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1、向古人学炼字向古人学炼字典故：一字生辉典故：一字生辉 北宋文学家苏轼、其妹苏小妹、诗友黄山谷北宋文学家苏轼、其妹苏小妹、诗友黄山谷 小小妹妹： “轻风细柳，淡月梅花轻风细柳，淡月梅花”各加一字各加一字 东坡一改：东坡一改：“轻风轻风摇摇细柳，淡月细柳，淡月映映梅花。梅花。” 评之下品评之下品 东坡再改：东坡再改：“轻风轻风舞舞细柳，淡月细柳，淡月隐隐梅花。梅花。” 曰仍不属上品曰仍不属上品 小妹吟诵：小妹吟诵：“轻风轻风扶扶细柳，淡月细柳，淡月失失梅花。梅花。”苏黄托掌称妙苏黄托掌称妙妙在何处妙在何处 “轻风轻风扶扶细柳细柳” “ “扶扶” ” 字与字与“轻轻”、“细细”相宜，显相宜，显 得和
2、谐；把风人格化了，形象地描绘出轻得和谐；把风人格化了，形象地描绘出轻 风徐来，柳枝拂然的柔美之态。风徐来，柳枝拂然的柔美之态。 “淡月淡月失失梅花梅花” 试想：月光照映下的梅花已不似日间试想：月光照映下的梅花已不似日间 那么显眼而稍现黯然失色。那么显眼而稍现黯然失色。 “失失”字勾画字勾画 了月色和梅花相互交融的情景，增强了艺了月色和梅花相互交融的情景，增强了艺 术感染力。术感染力。语言是编织佳作彩锦的丝线，语言是编织佳作彩锦的丝线， 是构筑美文大厦的砖块。是构筑美文大厦的砖块。一首动人的诗歌，一篇漂亮的一首动人的诗歌，一篇漂亮的 文章，必须要文章，必须要语言简练准确，鲜明语言简练准确，鲜明
3、生动，富有表现力和感染力生动，富有表现力和感染力。因此，因此，炼字炼句尤为重要炼字炼句尤为重要。古往今来，文人墨客们为我们留下了许古往今来，文人墨客们为我们留下了许 多锤炼语言的佳话。多锤炼语言的佳话。 “语不惊人死不休语不惊人死不休”杜甫杜甫炼字炼句的铮铮誓言炼字炼句的铮铮誓言 “吟安一个字，拈断数茎须吟安一个字，拈断数茎须” 卢延让卢延让锤炼语言时的真实写照锤炼语言时的真实写照 “求得一字稳，耐褥五更寒求得一字稳，耐褥五更寒”欧阳修欧阳修对锤炼语言的执着对锤炼语言的执着 “两句三年得两句三年得, ,一吟双泪流一吟双泪流”贾岛贾岛对锤炼语言的一份感动对锤炼语言的一份感动为铸妙词句，捻断数茎须
4、为铸妙词句，捻断数茎须 佳话一：佳话一：唐代诗人唐代诗人贾岛贾岛为诗句为诗句“鸟栖池边树鸟栖池边树 ，僧敲月下门，僧敲月下门”中的中的“僧敲月下门僧敲月下门”一一 句究竟是用句究竟是用“推推”还是用还是用“敲敲”冥思苦冥思苦 想，无法定夺，无意间竟冲撞了韩愈的想，无法定夺，无意间竟冲撞了韩愈的 马队，后与韩愈一起反复马队，后与韩愈一起反复“推推”、“敲敲 ”，最后决定用，最后决定用“敲敲”字。字。一个一个“敲敲”字，读来铿锵有声，意字，读来铿锵有声，意 境迷人。境迷人。 佳话二：佳话二：唐代诗人唐代诗人齐已齐已曾写过一首曾写过一首早梅早梅， 其中有其中有“前村深雪里，昨夜数枝开前村深雪里，昨夜
5、数枝开”两句两句 。诗人郑谷看后说，此诗虽好，不过宜将。诗人郑谷看后说，此诗虽好，不过宜将 “数数”字改成字改成“一一”字。齐已连连叫绝，字。齐已连连叫绝， 故拜郑谷为故拜郑谷为“一字师一字师”。若依照自然法则，诗人早起看到的也若依照自然法则，诗人早起看到的也 许是凌寒开放的几朵梅花，然而不用许是凌寒开放的几朵梅花，然而不用“数数 ”字而用字而用“一一”字，给人以想象的韵味和字，给人以想象的韵味和 无限的希望。无限的希望。 佳话三：佳话三：宋代诗人宋代诗人王安石王安石写写泊船瓜洲泊船瓜洲时时 ，对，对“ “春风又绿江南岸春风又绿江南岸” ”一句，先由一句，先由“ “到到” ” 改改“ “过过”
6、 ”，又换，又换“ “入入” ”，再换，再换“ “满满” ”，最后，最后， 终于炼出终于炼出“ “绿绿” ”字，方才心满意足。字，方才心满意足。“ “绿绿” ”字活用，使诗歌意境徒然升华字活用，使诗歌意境徒然升华 ，成为千古绝唱。，成为千古绝唱。 佳话四：佳话四：宋代词人宋代词人宋祁宋祁对其对其玉楼春玉楼春一词一词 中的中的“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”一句，也是反一句，也是反 复锤炼，对复锤炼，对“闹闹”字也数次改动，先由字也数次改动，先由 “到到”而而“浓浓”，最后炼字为，最后炼字为“闹闹”。“闹闹”字再现春意盎然，使词作生字再现春意盎然，使词作生 辉，在文坛上留下万代佳话。辉，在文坛上
7、留下万代佳话。 佳话五：佳话五：宋朝文学家宋朝文学家欧阳修欧阳修在滁州做太守时，在滁州做太守时， 写下了写下了醉翁亭记醉翁亭记，写完后将此文贴在，写完后将此文贴在 城门旁，广泛征求修改意见。有一打柴老城门旁，广泛征求修改意见。有一打柴老 者建议道：者建议道：“ “大人的文章若行云流水，可大人的文章若行云流水，可 算千古名文，只是开头累赘。算千古名文，只是开头累赘。” ”原来文章原来文章 的开头是的开头是 “ “滁之南，山也；北，山也；东滁之南，山也；北，山也；东 ，山也；西，山也。，山也；西，山也。” ”欧阳修根据老者建欧阳修根据老者建 议，经过锤炼，把开头改为议，经过锤炼，把开头改为“ “环
8、滁皆山也环滁皆山也” ” 。如今我们拜读此文，深感作者炼字功如今我们拜读此文，深感作者炼字功 夫之深、措辞之妙。夫之深、措辞之妙。古诗的古诗的“ “炼字炼字” ”艺术艺术 一字传情一字传情“不知何处吹芦管，一夜征人不知何处吹芦管，一夜征人尽尽望乡。望乡。” （李益（李益夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛）“尽尽”意指都。着一意指都。着一“尽尽”字，写字，写 出了征人思乡的人数之多，伫立盼望的出了征人思乡的人数之多，伫立盼望的 时间之长。时间之长。 以动衬静以动衬静“明月松间明月松间照照，清泉石上，清泉石上流流。” （王维（王维山居秋暝山居秋暝）诗人所见：朗照的秋月，在松林间仿佛诗人所见：朗照的秋月，
9、在松林间仿佛 过了滤似的，分外皎洁，投下了斑驳陆离的过了滤似的，分外皎洁，投下了斑驳陆离的 光影，光影，“照照”字使境界显得更加宁静。字使境界显得更加宁静。诗人所闻：山泉格外清澈明净，在山石诗人所闻：山泉格外清澈明净，在山石 上潺潺流淌，似乎还能听到叮咚的声响，用上潺潺流淌，似乎还能听到叮咚的声响，用 清泉之清泉之“流流” 反衬空山的清幽。反衬空山的清幽。 化静为动化静为动“春风又春风又绿绿江南岸，明月何时照我还。江南岸，明月何时照我还。 ”（王安石（王安石泊船瓜洲泊船瓜洲）这个这个“绿绿”字写出了春风的气势字写出了春风的气势 、力量和作用，境界开阔，色彩鲜明、力量和作用，境界开阔，色彩鲜明
10、，给人以春意盎然，生机勃勃的美感，给人以春意盎然，生机勃勃的美感 。 以动写静以动写静 “ “沙上并禽池上瞑，云沙上并禽池上瞑，云破破月来花月来花弄弄影。影。” ” （张先（张先天仙子天仙子）月相对静止，云则飘移不定，月相对静止，云则飘移不定，“ “破破” ”字，字， 写出明月冲破云层的动感。写出明月冲破云层的动感。花也相对静止，花也相对静止，“ “弄弄” ”字将它写得摇曳多字将它写得摇曳多 姿，意在点明：从云缝中探出的月亮，将月姿，意在点明：从云缝中探出的月亮，将月 光洒在娇花上，像是蒙上了一层轻柔的白纱光洒在娇花上，像是蒙上了一层轻柔的白纱 ，晚风轻轻撩拨娇花，花在月光的映照下摆，晚风轻轻
11、撩拨娇花，花在月光的映照下摆 弄着娇羞柔美的倩影。弄着娇羞柔美的倩影。“ “破破” ”、“ “弄弄” ”两词，将云、月、花三种景两词，将云、月、花三种景 物都人格化了，富有生命感。物都人格化了，富有生命感。 以实显虚（以有形显无形）以实显虚（以有形显无形）“ “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹闹。” ” （宋祁（宋祁木兰花木兰花）“ “春意春意” ”只可感知，不可听闻。春天临只可感知，不可听闻。春天临 近，红杏挤满枝头。近，红杏挤满枝头。“ “闹闹” ”字化用拟人手法字化用拟人手法 既是绘景，又是写情，它不仅描绘了杏花既是绘景，又是写情，它不仅描绘了杏花 盛开的艳丽景
12、色，还写出了在春风吹拂下盛开的艳丽景色，还写出了在春风吹拂下 ，杏枝摇曳，花儿微动的活泼神情。，杏枝摇曳，花儿微动的活泼神情。 以乐衬哀以乐衬哀“感时花感时花溅溅泪，恨别鸟泪，恨别鸟惊惊心。心。” （杜甫（杜甫春望春望）鸟语花香，本是令人赏心悦目的鸟语花香，本是令人赏心悦目的 景色，但因感时恨别，使诗人见了反景色，但因感时恨别，使诗人见了反 而泪而泪“溅溅”心心“惊惊”，此处以乐景衬，此处以乐景衬 哀情，便使哀情更哀了。哀情，便使哀情更哀了。 一语显旨一语显旨 “暖风熏得游人暖风熏得游人醉醉，直把杭州作汴洲。，直把杭州作汴洲。” （林升（林升题临安邸题临安邸）表面上写宴乐西湖、流连光景的游表面
13、上写宴乐西湖、流连光景的游 人陶醉于香风而逍遥自得，实际上一个人陶醉于香风而逍遥自得，实际上一个 “醉醉”字揭开那些忘怀故国之人的可耻字揭开那些忘怀故国之人的可耻 嘴脸。嘴脸。句中凝聚了作者的感慨和激愤：这句中凝聚了作者的感慨和激愤：这 些人不但志气丧失，甚至连骨气也荡然些人不但志气丧失，甚至连骨气也荡然 无存。无存。 请你试一试请你试一试 蝉蝉噪噪林逾静，鸟林逾静，鸟鸣鸣山更幽山更幽以以“ “噪噪” ”衬衬“ “静静” ”，以，以“ “鸣鸣” ”衬衬“ “幽幽” ”，使，使“ “静静” ” 的特点更为突出，更为鲜明。的特点更为突出，更为鲜明。 大漠孤烟大漠孤烟直直，长河落日圆，长河落日圆以以
14、“ “直直” ”状烟，看似无理，然而只有状烟，看似无理，然而只有“ “直直 ” ”字方能使烟具有挺拔、刚劲、坚毅的阳刚字方能使烟具有挺拔、刚劲、坚毅的阳刚 之态，方能与塞北阔大、雄浑和苍凉的境之态，方能与塞北阔大、雄浑和苍凉的境 界形成一种和谐之美。界形成一种和谐之美。 微风燕子微风燕子斜斜一一“斜斜”字，化动为静，刻画出一种悠字，化动为静，刻画出一种悠 然的情态。然的情态。 万里悲秋万里悲秋常常作客，百年多病作客，百年多病独独登台登台“常常”字写时间之长，频率之高，由此字写时间之长，频率之高，由此 强化了诗人因遭遇坎坷、长期漂泊而产生强化了诗人因遭遇坎坷、长期漂泊而产生 的孤苦与悲凉的心境；
15、的孤苦与悲凉的心境；“独独”字可理解为字可理解为“偏偏偏偏”之意，诗人之意，诗人 偏要在多病之秋登高感怀，这不正体现伟偏要在多病之秋登高感怀，这不正体现伟 大爱国诗人忧国忧民、虽九死犹未悔的执大爱国诗人忧国忧民、虽九死犹未悔的执 着精神吗？着精神吗？“ “琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇 而确。而确。妥妥与与确确总不越一总不越一 理理 字。字。“ “ （清）李渔（清）李渔“ “古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜 ，故能平字见，故能平字见奇奇，常字见，常字见险险，陈字见，陈字见新新，朴，朴 字见字见色色。“ “ （清）沈德潜（清）沈德潜“ “词之用字，务在词之用字，务在精择精择。腐者，哑者，笨。腐者，哑者，笨 者，弱者，粗俗者，生硬者，词中所未经见者，弱者，粗俗者，生硬者，词中所未经见 者，皆不可用。者，皆不可用。“ “ （清）沈祥龙（清）沈祥龙炼字原则炼字原则 炼字讲求炼字讲求“妥妥”、“确确” ” 正确、恰正确、恰 当当
