,宋军攻破金陵,后主肉袒出降; 976年,后主及子弟、属官45人被押送至开封,被曹 彬作为战利品献给宋太祖,宋太祖辱封“违命侯” ;被视为囚徒软禁在“赐第”中,完全丧失了人身 自由;甚至他美风仪、好为诗、喜收藏等的爱好 成为太祖父子嘲弄、讥笑的对象,而宠爱的小周 后时常遭到凌辱; 978年7月7日,后主生日燕饮,太宗密遣其弟赵廷美 进牵机药,后主被毒,次日卒于赐第,年仅42岁 。二、词作的思想内容1、宫廷享乐: 1)充分展现出封建帝王宫禁生活的情景; 浣溪沙:红日已高三丈透。金炉次第添 香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗 溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻
4、箫鼓奏。 玉楼春:晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼 贯列。笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻 。 临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。 归时休照烛花红,待放马蹄清夜月。菩萨蛮:花明月暗笼轻雾。今朝好向郎 边去。划袜步香阶。手提金缕鞋。 画堂南 畔见。一向偎人颤。奴为出来难。教君恣 意怜。 菩萨蛮:蓬莱院闭天台女。画堂昼寝人 无语。抛枕翠云光。绣衣闻异香。 潜来珠 锁动。惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈。相看无 限情。2、离愁别恨:大周后的去世、南唐削除国号 、从善使宋不归等情感的积累;并开始脱 去帝王生活的明显印记和轻薄纤巧的作风 ,由描取外界事物转入表白内心世界,抒写“美好”事物丧失所引起的切肤之痛以及无 可奈何的
5、抑郁情怀。 采桑子:亭前春逐红英尽,舞态徘徊。 细雨霏微。不放双眉时暂开。 绿窗冷静 芳音断,香由灰。可奈情怀。欲睡朦胧入 梦来。 清平乐:别来春半。触目柔肠断。砌下 落梅如雪乱。拂了一身还满。 雁来音信 无凭。路遥归梦难成。离恨恰如春草,更 行更远还生!3、囚徒生活:反复吟唱他囚徒遭遇的不幸和 亡国愁恨;特别是追怀故国往事,一往情 深; 望江南:多少恨,昨夜梦魂中。还似旧 时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风 。 乌夜啼:林花谢了春红。太匆匆。常恨 朝来寒重晚来风。 胭脂泪,留人醉,几时 重。自是人生长恨水长东。 望江梅:闲梦远,南国正芳春。船上管 弦江面绿,满城飞絮滚轻尘。忙杀看花人 。此
6、外,严酷的囚徒生活促使诗人在不满的同 时去思考南唐亡国的原因; 浪淘沙:往事只堪哀。对景难排。秋风 庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来 ? 金剑已沉埋。壮气蒿莱!晚凉天静月 华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。浪淘沙令:帘外雨潺潺。春意将阑。罗 衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪 欢。 独自莫凭栏!无限江山,别时容易 见时难。流水落花春去也,天上人间。虞美人:春花秋月何时了?往事知多 少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首 月明中。 雕阑玉砌应犹在,只是朱 颜改。问君能有几多愁?恰似一江春 水向东流。将怀恋、不满、悔恨、怨愤往往与悲愁、 伤痛自然交融,集中突现在同一首词中, 使得词内容丰富、感情强烈
7、、思潮波荡, 颇具感染力。总结 其词在思想内容上具有鲜明的个性: 1、表现人生:集中抒写生活历程、感受、态 度、哲学,即使表现离愁别恨这类传统题 材,其特点也在抒写个人的生活体验,并 随着生活的变迁,词的内容不断得到充实 、深化,依然以反映个人生活为特点,使 词沿着抒情道路向前推进了一大步; 2、富于真情实感:绝少为文造情,无病呻吟 ,而且“缘情而发”,具有极为真实的生 活感受,且写得真切坦白;3、词的内容与政治斗争的关系:后期的词作 反映了封建帝王亡国前后的生活和思想, 一扫往日词中的儿女之态而与政治发生了 直接关系,由早期的恋情词、闲适词变为 抒写家国哀痛之词,为后代作家扩大词的 题材提供
8、了成功经验和可贵启示。三、词的艺术成就1、通俗自然、精确优美的语言; 乌夜啼:昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声 乌夜啼:林花谢了春红。太匆匆 长相思:一重山。两重山。山远天高烟 水寒。相思枫叶丹。 菊花开。菊花残。 塞雁高飞人未还。一帘风月闲。对“花间”派的语言进行多方面的革新: 1)不镂金俪玉、刻意雕饰:李煜作词很少使用修饰成分,尤其避免使用“ 珠”、“翠”、“兰”、“香”、“绮”、“罗”、“锦”、“ 绣”等词语; 2)不堆砌实词,使用虚字入词: 菩萨蛮:人生愁恨何能免。销魂独我情 何限。故国梦重归。觉来双泪垂。高楼谁 与上。长记秋晴望。往事已成空。还如一 梦中。 虞美人:春花秋月何时了?往事知多少
9、 !小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中 。雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能 有几多愁。恰似一江春水向东流。3)不过多省略句子成分或颠倒语序: 其词作的语句通畅,给人以清水芙蓉、行云 流水之感,清爽明快,极近口语,语气连 贯,表达思想更为准确; 语言不仅具有本色美,而且具有醇厚的诗意 : 渔父:阆苑有情千里雪,桃李无言一队 春。一壶酒,一竿身。快活如侬有几人。 破阵子:四十年来家国,三千里地山河 。凤阁龙楼连霄汉,琼枝玉树作烟萝。几 曾识干戈。 一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消 磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。2、准确而凝练的艺术概括:注重采取对比的 方法,把不同时期的生活、情感浓缩
10、于同 一词中,体现出强烈的时空概括性;而且 ,其概括往往是人们经常见到、感到、体 验到的典型事物、典型心理和典型感受, 具备一定的共性特征; 破阵子:四十年来家国,三千里地山河 。凤阁龙楼连霄汉,琼枝玉树作烟萝。几 曾识干戈。 一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消 磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。 (帝王生活与囚徒生活的鲜明对比,极乐极 悲的情感体验)浪淘沙:帘外雨潺潺。春意将阑。罗衾 不暖五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢 。 独自莫凭栏,无限关山。别时容易 见时难。流水落花归去也,天上人间。 菩萨蛮:人生愁恨何能免。销魂独我情 何限。故国梦重归。觉来双泪垂。 高楼 谁与上。长记秋晴望。
11、往事已成空。还如 一梦中。 虞美人:春花秋月何时了?往事知多少 !小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中 。 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问 君能有几多愁。恰似一江春水向东流。李煜善于发掘典型处境与典型心理之间的 必然联系,再加上如此合乎人情事理的哲 理句的出现,无疑增强了词的说服力,因 此,产生出巨大的艺术魅力。 3、词作通篇和谐完美: 1)在立意谋篇上,做到声情与文情的协调一 致:早期的浣溪沙、菩萨蛮、 渔父等调,声情细腻平和;晚期的破 阵子、乌夜啼等,拍式错落,抑扬 顿挫; 2)依据感情的发展变化结构篇章: 3)重视结句:浪淘沙:往事只堪哀。对景难排。秋风 庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁
12、来 ? 金剑已沉埋。壮气蒿莱!晚凉天静月 华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。 玉楼春:晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼 贯列。笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻 。 临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切 。归时休照烛花红,待放马蹄清夜月。 乌夜啼:无言独上西楼。月如钩。寂寞 梧桐深院锁清秋。 剪不断。理还乱。是 离愁。别是一番滋味在心头。4、多种表现手法的运用: 1)比喻、夸张、象征同时运用; 2)运用直抒胸臆的赋法,很少借用男女别情 来比兴寄托; 3)突破了在惨绿愁红的物象渲染中流露感情 的传统写法,而喜用简练的笔墨勾勒而不 加烘托的白描; 长相思:云一緺。玉一梭。淡淡衫儿薄 薄罗。轻颦双黛螺。 秋风多。雨相
13、和。 帘外芭蕉三两棵。夜长人奈何。5、鲜明具体的形象: 1)注重人物的动态描写; 菩萨蛮:花明月暗笼轻雾。今朝好向郎边去。 划袜步香阶。手提金缕鞋。 画堂南畔见。一 向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。2)笔下的景物大都处于变化流走之中,呈现出一种 波荡不平的动势; 3)用具体的事物表现抽象的感情和认识,把内心世 界外在化、具形化; 问君能有几多愁。恰似一江春水向东流; 离恨恰如春草,更行更远还生!剪不断。理还乱。是离愁;6、善于创造自然浑成的完美的意境: 1)意境多为一幅幅纯真自然的传神的生活画 面; 渔父:一棹春风一叶舟。一纶茧缕一轻 钩。花满渚,酒盈瓯。万顷波中得自由。 捣练子令:深院静,
14、小庭空。断续寒砧 断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘 栊。 2)后期注重触景生情,词作景淡而情浓; 虞美人:春花秋月何时了?往事知多少 !小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中 。 雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问 君能有几多愁。恰似一江春水向东流。7、艺术风格:清婉沉着 周济介存斋论词杂著:“飞卿,严妆也; 端己,淡妆也;后主则粗服乱头矣。” 即后主词不同于温之浓艳、韦之清丽;能柔 能刚,能婉能直,情率之中饶有风韵之致 ,不出婉约一派。 8、贡献:冲破了“花间”樊篱,真正成为一种 有力的抒情工具;大大提高了词体表现生 活、抒发感情的能力,使其成为一种在文 坛上占据重要地位的言情述志的新体诗。 正如王国维人间词话中所说:“词至李 后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之 词而为士大夫之词。”