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1、隋唐五代服装 公元581年，隋文帝杨坚夺取北周政权建立隋王朝，后灭陈统一中国。但隋炀帝横征 暴敛，挥霍无度，致使朝廷仅维持三十余年，本人也死于非命。 隋代官僚李渊、李世民父子在诸多起义军中占据优势，进而消灭各部，建立唐王朝 ，重新组织起中央集权制的封建秩序，时值公元618年。自此三百年后，公元907年， 朱温灭唐，建立梁王朝，使中国又陷入长达半个世纪的混乱分裂之中。因梁、唐、晋 、汉、周五个朝廷相继而起，占据中原，连并同时出现的十余个封建小国，故而在历 史上被称为五代十国。 隋唐时期，我国南北统一，疆域辽阔，经济发达，中外交流频繁，体现出唐代政权 的巩固与强大。如西北平突厥，在高昌与庭州设两个
2、都护府，管辖天山南北以及巴尔 喀什湖和帕米尔高原；东北定靺鞨，设置两个都督府并任命靺鞨族首领为都督；西南 安吐蕃，以文成公主嫁于松赞干布，加强汉藏人民联系；在云南少数民族聚居地区设 南诏政权并输送先进文化与技术，以扶植南诏。通过“丝绸之路”打开的国际市场，等 于为各国人民互通有无创造了条件。当时，唐代首都长安不仅君临全国，而且是亚洲 经济文化中心，各国使臣、异族同胞的亲密往来，无疑促进了服饰的更新与发展。服 饰，作为精神与物质的双重产物，与唐代文学、艺术、医学、科技等共同构成了大唐 全盛时期的灿烂文明。第一节 概述第二节、男子服装与官服在隋唐之前，中国服饰已经趋于 丰富，再经过魏晋南北朝时期的
3、 民族大融合，很多地区，很多民 族的服饰都在不同程度上因互相 受到影响而有所发展，从而产生 了一些新的服饰和穿着方式。特 别是从隋唐时起，服饰制度越来 越完备，加之民风奢华，因而服 式、服色上都呈现出多姿多彩的 局面。就男装来说，服式相对女 装较为单一，但服色上却被赋予 很多讲究。一、圆领袍衫与幞头1、圆领袍衫：亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服式，当为常 服。从大量唐代遗存画迹来观察，圆领袍衫明显受到北方民族的影响 ，整体各部位变化不大。 其特点：一般为圆领、右衽，领、袖及襟处有缘边。文官衣略长而至 足踝或及地，武官衣略短至膝下，袖有宽窄之分，随时尚而变异，亦 有加褴(ln)
4、、褾(bio)者。 某些款式延至宋明。2、幞头幞头： 是这一时期 男子最为普遍的首服。 幞头的变化过程：初期以一幅罗帕裹在头上，较为低矮。后在幞头之下另加巾子，以桐木、丝葛、藤草 、皮革等制成，犹如一个假发髻，以保证裹出固定的幞头外形。中唐以后，逐渐形成 定型帽子。 名称的特点 依其演变式样而定。贞观时，顶上低平。称 平头小样 高宗和武则天时，加高顶部并分两瓣。称武家诸王样玄宗时，顶部圆大，俯向前额。称开元内样皆为柔软纱罗，临时缠裹。 幞头两脚的变化初似带子，自然垂下，至颈或过肩。后渐渐变短，弯曲朝上插入脑后结内，皆谓之软脚幞头中唐以后的幞头之脚，或圆或阔，犹如硬翅而且微微上翘，中间似有丝弦，
5、以令其有 弹性，谓之硬脚。 这种幞头。至隋唐时不分官宦士庶老幼皆戴。3、乌皮靴乌皮靴； 皮靴为这一期间普遍所着履式，居家之时才穿丝履等 袍衫，下配乌皮六合靴，既洒脱飘逸，又不失英武之气，是汉族与北方民族 相融合而产生的一套服饰二、色彩成为唐代区分身份的标志官服唐代的官服没有特别的款式，服色上却有严格规定百官服色，视 阶官之品。 这与前几代只是祭服规定服式服色之说有所不同。 1、隋与唐初，尚黄但不禁黄，土庶均可服。 据唐代魏微等人撰的隋书礼仪志载：“百官常服，同于匹庶，皆 著黄袍，出入殿省。高祖朝服亦如之，唯带加十三环，以为差异” 而后，“唐高祖武德初，用隋制，天子常服黄袍，遂禁士庶不得服， 而
6、服黄有禁自此始”。“黄袍加身”成为帝王登极的象征。一直延续至清 王朝灭亡，长达一千余年以致黄色作为非皇帝莫属的御用色的习尚 对中国人民社会文化意识起到相当强的制约作用。2、官服色彩规定贞观四年(630年)和上元元年(674年)两次下诏颁布服色并佩饰的规定 ，第二次比前更为详细，即： 文武三品以上服紫，金玉带十三銙(ku) 四品服深绯，金带十一銙； 五品服浅绯，金带十銙； 六品深绿，银带九銙； 七品服浅绿，银带九銙， 八品服深青， 鍮(tou)石带九銙； 九品服浅青，鍮石带九銙； 庶人服黄，铜铁带七銙。”3、花纹的身份规定初多为暗花 武则天时，赐文武官员（立了功）袍绣：对狮、麒麟、对虎、豹、鹰
7、、雁等真实动物或神禽瑞兽纹饰，此举导致了明清官服上补子的风行 。 此处需要注意的是，在服黄有禁初期，对庶人还不甚严格，隋书 礼仪志载：胥(x)吏(l)以青，庶人以白，屠商以皂。 唐规定流外官庶人、部曲、奴卑服紬(chu)、絁(sh)、布，色用黄、 白，庶人服白，但不禁服黄。 后因洛阳尉柳延服黄衣夜行，被部人所殴，故一律不得服黄。”从此 服黄之禁更为彻底了。 一般士人未进仕途者，以白袍为主，曾有“袍如烂银文如锦”之句。 第三节 女子冠服与妆饰 隋唐五代时期的女子服饰，是中国服装史中最为精彩的篇章，其冠服 之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接其总体态势，不仅超越前 代，而且后世亦无可企及，可
8、谓封建社会中一朵昂首怒放、光彩无比的瑰丽 之花 一、唐代女服特征 大唐三百余年中的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套 服饰二、唐代女子装束风格特征没有矫揉造作之态，也没有扭捏(ni)矜(jn)持之姿，展现在人们面前的，是 充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩非浓艳不取，各种鲜丽的颜 色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人不甘疏落寂寞，金 银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案无不鸟兽成双，花团锦簇祥光四射，生 趣盎然，真可谓一派大唐盛景。 1、襦裙服上着短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂，足登凤头丝履或精编草 履。头上花髻，出门可戴幂蓠 襦：唐朝女子依隋之旧，喜欢上
9、穿短襦，下着长裙，裙腰提得极高 至腋下，以绸带系扎上襦很短，成为唐代女服特点 儒的领口常有变化，如圆领、方领、 斜领、直领和鸡心领等。盛唐时 有袒领，初时多为宫廷嫔妃，歌舞伎者所服，但是，一经出现，连仕 宦贵妇也予以垂青袒领短糯的穿着效果一般可见到女性胸前乳沟 ，这是中国服饰演变中比较少见的服式和穿着方法。 方干曾有赠美人诗，“粉胸半掩疑晴雪”、欧阳询南乡子诗：“ 二八花钿，胸前如雪脸如花”等句子或许描绘的就是这种装束。 襦的袖子初期有宽窄二式，盛唐以后，因胡服影响逐渐减弱而衣裙加 宽，袖子放大。文宗即位时，曾下令：衣袖一律不得超过一尺三寸， 但“诏下，人多怨也”反而日趋宽大。 衫； 衫较襦长
10、，多指丝帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦、袄等 上衣有所区别，也是女子常服之一。 裙：这是当时女子非常重视的下裳。 A、面料：制裙一般多为丝织品，但用料却有多少 之别，通常以多幅 为佳。 B、裙腰：上提高度，有些可以掩胸，上身仅着抹胸，外直披纱罗衫 ，致使上身肌肤隐隐显露 C、裙色：颜色尽人所好，非浓艳不取，多中求异，深红、杏黄、绛 紫、月青、草绿等，其中似以石榴红裙流行时间最长。 白居易“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花”。 燕京五月歌)中：“石榴花发街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买 不尽，剩将儿女染红裙” D、种类：郁金裙、多间色裙、百鸟裙、四角缀十二铃的裙等 半臂与披帛：这是襦裙装中的重要组成部
11、分 A、半臂：似今短袖衫，因其袖子长度在裲裆与衣衫之间，故称其为 半臂 B、披帛： 从狭而长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞 之于前后的一种飘带子。盛唐女子雍容丰腴之风宫乐图 2、男装女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。 新唐书五行志载：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上 巾，具纷砺(l)七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰，女子不可为武官， 何为此装束。”新唐书李石传记；“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄 宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此得知当时男女服装差异较小或是女子 喜着男子服装3、胡服即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高靿(yo)(靴或 袜子的筒儿
12、)革靴。所谓胡人，是汉族人对北方民族的一种贬称，我们这里讲史，权且保留当时 的称呼。随胡人而来的文化，特别是胡服，这种包含印度、波斯很多民族成 分在内的一种装束，使唐代妇女耳目一新，于是，一阵狂风般胡服热，席卷 中原诸城，其中尤以首都长安及洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘等与中原交往甚多，加之丝 绸之路上自汉至唐的骆驼商队络绎不绝，对唐代臣民影响极大。唐玄宗时酷爱胡舞胡乐，杨贵妃、安禄山均为胡舞能手，自居易(长恨歌中 的“霓裳羽衣曲”与霓裳羽衣舞即是胡舞的一种。另有浑脱舞、柘(zh)枝舞、 胡旋舞等对汉族音乐、舞蹈、服饰等艺术门类都有较大影响。履：
13、 麻线编织圆头履，是与襦裙相配合的鞋子式样，因唐时虽开始崇尚小 脚，但女子仍为天足，故鞋式与男子无大差别，只是女子足服中多风头高翘 式履，履上织花或绣花。二、女子首服 浑脱帽：这是胡服中首服的主要形式。最初是游牧之家杀小牛，自脊上开一 孔，去其骨肉，而以皮充气，谓曰皮馄饨。至唐人服时，已用较厚的锦缎或 乌羊毛制成，帽顶呈尖形，如“织成善帽虚顶尖”、“红汗交流珠帽偏”等诗句， 即写此帽纵观唐代女子首服，在浑脱帽流行之前，曾经有一段改革的过程 ，初行幂，复行帷帽，再行胡帽。 幂篱：中华古今注载：“幂篱，类今之方巾，全身障蔽，缯(zng)帛 为之。”幂篱之制也来自北方民族，因为风沙很大，故用布连面带
14、体一并披上 ，前留一缝，可开可合，初唐女子出门时戴幂篱，是为免生人见到容貌。 帷帽： 帷帽之行，始创于隋。旧唐书，舆服志记：“武德、贞观之 时，宫人骑马者，依齐隋旧制，多着幂篱，虽发自戎夷，而全身障蔽，不欲 途路窥之。说文解字段注记；“帷帽，如今席帽，周围垂网也。”参考唐代女子骑马俑 ，此类帽式为高顶宽檐笠帽，帽檐下一圈透明纱罗帽裙，较之幂已经浅露芳 姿因此初行时，曾受到朝廷干预，言之；“过为轻率，深失礼容。”但唐代女 子并未满足这种隔纱观望的帷帽式，后索性去掉纱罗，不用帽裙或不戴帽子 而露髻驰骋。反映了大唐女性思想逐步解放的过程。胡帽：随着胡服盛行，胡帽作为一套胡服的重要组成部分，自然为广大
15、女 子所爱。旧日唐书舆服志载：“开元初，从驾官人骑马者，皆著胡帽，靓 妆露面，无复障蔽。士庶之家，又相仿效。帷帽之制，绝不行用。俄又露髻 驰骋” 三、唐代女子妆饰1、发式 唐代女子发式多变，常见的有： （1）髻：髻是一种实心的发式。有 半翻、盘恒髻、惊鹄(h)髻、抛家髻 、椎(zhu)髻、螺(lu)髻、反绾髻、 乐游髻、愁来髻、百合髻、归顺髻 、倭堕髻、长乐髻、双环望仙髻、 闹扫妆髻、高髻、义髻、囚髻等近 三十种，上面遍插：金玉簪钗、犀 角梳篦、鲜花和酷似真花的绢花。 （2）鬟：鬟是一种梳成环状而又中 空的发髻。分为云鬟、高鬟、短鬟 、双鬟 、垂鬟等。鬟多为年轻女人 梳着，中年以双鬟居多。 （3）鬓：耳旁的鬓也和不同的发髻 式联系在一起，形成了一种鬓式。 诸如禅鬓、轻鬓、圆鬓。2、面妆与面靥唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐以前和唐以后均未出现过如此盛 况。面部施粉 唇涂胭脂 诗人白居易也写道：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世 流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低，妍(yn) 媸(ch)黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”描眉：鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月棱(lng) 、分梢、含烟、拂云、倒晕 、五岳、倒八字各种眉式流行周期很短，想必是拔去真眉，而完全以黛青画厄()，以赶时兴 。 眉宇之间，以金、银、羽翠制成的彩花子“花钿”是面
