双十中学高三语文流行歌曲中歌词修辞课件

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1、121作文分论之流 行歌曲中歌词修辞 特点 一、谈谈流行歌曲中歌词修辞特点 流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒 发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌 现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考 究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是 歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的 表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废 了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段 修辞。 一、丰富多彩的修辞手段歌曲能否“先声夺人”，除了 靠配上美妙悠扬的曲子外，歌 词是否“动听”也是一个重要方 面，以下修辞手段能增强语言 的音乐性。

2、1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词 语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就 是有意识地在句尾运用同韵的字。如： “朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人 的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（ 中华民谣） “心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败 ，人生豪迈，只不过是从头再来。” （从头再来） “爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行 动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不 太迟。”（爱就一个字） “对面的女孩看过来，这里的表演很 精彩，请不要假装不理不睬。” （对面的女孩看过来） 5、 我送你离开，千里之外，你无声黑 白 千里之外 以上歌词音节匀称，节拍有致，在 歌曲中

3、造成前呼后应的音韵和谐状态。2.叠音 又叫“重合”或“复字”，恰当运用叠音词，可以突出词 语的意义，加强对事物的形象描绘 ，增加音乐美感。 如：霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式 灵活，我我我我我我我我活着生命就该完 整度过。霍元甲 “小河弯弯向南流月儿弯弯夜色深 深沧海茫茫”（东方之珠）“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形 状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋； “情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。 ”“往事一幕幕，伤心一幕幕。” （电视剧情深深雨蒙蒙） “一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带 进了不堪回首的往事中； “小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。 ”（电影闪闪的红星插曲） “

4、常回家看看，回家看看生活的烦 恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈 。”（常回家看看） “说说”、“谈谈” 让人备感亲切，拉近了彼此的距离。 行语、行文，一般总是以成双句出 现的句式较为稳妥，以双音节词作为 句子的尾部，读起来舒服些。 刘勰在文心雕龙里说过：“偶 语易安，奇字难适。” 可是歌曲祈祷就出现了“叫成 功永远在。”这样以单音节词“在”作句 底的句子，过火末句“如果你想飞 ，伤痛我背。”也以单音节词“背”作句 底。 3.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往 要靠句式的选用和调整，可以有效 的添加文采，增强语言的表现力， 收到理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句。

5、 相反，结构不整各式各样的句子交错 运用的一组句子叫散句。 整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意 义鲜明。如： “爱越深，总是难舍难分；情越真，容易 看见伤痕。”（千纸鹤） “风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向 大海。”（花香） “把握生命里的每一分钟，全力以赴我们 心中的梦。”（真心英雄） 散句结构不同，所用的句式也多种多样， 因此它所表达的内容不象整句那么集中， 但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调 呆板，能取得生动感人的效果。如： “水千条，山万座，我们曾走过，每一次 相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐 的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。” （同一首歌） “花，静静地绽放，在我忽然想

6、你的夜里 。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的 心有谁还能够体会。”（懂你） 长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞 效果是表意周密、严谨、精确、细致。如 ： “找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单 身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来 给我伤痕。”（单身情歌） “有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依 相偎相知爱的又美又暖。”（我想我是海 ） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： “看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人 笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（ 朋友别哭） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且 简洁利索。 再如： “你心中，我最重，悲欢共，生死同” （霸王别姬） 短

7、句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内 心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。 还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中 套着小节奏，长句中包含着短句。试看 男孩子与女孩子： “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男 孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫 女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才 好心里总着急” 这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适 合表现现代男孩的个性。 4.超常搭配 “词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除 了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意 内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊 现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又 超出了词语之间

8、的词义内容和逻辑范畴的常规，我们 把这种现象称作词语超常搭配。” “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（ 春）描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声 ”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金 黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的 ，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声 叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化 和流动化了。 “说出那句真心的话吧，种下的爱情已该 收获。”（吐鲁番情歌 “友情与 爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（初恋 ） “装过了多少希望，装过了多少惆怅，像 一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻 找。”（寻找） “曾经想起这样的夜里，依

9、然清晰雨中的 我和你。”（无情的雨无情的你） “有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（眼 睛） “什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤 口。”（十字路口） “我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。” （撕夜） “你的微笑，编织了每一个奇妙。”（你 的微笑） “恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空 划满伤痕。”（太委屈） “胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（ 父老乡亲） 收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有 的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的 知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获” 。 “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的 方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭

10、配。 “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无 法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅” 、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地，我们说“清晰”，而不说“清晰”歌 词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。 “沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有 味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味 的，“无味”和“有味”结合在一起，同样融汇 了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联 想到恋人相对无语时的情景。 “伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的 印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的 梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化 了，而且是“微笑”编织成

11、的实实在在的物体；“恋爱” 与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却 收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有 一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对 外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终 于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的 权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可 以再现，是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感 里头，在若干期间内占领了他心的位置。”流行歌 曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心， 短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。 5.语气词的运用 运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气 词，充满生活气息。如： “分手也只用了一

12、分钟而已。”（他一定很 爱你）“ “小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们 歇歇脚呀” （踏浪） “你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗 ？”（祝你平安） “走也罢，留也罢，错了吗？（天涯 ） “或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容 易吧。”（伤心太平洋） 语气与感情因素有关，强调或委婉，勉强 或夸张，揣测或提醒，迟疑或不满，种种 口气都是一种感情的流露。语气词的运用 ，既强化了感情的抒发，同时也起到了口 语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞 功能 。 6.新名词、新观念 流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人，年轻 人追求时尚，思想观念超前，个性化的歌曲为他 们所钟爱。仅从歌名中就可管窥，半兽人、

13、 算你狠、看我七十二变、老鼠爱大米 、半糖主义、我不是黄蓉、男人哭 吧不是罪、你好毒、分手快乐、你 的眼睛背叛了你的心，瞧瞧这一个个稀奇 古怪的歌名，足以让年长者大跌眼镜，可是年轻 人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。 随着时代的发展，新事物、新名词层出不穷，在 流行歌曲中可略见一斑 “眼眯成一条线想睡就睡一天，不理 任何人，不上线，不回电。”（波斯猫 ） “再也没有纯白的灵魂，自人类堕落为半 兽人。”（半兽人） “沉默加速度，是我的脚步。”（加速度 ） “回电”，“上线”是进入信息社会后才有的， 物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在 歌词中，至于“半兽人”“半糖主义”是什么， 则让人

14、难以理解。 流行歌曲还有一个现象是：许多歌词英汉相杂， 而且英文部分往往作为高潮。如： “明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ，Im proud to fly up high。生命已打开， 我要那种精彩。“（挥着翅膀的女孩） “你是电，你是光。你是唯一的神话，我只爱你 ，you are my supper star”（Supper Star） “I believe ，你还在那里等待。爱的路，总是充 满了祝福。I believe，你还在把爱深埋”（I believe “拥抱着你，oh my baby，你看到我在流泪 ”（执着） “你是我的姐妹，你是我的babei”（姐

15、妹） “Come on ，come on again，在梦里你 是我的唯一。”（北京人在纽约） “It is on my way ，in a coulourful days。（朴树Coulourful days） 中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文，这是中 国人追求个性解放，追求创新，追求时髦 的表现，无可厚非。可外国歌曲为什么不 也来一两句汉语呢？ 以上，我们是从消极修辞的角度对流行歌 曲歌词修辞特色的论述。下面，我们将从 积极修辞的特类辞格上来谈谈歌词的 修辞特色。二、不拘一格的修辞格式 1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反 复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌 词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句 子或句群重复出现。如： “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九 八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心 相