室内空间组织

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1、第五章 室内空间组织第一节 室内空间的概念室内空间是人类劳动的产物，是相对 于自然空间而言的，是人类有序生活所需 要的物质产品。人对空间的需要，是一个 从低级到高级，从满足生活物质要求，到 满足心理精神需要的发展过程。1但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此 ，室内空间的内涵、概念也不是一成不 变的，而是在不断地补充、创新和完善 。2室内设计的空间体系建立在四维的时空 概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存 的世界是一个四维

2、的时空统一连续体。在室内设计中时空的统一连续体，是 通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主 观人的时间运动相融来实现其全部设计意义 的。因此空间限定与时间序列，成为室内设 计空间体系最基本的构成要素。3在抽象的概念中“空间是一个三维统一 连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y 、z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静 止）点的位置，并且在其附近有着无数的， 其位置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数 来描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x 、y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的 特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存 在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是 “三维的”。（爱因斯坦：

3、相对论）室 内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标 的概念之上。4在环境艺术设计的概念中，只有对空间 加以目的性限定，才具有实际的设计意义。 空间三维坐标体系的三个轴 x、y、z ，在设 计中具有实在的价值。x、y、z 相交的原点 ，向 x 轴的方向运动，点的运动轨迹形成 线；线段沿着 z 轴方向垂直运动，又产生 了面；整面沿 y 轴向纵深运动，又产生了 体。体由于点、线、面的运动方向和距离的 不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆形 、自然形等等。不同形态的单体与单体并置 ，形成集合的群体，群体之间的虚空，又形 成若干个虚拟的空间形态。 5从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研

4、究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。6抽象的空间要素点、线、面、体，在环 境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观 存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。7由空间限定要素构成的建筑，表现为存 在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为 限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚 空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面 内外的虚空都具有设计上的意义。由建

5、筑界 面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内 容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使 用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环 境的主体人的角度出发，限定要素之间 的“无”，比限定要素的本体“有”，更具实在 的价值。8容器与房间在空间的意义上是相同的9物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用 。实物之间的相互作用就是依靠有关的场来 实现的。场本身具有能量、动量和质量，而 且在一定条件下可以和事物相互转化。按照 物理场的这种观点，场和实物并没有严格的 区别。室内设计中空间的“无”和“有”的 关系同样可以理解为场和实物的关系。

6、 10建筑中表现为实体的空间限定要素呈 四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素 。它们之间存在的场构成了通透的平面， 可以限定出立体的虚空间。11墙面是建筑空间存在的限定要素 。它以物质实体形态存在的面，在地面上 分割出两个场。顶棚是建筑空间终极的限定要素 。它以向下放射的场构成了建筑完整的防 护和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义 上的室内。12地面的空间限定13梁柱的空间限定与流动14墙面的空间限定15顶棚的空间限定16第二节 室内空间构成方式 不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的

7、差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。171. 静态封闭空间具有如下特征： 限度性强的界面围合； 内向的私密性尽端； 领域感很强的对称向心形式； 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。18静态封闭空间192. 动态开敞空间具有如下特征： 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞 或启闭的形态； 外向性强，限定度弱，具有与自然和周 围环境交流渗透的特点； 利用自然、物理和人为的诸种要素，造 成空间与时间结合的“四维空间”； 界面形体

8、对比变化，图案线型动感强烈 。20动态开敞空间213. 虚拟流动空间具有如下特征： 不以界面围合作为限定要素，依靠形体 的启示，视觉的联想来划定空间； 以象征性的分隔，造成视野通透交通无 阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； 极富流动感的方向引导性空间线形； 借助于室内部件及装饰要素形成的“心理 空间”。 22虚拟流动空间23第三节 室内空间形象与尺度一、空间形象与尺度系统是室内设计审美系统的主要组成部分。24室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总

9、体形象。平面布局中功能实体的合理距离 ，墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用 品的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密 切的关系。25空间形象的尺度比例26在空间形象与尺度系统中尺度的概念包 含了两方面的内容：1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺 度因素，这种因素主要体现在与人的行为心 理有直接联系的功能空间设计上。由于室内 尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面 围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形 成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满 足功能需求为基本准则，同时影响到内部空 间中人的审美标准。 27室内空间尺度与人的行为心理28按照心 理空间概 念，人被 一个看不 见的气泡 所包围。292

10、、尺度的另一概念是指室内界面本身 构造或装修的空间尺度比例。这种主要 满足于空间立面构图的尺度比例标准， 在空间形象审美上具有十分重要的意义 。30二、界面围合是空间形象构成的主要方面。 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔 、空间组合与界面处理三个部分组成。 1、 空间分隔空间分隔在界面形态上分为绝对分隔 、相对分隔、意象分隔三种形式。31（1） 绝对分隔：以限定度高的实体界面分隔 空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、 声音、温湿度等的程度），绝对分隔是封闭 性的，分隔出的空间界限非常明确。具有全 面抗干扰的能力，保证了安静私密的功能需 求。实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔 墙、活动隔断

11、等组成。 32绝对分隔33（2）相对分隔：以限定度低的局部界面分隔 空间，称为相对分隔。相对分隔具有一定的 流动性，其限定度的强弱因界面的大小、材 质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确 。局部界面主要以不到顶的隔墙、翼墙、 屏风、较高的家具等组成。 34（3）意象分隔：非实体界面分隔的空间， 称为意象分隔。这是一种限定度很低的分 隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的“ 视觉完形性”来联想感知，具有意象性的 心理效应，其空间划分隔而不断，通透深 邃，层次丰富，流动性极强。35非实体界面是以栏杆、罩、花格、 构架、玻璃等通透的隔断，以及家具、 绿化、水体、色彩、材质、光线、高差 、音响、气味、悬垂

12、物等因素组成。36相对、意象分隔372、 空间分隔具有以下几种典型的方法： （1） 建筑结构与装饰构架：利用建 筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行 分隔，具有力度感、工艺感、安全感，结 构架以简炼的点、线要素组成通透的虚拟 界面。 （2） 隔断与家具：利用隔断和家具 进行分隔，具有很强的领域感，容易形成 空间的围合中心。隔断以垂直面的分隔为 主；家具以水平面的分隔为主。38 光色与质感：利用色相的明度、纯 度变化，材质的粗糙平滑对比，照明的 配光形式区分，达到分隔空间的目的。 界面凸凹与高低：利用界面凸 凹和高低的变化进行分隔，具有较强的 展示性，使空间的情调富于戏剧性变化 ，活跃与乐趣并存

13、。39 陈设与装饰：利用陈设和装饰进 行分隔，具有较强的向心感，空间充实 层次变化丰富，容易形成视觉中心。 水体与绿化：利用水体和绿化进 行分隔，具有美化和扩大空间的效应， 充满生机的装饰性，使人亲近自然的心 理得到很大的满足。40空间分隔41划分空间423、 空间组合 （1） 包容性组合：以二次限定的手法，在一 个大空间中包容另一个小空间，称为包容性 组合。 （2） 邻接性组合：两个不同形态的空间以对 接的方式进行组合，称为邻接性组合。 （3） 穿插性组合：以交错嵌入的方式进行组 合的空间，称为穿插性组合。43（4） 过渡性组合：以空间界面交融渗透 的限定方式进行组合，称为过渡性组合 。 （

14、5） 综合性组合：综合自然及内外空间 要素，以灵活通透的流动性空间处理进 行组合，称为综合性组合。44空间组合45空间组合464、 界面处理（1） 结构与材料：结构和材料是界 面处理的基础，其本身也具备朴素自然的 美。 （2） 形体与过渡：界面形体的变化 是空间造型的根本，两个界面不同的过渡 处理造就了空间的个性。47涂料墙面 饰面砖墙面木装修墙面纺织物墙面48 质感与光影：材料的质感变化是界面 处理最基本的手法，利用采光和照明投射于 界面的不同光影，成为营造空间氛围最主要 的手段。 色彩与图案：在界面处理上，色彩和图 案是依附于质感与光影变化的，不同的色彩 图案赋予界面鲜明的装饰个性，从而影

15、响到 整个空间。 49 变化与层次：界面的变化与层次 是依靠结构、材料、形体、质感、光影 、色彩、图案等要素的合理搭配而构成 的。 在界面围合的空间处理上，一 般遵循：对比与统一、主从与重点、均 衡与稳定、对比与微差、节奏与韵律、 比例与尺度的艺术处理法则。50界面处理51第四节 空间的序列 作为人们熟知的概念：时间自古以来 就存在着各种不同的解释，哲学家、科学 家、艺术家都对这个词倾注了巨大的热情 。亚里士多德说：“时间是运动和变化的量 度。”康德说：“时间是任何现象综合的首 要正式条件。”托尔斯泰说：“时间是没有 一刻停息的永恒运动，否则就无法想象。” 52我们所讨论的“时间”是一个物理学

16、名 词，是建立在现代物理学时空观之上的。 在这里时间和空间是不可分割的，他们是 运动着的物质的存在形式。空间是物质存 在的广延性，时间是物质运动过程的持续 性和顺序性。时间和空间是有限和无限的 统一，就微观的具体单个事物而言，时空 是有限的，时间是有起点和终点的一段或 是其中的某一点。 53就宏观的宇宙而言，时空是无限的 ，时间无始无终。从有限时空的概念出 发，时间是可以度量的。度量时间一般 以地球自转和公转为标准，由此定出度 量的单位：年、月、日、时、分、秒。54物理学中客观有限时间的严格量度界 定与人的主观有限时间感受，其延续性的 长短在知觉上会因人所处的环境不同而有 所变化。高兴的时候，时间就飞也似的过 去；痛苦的时候，就会感到过得缓慢。这 种本质存在于可称之为对生命内在发动的 强烈的主观时间感觉，在室内设计中具有 十分重要的意义。室内设计的