动漫 电影 11运动的镜头语言

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1、运动的镜头语言运动镜头几种类型推、拉、摇、移、升、降、跟及综合运动。A 推镜头语言v推镜头是指摄影机（画框）向被摄物（被描绘景物）的 方向推进。画面表现的视点的前移，形成由较大景别向 较小景别连续递近的过程。推镜头语言具有突出重点形 象，突出细节、介绍整体与局部及环境与主体人物关系 的作用。由于推镜头语言能带给观者某种启迪或引起观 者对某个形象，细节的注意，因而在画面造型上推镜头 应有明确的推向目标和落幅形象（起幅是指镜头运动开 始时静止的画面，落幅是指镜头运动结束时静止的画面 ）。 推镜头基本功能运用机位和变焦的向着主体目标推进的拍摄。v从群体中突出主体，从全局中突出重点。v强化人物情绪：特

2、写激动，远景冷静。v表现进入人的内心世界 v表现一个从远处向目标走近的人的视线v模拟视线的集中与投向模拟视点的发现、注意、审视 的过程。v我们可以想象，使用这种镜头语言时就是我们慢慢将镜头推 向被描绘景物，因而画面范围是由到到小地变化，主体之外 的部分逐渐被“甩出”画面，而我们要描绘的对象也由于渐渐 充满画面而引起了观者的注意，使主体形象也由于渐渐充满 画面引起了观者的注意，使主体形象得以突出。这是一个由 运动带来变化的渐近过程，需要靠数张动漫画面来共同完成 。在具体运用上，比如说：表现在一群人中的某一个人。我 们可以先使用全景表现一群人，然后通过镜头推进，在深入 到其中要表现的某一个人。如此

3、表现手法，就既展示了人群 的全貌，交代了大环境，又突出了要表现的主体人物，并且 保持了画面从起幅到落幅的时空的连贯、统一，形成了推镜 头特有的语言模式。在这一过程中，我们引导观者从整体到 局部，从全貌到细节，使其在连续不断的画面中接受我们所 强调的主体形象或某个细节。v可以说，推镜头是一种颇有运动节奏感的镜头语 言，而推镜进速度的快与慢会给观者不同的效果 和感受，一般来说，急推给人一种急促甚至是跳 跃的感觉，而慢推则会产生变化平稳，舒缓的感 觉。 总之，我们在实际运用中，需要注意几点是：v1 推镜头的起伏、推进、落幅要有明确的目标和目的。v2 要保持推镜头起幅与落幅画面构成的完整性。v3 在推

4、进过程中，要始终保持被描述主体形象的位置优 势，使其成为画面的中心、重点。v4 要把握好推进速度的快慢，需要注意的是这种速度形 成的节奏与观者接受心理间的相互关系是恰到好处。v前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一 镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与 落幅时间间隔大约为一二秒钟。 B 拉镜头语言v拉镜头与推镜头正好相反，它是摄影机（画框）逐渐远 离被摄物（被描绘景物），使画框由近而远与主体脱离 。它使画面从一主体开始逐渐退向远方，表现了由一种 较小景别向较大景别连续渐变的过程，画面中的主体形 象的视觉信号随着主体渐远而渐弱。拉镜头语言具有展 现主体和其所处环境的关系，使画面构图形成多结

5、构变 化、形成独特寓意、给人以“原来如此”的满足等表 现效果。由于它有一种退出感和结束感，因而在故事某 个段落结束或结尾会常常用到它。 拉镜头基本功能v拉出环境。v建立纵深空间两点上的联系，构成新的叙述关系 。v拉出意外之物，造成戏剧效果。v结束叙述。v造成主、客观镜头的远离感。v模拟主、客观镜头的视线扩散。v拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分，他们共同完成由 局部的细节到整体全貌的表现。有时，这种镜头语言会 产生出人意料的独特的戏剧效果，比如：先有一个近景 的镜头，表现了一个人在着火冒烟的窗户那儿大声呼救 ，从这个镜头，观者获得的信息是室内着 火了，那个人的处境有危险。随着镜头从窗户向后拉出

6、全景，画面逐渐呈现出着火的窗户是位于十八层塔楼的 楼顶，到此时，观者就对情况的危急有了全面的了解， 因而也就更加关注那个呼救的人的命运。这也是拉镜头 才能带来的令人惊心动魄的效果。v在拉镜头向后拉的变化过程中，近景中主体形象 的背景环境不断展现到画面中来，新的视觉信息 不断“涌现”，当画面扩展为全景时，主体形象就 很自然地容入到环境之中了，这是一种具有说明 交待意味的词汇，它的起幅与落幅之间相互对比 ，衬托，从而表明了“原来是在如此的环境之中” 的意思。使用拉镜头时，起幅中突出的主体形象 会越来越弱，有一种逐渐远去之感。在使用过程 中，我们要注意保持主体形象始终处于画面的重 要位置，同时还需控

7、制好拉镜头的速度和节奏。v运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循 这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜 头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜 头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅” ，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为 了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头摇镜头语言v摇镜头在影视拍摄中是一种常见的镜头运动形式 ，它能形成犹如人们环顾四周或将视点由一点移 向另一点的视觉效果，对要表现的空间形象能够 依次连续，始终不断地表现出来，因而它能更客 观地表现现实空间的真实性和整体感。摇镜头基本功能机位不变的水平和垂直的扇形或圆 形运动拍摄摇摄方法用以表现剧中人(或引导 观众)环视周围事物，纵览场景

8、全貌， 扩大镜头的表现视野。或根据场面调 度的需要，介绍被摄对象之间的联系 。 摇镜头摇镜头摇镜头摇镜头v在实际拍摄中，摇镜头是采用机位不动，借助三脚架上 的活动云台或拍摄者自身进行水平、垂直等摇动拍摄所 得的画面，它以一个中心向四周六面空间进行扇型或环 行拍摄，画面中呈现出的景物是连续不断的，倾向于静 止，而画框，也就是代表主观视线的镜头则是运动的。 镜头摇动的角度不同，带来的画面效果也就不尽相同， 如：作水平摇的结果是一幅横卷画面，做上下垂直的结 果则是一条纵卷画面，而中间带有停顿的是间歇摇，旋 转一周的是环行摇，还有不同角度的斜摇和快速摇动的 甩镜头等。 摇镜头的作用：v1 增大视觉信息

9、量，表现广阔的空间，框内表现的画面 空间总是有限的，当需展示极大，极宽或极长的景物全 貌时，就要借助于摇镜头了，它能令画框移动，将周围 的景物尽收画面框内，令画面在运动中展示更多更广的 景物空间，从而得以“从头到尾”地详尽表现。v2 表示事物与事物间的联系。比如，从A处摇到B处来表 现事物，就将两组事物联系了起来，这种画面的拼合会 提醒观者注意他们之间的关系。v3 相同或不同性质场面的连接。如果镜头从表现 坐在轿车里的阔少摇到在马路边拾垃圾的流浪汉 ，这种对比的画面就会令观者产生对某种寓意的 思考。这种画面的连续是造成一种对立、暗含寓 意的艺术表达手段。v4 表现主体形象运动的方向和轨迹。如果

10、表现运 动员们进行百米赛跑的场面，观者只需要扇型摇 镜头观看，既可获得对全部赛跑过程激烈竞争气 氛的强烈感受。v5 完整地表现一组事物。比如，表现一个战斗突 击队，镜头从第一个战士摇到最后一个战士，这 个摇的过程虽是在画框中逐个表现出来，却能令 观者获得一组的整体感觉。v6 摇出“意外”。在一个表现失窃的场景中，正当 观者看到小偷掏了东西，在为失窃者着急时，若 此时镜头摇到不远处一个正紧紧盯住小偷的警察 。观者看到这里就会松一口气，觉得“用不着担心 了。”这里就通过摇镜头给观者带来了出乎意料的 感觉。v7 表现一个人的主观镜头。随着镜头环行拍摄的 画面，观者能体味到戏中人眼睛所看到的一切。v8

11、 转场切换。利用摇镜头的空间转换完成从A到B 处的情节切换工作。v总之，摇镜头的“搜索”方法和运动展示是最容易 引起观者注意的视觉表现之一。动漫家在使用时 需要有明确的目的。同时，要注意摇镜头运动的 速度和画面的完整性，以充分发挥摇镜头的艺术 表现力。移动镜头语言v移动摄影在影视拍摄中是指将摄影机架在活动物体上随 之运动而进行拍摄。它是以人们的生活感受为基础的， 可以说移动镜头还原了人们生活中的视觉感受。在动漫 中，具有完整性和连贯性的移动镜头语言适于表现大场 面，大纵深、多景物、多层次等复杂的恢弘场景。 移镜头基本功能把摄影机置于运动着的工具上进行的拍摄 影，具有综合推、拉、摇镜头的特点。v

12、进行全景式的展开描述v在画面上建立微观的全景场面v使不动的物体产生运动的错觉v可以说移动镜头画面是始终处在运动中的，其画面能够 连贯完整地表现景物。例如：我们骑自行车或汽车时观 看四周景物的视觉经验，通过移镜头语言能很好地还原 表达出来。v移镜头一般分为四类：前移动（机位向前运动）、后移 动（机位向后运动）、横移动（机位横向移动）及曲线 移动（极为作曲线移动）。 移镜头的作用：v1表现宏大繁杂的场面和景物。例如：表现黄河时，采 用移镜头航拍的方式，通过镜头不断向前移动，从而将 黄河的长度、宽度、空间深度等等全貌细致地表现出来 。v2强烈的主观镜头感。对某一主体形象围绕进行移动环 形拍摄（画），

13、使观者获得一种真实客观的存在感，产 生一种身临其境的“现场目击”感。例如：对于汽车博览 会推出新车，爱车族会围绕新车上下地打量、仔细地观 赏。这时就车子前后左右拍摄的移镜头就会因观者的生 活经验而造出一种现场感。v3 奇特的视点。例如，在关于生理卫生的科普影 片中，观者会伴随着内窥镜在肠胃中的前移，遨 游在完全陌生的“另一个世界”。跟镜头语言v跟镜头是指画面始终跟随运动的主体，使被描绘 形象在画框中的位置相对稳定。跟镜头语言能够 详尽，突出地表现主体，使观者与被摄主体的视 点相合一，表现出一种主观的镜头画面。跟镜头基本功能摄影机跟踪运动着的被摄对象的拍 摄方法。跟镜头的拍摄能比较自由地、长时

14、间地表现运动物体，造成连贯流畅的 视觉效果。v 与易混淆的移动镜头和推镜头不同，跟镜头要求 拍摄机位与被拍（画）主体形象的位置距离和画 面景别都要相对稳定，其运动速度也要相一致， 而主体形象以外的环境则随着镜头的移动始终处 在变化之中。 跟镜头的作用：v1 使镜头“套住”运动中拍（画）的对象。在连续不断地详 尽表现被拍（画）对象时，突出其运动性，并交代了主 体对象的运动方向，速度及周围环境的变化。v2 背后跟随感。由镜头跟随某一人物背后拍（画），使 得跟镜头与观者视点同一，令观众产生尾随某一人物运 动的真实感，既形成了主观性镜头。 v3跟出新场景。跟镜头随着被拍（画）对象一起移动， 形成画面主

15、体形象不变，而由其运动造成了背景的变化 ，比如镜头跟随某人从A处走到B处，那么根镜头的“追 随”就自然地引出了B处这一新场景。v4 具有现场纪实性。跟镜头对人物，事件的跟随拍摄的 记录手法，屏弃了导演调度、摆布的主观人为性，忠实 、客观地记录了现场的一切，具有强烈的真实感人的效 果。升降拍摄 v升降拍摄是一种较为特殊的运动摄影的方式，我们在日常生活中 很难找到一种与之相对应的视觉感受，除非跳水和跳伞等运动。 可以说升降镜头的画面造型效果是极富视觉冲击力的，甚至能给 观众以新奇、独特的感受。升降拍摄可带来画面视域的扩张和收 缩，即“登高而望远”，当摄影机的机位升高之后，视野向纵深逐 渐展开且能越

16、过某些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面 ，当摄影机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的 画面空间范围也越来越窄小起来，在战争场面和大型文艺晚会中 常常可见到这种拍摄方法，它利用高度变化和视点的转换给观众 以丰富多采的视觉感受。 升、降镜头基本功能垂直方向运动的移动镜头v观察高大物体的各个局部v视野空间的大小变化v视点的高低变化v升降拍摄 能强化画内空间的视觉深度感， 引发高度感和气势感，因此常常被用来展示 事件或场面的规模、气势和氛围。比如大型 运动会开幕式的集体舞表演时，升降镜头从 小景别升起后展现出大景别画面中的群舞场 面，给人一种此起彼伏、规模浩大的现场感 。v尽管这几种镜头语言都有各自的表现力，但在实 际应用中，我们经常是将他们综合起来使用的， 如“推摇镜头”（先推后摇），“移推镜头”（移中带 推）、跟摇镜头”（边跟边摇）等等，当然千变万 化总归不离其宗都是要使画面产生某种 意境或制造某种气氛以便恰当地表达出故事情节 来。综合运动镜头基本功能综合运动镜头是指把两种以上的运动拍 摄方式有机地结合起来的运动镜头。综合运动镜头视线更为